泪
作者：沉睡中的雪
一滴泪
释放了不舍
庭前梧桐叶初落
飘零伤我心
翻飞不停末肯下
依旧惜树枝
君看落叶愁满面
建功立业尚末成
我看落花而落泪
时光匆逝青春不再返
不愿风雨临
庭前叶飘空
无奈叶落无改秋之色
随风起舞的一身姿
写满了秋色景
祈盼来年三月春光到
重现浓阴万绿梧桐枝
笑容依旧无泪痕
……
作者：沉睡中的雪
一滴泪
释放了不舍
庭前梧桐叶初落
飘零伤我心
翻飞不停末肯下
依旧惜树枝
君看落叶愁满面
建功立业尚末成
我看落花而落泪
时光匆逝青春不再返
不愿风雨临
庭前叶飘空
无奈叶落无改秋之色
随风起舞的一身姿
写满了秋色景
祈盼来年三月春光到
重现浓阴万绿梧桐枝
笑容依旧无泪痕
……
早春呈水部张十八员外
唐 韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
作者简介
韩愈（768年－824年12月25日），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，自称“祖籍昌黎郡”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期大臣，文学家、思想家、政治家，秘书郎韩仲卿之子。元和十二年（817年），出任宰相裴度行军司马，从平“淮西之乱”。直言谏迎佛骨，贬为潮州刺史。宦海沉浮，累迁吏部侍郎，人称“韩吏部”。长庆四年（824年），韩愈病逝，年五十七，追赠礼部尚书，谥号为“文”，故称“韩文公”。元丰元年（1078年），追封昌黎郡伯，并从祀孔庙。韩愈作为唐代古文运动的倡导者，名列“唐宋八大家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。与柳宗元并称“韩柳”，与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。倡导“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等写作理论，对后人具有指导意义。著有《韩昌黎集》等。
创作背景
此诗作于公元823年（唐穆宗长庆三年）的早春时节。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠。
译文
长安街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。
一年之中最美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。
注释
呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍（766—830年）唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
最是：正是。处：时。
绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
赏析
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时哪怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
唐 韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
作者简介
韩愈（768年－824年12月25日），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，自称“祖籍昌黎郡”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期大臣，文学家、思想家、政治家，秘书郎韩仲卿之子。元和十二年（817年），出任宰相裴度行军司马，从平“淮西之乱”。直言谏迎佛骨，贬为潮州刺史。宦海沉浮，累迁吏部侍郎，人称“韩吏部”。长庆四年（824年），韩愈病逝，年五十七，追赠礼部尚书，谥号为“文”，故称“韩文公”。元丰元年（1078年），追封昌黎郡伯，并从祀孔庙。韩愈作为唐代古文运动的倡导者，名列“唐宋八大家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。与柳宗元并称“韩柳”，与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。倡导“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等写作理论，对后人具有指导意义。著有《韩昌黎集》等。
