【用一台相机低成本拍大片】低成本大片拍摄，使用相机拍出电影级视频技巧详细分享
相机能拍出电影效果的视频?如何用相机拍出漂亮的视频效果呢?今天时光剪影小编和大家一起探讨一下。 当然，这篇文章不会去告诉大家拍什么样的镜头，或者后期如何制作等。小编只想从数码相机参数设置告诉大家。我们普通家庭该如何让你的视频像电影。关于相机拍摄视频，具体有下面几点经验分享给大家：1.设置快门数值为50为何是50呢?从技术角度来分析，专业电影摄影机的快门像一个360度旋转的半圆盘。每当胶片移动一帧，快门就旋转360度，完成一次曝光。当圆盘旋转180度的时候，有一半的时间，胶片被快门挡住。换句话说曝光时间为帧速率的一半。
电影的帧速率一般是24fps。也就是说胶片一秒走24帧，那么每一帧的曝光时间为1/24的一半，也就是1/48。因此，当我们用数码相机拍摄视频的时候，为了接近电影摄影机的快门速度。我们就必须设置快门速度为48。但是在数码相机里面，一般没有48这个参数。所以，我们就取一个比较相近的数值，就是50。2.设置帧速率为24fps为何设置为24fps?第一，电影工业标准的速率就是24帧每秒。第二，因为24fps可以得到接近电影标准运动模糊。所以设置为24fps。当然这个标准因为相机的不同，参数有所变化。当然，不必担心。在后期制作过程，我们是可以进行帧速率转换的。3.不要使用相机风格预设 如果你想让拍摄的素材在后期制作过程中，有更多空间去调整。你就应该舍弃相机自带的风格模式。因为相机的很多预设，都是在相机内部进行了参数调整。比如调整饱和度，锐化，对比度等。大家试想，如果前期拍摄的素材，因为选了风格预设，导致你拍摄的素材饱和度非常高。这样，我们进入后期编辑的时候，就没有足够的余地去调节画面。在数字电影工业中，很多前期拍摄的素材都是发灰的。因为只有这样，后期可调整范围比较大。建议大家在拍摄过程中选择中性设置。将对比度，锐度降到最低，同时饱和度降两个档。4.使用浅景深 大家观看视频制作公司拍摄的时候，有没有发现，画面中的背景一般都是模糊的?这种其实就是浅景深的效果。浅景深效果 我们平常在拍视频的时候，应该善于使用浅景深效果。这样，我们就将画面中所有的注意力，聚焦到主体，背景完全模糊。从而加强了画面情感表达。浅景深效果必须使用大光圈，或长焦段镜头去实现。
相机能拍出电影效果的视频?如何用相机拍出漂亮的视频效果呢?今天时光剪影小编和大家一起探讨一下。 当然，这篇文章不会去告诉大家拍什么样的镜头，或者后期如何制作等。小编只想从数码相机参数设置告诉大家。我们普通家庭该如何让你的视频像电影。关于相机拍摄视频，具体有下面几点经验分享给大家：1.设置快门数值为50为何是50呢?从技术角度来分析，专业电影摄影机的快门像一个360度旋转的半圆盘。每当胶片移动一帧，快门就旋转360度，完成一次曝光。当圆盘旋转180度的时候，有一半的时间，胶片被快门挡住。换句话说曝光时间为帧速率的一半。
电影的帧速率一般是24fps。也就是说胶片一秒走24帧，那么每一帧的曝光时间为1/24的一半，也就是1/48。因此，当我们用数码相机拍摄视频的时候，为了接近电影摄影机的快门速度。我们就必须设置快门速度为48。但是在数码相机里面，一般没有48这个参数。所以，我们就取一个比较相近的数值，就是50。2.设置帧速率为24fps为何设置为24fps?第一，电影工业标准的速率就是24帧每秒。第二，因为24fps可以得到接近电影标准运动模糊。所以设置为24fps。当然这个标准因为相机的不同，参数有所变化。当然，不必担心。在后期制作过程，我们是可以进行帧速率转换的。3.不要使用相机风格预设 如果你想让拍摄的素材在后期制作过程中，有更多空间去调整。你就应该舍弃相机自带的风格模式。因为相机的很多预设，都是在相机内部进行了参数调整。比如调整饱和度，锐化，对比度等。大家试想，如果前期拍摄的素材，因为选了风格预设，导致你拍摄的素材饱和度非常高。这样，我们进入后期编辑的时候，就没有足够的余地去调节画面。在数字电影工业中，很多前期拍摄的素材都是发灰的。因为只有这样，后期可调整范围比较大。建议大家在拍摄过程中选择中性设置。将对比度，锐度降到最低，同时饱和度降两个档。4.使用浅景深 大家观看视频制作公司拍摄的时候，有没有发现，画面中的背景一般都是模糊的?这种其实就是浅景深的效果。浅景深效果 我们平常在拍视频的时候，应该善于使用浅景深效果。这样，我们就将画面中所有的注意力，聚焦到主体，背景完全模糊。从而加强了画面情感表达。浅景深效果必须使用大光圈，或长焦段镜头去实现。
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电影#长津湖# 正在热映中
“他们本来是稚嫩的孩子，穿上军装，就成了战士”——长津湖
是啊，71年前一群与我们年龄相仿甚至比我们还小的#最可爱的人# ，
为了山河无恙，以血肉之躯，
于冰天雪地中战斗
