一辈子的朋友不多,但总会有几个。
最长久的是发小,
只要能回来相聚,一定都会找机会盼着相见。
相互看着、吃着、聊着、放开自己,
怎么都开心!
但总有些朋友,
当年是默契至交,如今却已陌如路人。
一想就心痛。
每个人生活、婚姻、机遇不同,
有人扬眉,有人平常,有人落寂。
有人欢喜,有人伤痛。
成年人的世界里,很难找到少年时的明朗与清澈。
更希望——
历尽生活的沧桑,找回安定的本心。
在未来依然需要奋斗的日子里,
一如既往,保持单纯善良,
去追求生活的诗情画意。
最长久的是发小,
只要能回来相聚,一定都会找机会盼着相见。
相互看着、吃着、聊着、放开自己,
怎么都开心!
但总有些朋友,
当年是默契至交,如今却已陌如路人。
一想就心痛。
每个人生活、婚姻、机遇不同,
有人扬眉,有人平常,有人落寂。
有人欢喜,有人伤痛。
成年人的世界里,很难找到少年时的明朗与清澈。
更希望——
历尽生活的沧桑,找回安定的本心。
在未来依然需要奋斗的日子里,
一如既往,保持单纯善良,
去追求生活的诗情画意。
#读书[超话]#
青山妩媚,娇花吐芳,你投之以深情,她便回之以浅笑。只有当你领略了自然情趣,才能换得照片里那一瞬定格。
朱光潜先生曾说:“自己在欢喜时,大地山河都在扬眉带笑;自己在悲伤时,风云花鸟都在叹气凝愁。惜别时蜡烛可以垂泪,兴到时青山亦觉点头。柳絮有时‘轻狂’,晚峰有时‘清苦’。”这些物我合一的情趣,才是一张照片美丽的根本。
许多摄影爱好者,见到令其惊艳的照片,总乐于向人讨教相机之品牌、镜头之型号、光圈快门之设置……然而,纵使得其章法而不通情趣,照片中依旧是一片了无气韵的荒境。其实,你读过的书、走过的路,才是按下快门时最好的参数。
照片是一面镜子,映着你凝视万物的表情。
青山妩媚,娇花吐芳,你投之以深情,她便回之以浅笑。只有当你领略了自然情趣,才能换得照片里那一瞬定格。
朱光潜先生曾说:“自己在欢喜时,大地山河都在扬眉带笑;自己在悲伤时,风云花鸟都在叹气凝愁。惜别时蜡烛可以垂泪,兴到时青山亦觉点头。柳絮有时‘轻狂’,晚峰有时‘清苦’。”这些物我合一的情趣,才是一张照片美丽的根本。
许多摄影爱好者,见到令其惊艳的照片,总乐于向人讨教相机之品牌、镜头之型号、光圈快门之设置……然而,纵使得其章法而不通情趣,照片中依旧是一片了无气韵的荒境。其实,你读过的书、走过的路,才是按下快门时最好的参数。
照片是一面镜子,映着你凝视万物的表情。
【谈美——朱光潜】“ 移情作用 ” 是把自己的情感移到外物身上去,仿佛觉得外物也有同样的情感。这是一个极普遍的经验。自己在欢喜时,大地山河都在扬眉带笑;自己在悲伤时,风云花鸟都在叹气凝愁。惜别时蜡烛可以垂泪,兴到时青山亦觉点头。柳絮有时 “ 轻狂 ”,晚峰有时 “ 清苦 ”。陶渊明何以爱菊呢?因为他在傲霜残枝中见出孤臣的劲节;林和靖何以爱梅呢?因为他在暗香疏影中见出隐者的高标。从这几个实例看,我们可以看出移情作用是和美感经验有密切关系的。移情作用不一定就是美感经验,而美感经验却常含有移情作用。美感经验中的移情作用不单是由我及物的,同时也是由物及我的;它不仅把我的性格和情感移注于物,同时也把物的姿态吸收于我。所谓美感经验,其实不过是在聚精会神之中,我的情趣和物的情趣往复回流而已。
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