创作背景
此诗作于公元823年（唐穆宗长庆三年）的早春时节。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠。
译文
长安街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。
一年之中最美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。
注释
呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍（766—830年）唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
最是：正是。处：时。
绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
赏析
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时哪怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
#诗词古风今韵[超话]#（自度）
《山中溪，一寸流水一寸泥》
总是奔流闻春期，浅点天宫雨成溪。
不怕松遮住，处处滴！身虽柔软随帆海东旗。
且看我！一寸流水一寸泥！万里去相依！
（自度）
《弹剑锋，无闲弹剑锋》
驰马征途又匆匆，无闲弹剑锋！疲时恋梦里，犹闻战鼓隆隆。
恍然亦成白头翁，心头血仍忠！不怕几度花落去，我做英雄松！立得危崖斗恶风！战天宫！
（自度）
《说花令，炼红尘》
梦到春景嗅花鲜，已胜梅骨又今年。红蕊诱得蜂精神，荷绿巧簪燕翩翩。
独索道，入那天边。无意竟成仙？不知能否辞去这厢缘？只炼红尘间！
曲～《山坡羊～情入骨》
四十已度，风光何处？清风拜求斜阳路。
伤人泪，却不苦。
遭历天磨都做古，真情突来心才是主！
爱，也入骨；恨，也
入骨。
曲～《山坡羊～人间苦》
胜败定数，江山千古。且问风流都谁主？
人间路，身置度。
仗马扬枪征尘鼓，都怪恋那功名利禄！
忙，皆称苦；闲，皆称苦。
曲～《山坡羊～论江山》
古今一顾，心中无数。奔波人间风云路？
少赤马，老文犊。
皆说百姓做了主，真论志向笑成尘土！
胜，都心苦；败，都心苦。
《诉衷情，赠友独饮有感》
独樽自餐酒能酣？知音少琴弦！
可问半盅春水？无味那怕鲜！
红尘上，可予我？对了缘？
停下杯箸，毕生情谊，都在人间！
《诉衷情，今日与匡君共酒又感》
烈阳琴鼓照新鞍，风流马上堪！
昨日无趣何奈？今晨醉寻贪！
狂歌笑，衣襟敞，一席残！
都是多情，缺了这般，懒做神仙！
《鹧鸪天，此生多情不偶然》
此生多情不偶然，
自诩风流是谪仙。
随意满篇醉花月，
懒问金珠总笑谈。
邀朋嬉，宴友缘。
春光迟未送青幡。
就怕错误红尘梦，
好叫新词去尝鲜！
《鹧鸪天，我是天宫第一仙》
我是天宫第一仙，
愿化春风游人间。
洞宾虽有青锋利，
怎及文章我结缘。
笔为枪，墨成箭。
也可除魔无硝烟。
芙蓉帐语红烛事，
原来诸情在身边。
《鹧鸪天，闲卧青陌点榆钱》
梦中警觉四十年，
许错青春老鬓天。
醉眼懒数花开落，
闲卧青陌点榆钱。
一杯酒，半生缘。
多情总做过客怜。
不趁青春来游嬉？
待望金秋又难眠。
《鹧鸪天，敢上天庭开酒家》
借助东风又摘花，
遍寻人间可问沙。
我辈需随春燕老，
敢上天庭开酒家。
醉何处，情无涯。
三变几道有闲暇？
得空同来歌一曲，
仍胜诸友半碗茶。
《鹧鸪天，我自凡间来仙班》
我自凡间来仙班，
懒闻修身总炼丹。
已倦长生颜不老，
但求片刻酒臣缘。