最可爱的人，祖国不会忘记，
我们也不会忘记，
同学们解封后若是观看了可以和君君交流一下观后感哦~
让我们一起向伟大的中国志愿军致敬！
伟大的抗美援朝精神永垂不朽！
（图源自网络）
电影#长津湖# 正在热映中
“他们本来是稚嫩的孩子，穿上军装，就成了战士”——长津湖
是啊，71年前一群与我们年龄相仿甚至比我们还小的#最可爱的人# ，
为了山河无恙，以血肉之躯，
于冰天雪地中战斗
最可爱的人，祖国不会忘记，
我们也不会忘记，
同学们解封后若是观看了可以和君君交流一下观后感哦~
让我们一起向伟大的中国志愿军致敬！
伟大的抗美援朝精神永垂不朽！
（图源自网络）
给大家分享一部伊朗的电影
『24 Frames』
「我总是想知道艺术家想在多大程度上描绘场景的真实性。画家只能捕捉一帧的画面，而无法捕捉其之前和之后的画面。至于“24 Frames”，我从著名的画作开始，之后切换到我近年的摄影作品。在我捕捉的画面之前或之后，我加入了大约四分半钟的我想象中可能会发生的情节。」——阿巴斯·基亚罗斯塔米
▲二十四段每秒二十四帧
阿巴斯在静态摄影与动态影像之间，百转千回、细细探寻，也搭建起两种艺术表现形式间的关联。下起雪来白茫茫一片的林地，炊烟袅袅升起的村屋，鸟儿振翅飞过原野，鹿与牛缓步迁徙横越，世间万物在阿巴斯灵动诗意的凝视中，每一个按下快门瞬间的之前与之后，都随着景框里的窗框树影摇曳，天马行空地流转时光，在影格与影格之间，梳理电影的本质。
从摄影出发，拓延影格之间的空隙，《24 Frames》发想自阿巴斯个人收藏的照片，历经三年的时间与伊朗技术团队合作，运用数位影像工具，以3D动画、摆拍的方式，重新想像这些画面的前世今生，与其创造出来的情感触动。摄影与电影之间反覆且亲密的追寻与叩问，一曲温柔而绵长的影像诗。
▲ “我经常注意到我们无法看清我们面前的东西，”他说，“除非它在一个框架内。”
叙事也是一种框架，一个电影制作人不仅要拍摄镜头，还要决定要包含哪些内容以及将哪些内容排除在故事之外。基亚罗斯塔米谈到将他的工作转向一种极简主义，相信“通过省略而不是通过添加来创造一种方法。”那么为什么不把一切都削减成一个沉默而不动的形象呢，于是这种反向的怀疑结合其他电影特定的“框架”含义（个别照片以正确的速度经过投影机，产生了运动的幻觉）来拍摄了'24 Frames'。于是在这部电影中，阿巴斯谈到了是否可以在一个帧中捕获现实，并开始为他自己的一些静态照片添加动作，将它们转换为简短的连续插图模式。
▲一部遗作电影。
阿巴斯在三年的时间里完成了这项工作，当他于2016年去世时，接近完成的电影在导演的儿子Ahmad Kiarostami的监督下完成。这些情况增加了电影中重复的死亡图像，以及莫名压抑的乌鸦和雪的阴影...
『24 Frames』
「我总是想知道艺术家想在多大程度上描绘场景的真实性。画家只能捕捉一帧的画面，而无法捕捉其之前和之后的画面。至于“24 Frames”，我从著名的画作开始，之后切换到我近年的摄影作品。在我捕捉的画面之前或之后，我加入了大约四分半钟的我想象中可能会发生的情节。」——阿巴斯·基亚罗斯塔米
▲二十四段每秒二十四帧
阿巴斯在静态摄影与动态影像之间，百转千回、细细探寻，也搭建起两种艺术表现形式间的关联。下起雪来白茫茫一片的林地，炊烟袅袅升起的村屋，鸟儿振翅飞过原野，鹿与牛缓步迁徙横越，世间万物在阿巴斯灵动诗意的凝视中，每一个按下快门瞬间的之前与之后，都随着景框里的窗框树影摇曳，天马行空地流转时光，在影格与影格之间，梳理电影的本质。
从摄影出发，拓延影格之间的空隙，《24 Frames》发想自阿巴斯个人收藏的照片，历经三年的时间与伊朗技术团队合作，运用数位影像工具，以3D动画、摆拍的方式，重新想像这些画面的前世今生，与其创造出来的情感触动。摄影与电影之间反覆且亲密的追寻与叩问，一曲温柔而绵长的影像诗。
▲ “我经常注意到我们无法看清我们面前的东西，”他说，“除非它在一个框架内。”
叙事也是一种框架，一个电影制作人不仅要拍摄镜头，还要决定要包含哪些内容以及将哪些内容排除在故事之外。基亚罗斯塔米谈到将他的工作转向一种极简主义，相信“通过省略而不是通过添加来创造一种方法。”那么为什么不把一切都削减成一个沉默而不动的形象呢，于是这种反向的怀疑结合其他电影特定的“框架”含义（个别照片以正确的速度经过投影机，产生了运动的幻觉）来拍摄了'24 Frames'。于是在这部电影中，阿巴斯谈到了是否可以在一个帧中捕获现实，并开始为他自己的一些静态照片添加动作，将它们转换为简短的连续插图模式。
▲一部遗作电影。
阿巴斯在三年的时间里完成了这项工作，当他于2016年去世时，接近完成的电影在导演的儿子Ahmad Kiarostami的监督下完成。这些情况增加了电影中重复的死亡图像，以及莫名压抑的乌鸦和雪的阴影...
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