呼大圣，做妖仙。
同闹天宫何怕参？
速来贬吾红尘去，
满耳吴音享评弹。
《鹧鸪天，勿想诓吾本在天》
游在红尘醉疯癫，
醒唱诗书梦酒泉。
青松怜客鹤爱舞，
残塘碎钓嗜绿钱。
一笔墨，三尺宣。
随手就化九重 天。
想求仙歌来拜我！
勿想诓吾本在天！
（自度）
《雁无意，万里风流曲》
雁翅犹嫌风不力，耽误书信迟落地。坊间寻归伊，偷谢花无语。
了却了八万里，一路风流曲。红尘间，独有你！
《鹧鸪天，男儿至死是少年》
青春报国出雄关，
身经百战血扬鞭。
长缨已使枪头钝，
烈马频换数三千。
英雄氅，遮半天。
如今归来默不前。
家门老父皓首望，
男儿至死是少年！
（悟心）
酒盅满饮话浮沉，
茶盏浅品论黄昏。
曾经豪情追梦客，
功成事罢避红尘。
闲唱桃花三月雨，
懒听柳丝五更琴。
又去天宫尝论道，
醒了灯下问经人。
《山中溪，一寸流水一寸泥》
总是奔流闻春期，浅点天宫雨成溪。
不怕松遮住，处处滴！身虽柔软随帆海东旗。
且看我！一寸流水一寸泥！万里去相依！
（自度）
《弹剑锋，无闲弹剑锋》
驰马征途又匆匆，无闲弹剑锋！疲时恋梦里，犹闻战鼓隆隆。
恍然亦成白头翁，心头血仍忠！不怕几度花落去，我做英雄松！立得危崖斗恶风！战天宫！
（自度）
《说花令，炼红尘》
梦到春景嗅花鲜，已胜梅骨又今年。红蕊诱得蜂精神，荷绿巧簪燕翩翩。
独索道，入那天边。无意竟成仙？不知能否辞去这厢缘？只炼红尘间！
曲～《山坡羊～情入骨》
四十已度，风光何处？清风拜求斜阳路。
伤人泪，却不苦。
遭历天磨都做古，真情突来心才是主！
爱，也入骨；恨，也
入骨。
曲～《山坡羊～人间苦》
胜败定数，江山千古。且问风流都谁主？
人间路，身置度。
仗马扬枪征尘鼓，都怪恋那功名利禄！
忙，皆称苦；闲，皆称苦。
曲～《山坡羊～论江山》
古今一顾，心中无数。奔波人间风云路？
少赤马，老文犊。
皆说百姓做了主，真论志向笑成尘土！
胜，都心苦；败，都心苦。
《诉衷情，赠友独饮有感》
独樽自餐酒能酣？知音少琴弦！
可问半盅春水？无味那怕鲜！
红尘上，可予我？对了缘？
停下杯箸，毕生情谊，都在人间！
《诉衷情，今日与匡君共酒又感》
烈阳琴鼓照新鞍，风流马上堪！
昨日无趣何奈？今晨醉寻贪！
狂歌笑，衣襟敞，一席残！
都是多情，缺了这般，懒做神仙！
《鹧鸪天，此生多情不偶然》
此生多情不偶然，
自诩风流是谪仙。
随意满篇醉花月，
懒问金珠总笑谈。
邀朋嬉，宴友缘。
春光迟未送青幡。
就怕错误红尘梦，
好叫新词去尝鲜！
《鹧鸪天，我是天宫第一仙》
我是天宫第一仙，
愿化春风游人间。
洞宾虽有青锋利，
怎及文章我结缘。
笔为枪，墨成箭。
也可除魔无硝烟。
芙蓉帐语红烛事，
原来诸情在身边。
《鹧鸪天，闲卧青陌点榆钱》
梦中警觉四十年，
许错青春老鬓天。
醉眼懒数花开落，
闲卧青陌点榆钱。
一杯酒，半生缘。
多情总做过客怜。
不趁青春来游嬉？
待望金秋又难眠。
《鹧鸪天，敢上天庭开酒家》
借助东风又摘花，
遍寻人间可问沙。
我辈需随春燕老，
敢上天庭开酒家。
醉何处，情无涯。
三变几道有闲暇？
得空同来歌一曲，
仍胜诸友半碗茶。
《鹧鸪天，我自凡间来仙班》
我自凡间来仙班，
懒闻修身总炼丹。
已倦长生颜不老，
但求片刻酒臣缘。
呼大圣，做妖仙。
同闹天宫何怕参？
速来贬吾红尘去，
满耳吴音享评弹。
《鹧鸪天，勿想诓吾本在天》
游在红尘醉疯癫，
醒唱诗书梦酒泉。
青松怜客鹤爱舞，
残塘碎钓嗜绿钱。
一笔墨，三尺宣。
随手就化九重 天。
想求仙歌来拜我！
勿想诓吾本在天！
（自度）
《雁无意，万里风流曲》
雁翅犹嫌风不力，耽误书信迟落地。坊间寻归伊，偷谢花无语。
了却了八万里，一路风流曲。红尘间，独有你！
《鹧鸪天，男儿至死是少年》
青春报国出雄关，
身经百战血扬鞭。
长缨已使枪头钝，
烈马频换数三千。
英雄氅，遮半天。
如今归来默不前。
家门老父皓首望，
男儿至死是少年！
（悟心）
酒盅满饮话浮沉，
茶盏浅品论黄昏。
曾经豪情追梦客，
功成事罢避红尘。
闲唱桃花三月雨，
懒听柳丝五更琴。
又去天宫尝论道，
醒了灯下问经人。
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