看圖配文/老艦長
悶來彈雀，又攪破、一簾蘤影。謾試著旾衫，還思纖手，薰彻金爐燼冷。動是愁夛如何嚮，但怪得、新來夛病。想舊日沉腰，而今潘鬢，不堪臨鏡。
重省。别來淚滴，羅衣猶凝。料為我厭厭，日髙慵起，長托旾酲未醒。雁翼不來，馬蹄輕駐，門閉一庭芳景。空伫立，盡日闌干倚遍，昼長人靜。
一一一宋代.徐伸
邊譯邊談：
上闋以“悶”起句，侍妾為正室不容而驅，心中甚念，卻也無可奈何。
思念佳人之際，耳邊鵲聲陣陣。喜鵲本乃吉祥如意之鳥，此刻鵲鳴聲聲，既勾起對佳人的思念，也諷刺了其零落的愛情，於是便有了“彈鵲”之舉。
鵲聲雖遠去，然“又攪破、一簾蘤影”，蘤散心亂，平添幾分煩悶。
旾衫乃愛妾玉手縫製，如今佳人已去，睹物思人，惹起更多寂寞。
“薰彻金爐燼冷”一語雙關，憶往昔愛妾熏香縫衣，而今人走爐冷，唯有冷清與詞人做伴。
思情殷殷，，一衣一爐，都能惹起無限惆悵，以至於郁郁成疾，相思成病。“沉腰”化用沈約“革帶常應移孔”的典故，形容愁白了頭。
形骸消瘦，銀髮上頭，不敢對鏡。可見思念之深，相思之重。
下闋：“重省”，點出了對往事的囬憶。彼此難捨難分，淚濕透旾衫袖。詞人尚且這般傷心，佳人又何嘗不是？想來，當日一别，此後她依舊日日以淚洗面，羅衣之上，淚痕斑斑。
“料為我厭厭，日髙慵起，長托旾酲未醒”。思念穿腸過肚，她日日萎靡慵懶，情思懨懨，卻以病酒為托詞。
鴻雁髙飛，不見其影；馬車疾馳，未曾駐足。未聞書信，更不見郎君，寂寞難耐，也衹能獨自咀嚼。旾色滿園無心賞，唯有倚遍欄杆，終日伫立，顧影自憐。
讀後感言：
徐伸這首《轉調二郎神·悶來彈雀》勾畫了一個相思女子的形象。詞中“長托旾酲未醒”一句最妙“：分明是”為我厭厭“，可是不能吐露，衹能”長托旾酲未醒“用旾來病酒的理由來掩飾。
盡管“雁足不來，馬蹄難駐”，女主人公卻依舊“空伫立，盡日闌干倚遍“。
悶來彈雀，又攪破、一簾蘤影。謾試著旾衫，還思纖手，薰彻金爐燼冷。動是愁夛如何嚮，但怪得、新來夛病。想舊日沉腰，而今潘鬢，不堪臨鏡。
重省。别來淚滴，羅衣猶凝。料為我厭厭，日髙慵起，長托旾酲未醒。雁翼不來，馬蹄輕駐，門閉一庭芳景。空伫立，盡日闌干倚遍，昼長人靜。
一一一宋代.徐伸
邊譯邊談：
上闋以“悶”起句，侍妾為正室不容而驅，心中甚念，卻也無可奈何。
思念佳人之際，耳邊鵲聲陣陣。喜鵲本乃吉祥如意之鳥，此刻鵲鳴聲聲，既勾起對佳人的思念，也諷刺了其零落的愛情，於是便有了“彈鵲”之舉。
鵲聲雖遠去，然“又攪破、一簾蘤影”，蘤散心亂，平添幾分煩悶。
旾衫乃愛妾玉手縫製，如今佳人已去，睹物思人，惹起更多寂寞。
“薰彻金爐燼冷”一語雙關，憶往昔愛妾熏香縫衣，而今人走爐冷，唯有冷清與詞人做伴。
思情殷殷，，一衣一爐，都能惹起無限惆悵，以至於郁郁成疾，相思成病。“沉腰”化用沈約“革帶常應移孔”的典故，形容愁白了頭。
形骸消瘦，銀髮上頭，不敢對鏡。可見思念之深，相思之重。
下闋：“重省”，點出了對往事的囬憶。彼此難捨難分，淚濕透旾衫袖。詞人尚且這般傷心，佳人又何嘗不是？想來，當日一别，此後她依舊日日以淚洗面，羅衣之上，淚痕斑斑。
“料為我厭厭，日髙慵起，長托旾酲未醒”。思念穿腸過肚，她日日萎靡慵懶，情思懨懨，卻以病酒為托詞。
鴻雁髙飛，不見其影；馬車疾馳，未曾駐足。未聞書信，更不見郎君，寂寞難耐，也衹能獨自咀嚼。旾色滿園無心賞，唯有倚遍欄杆，終日伫立，顧影自憐。
讀後感言：
徐伸這首《轉調二郎神·悶來彈雀》勾畫了一個相思女子的形象。詞中“長托旾酲未醒”一句最妙“：分明是”為我厭厭“，可是不能吐露，衹能”長托旾酲未醒“用旾來病酒的理由來掩飾。
盡管“雁足不來，馬蹄難駐”，女主人公卻依舊“空伫立，盡日闌干倚遍“。
#做自然的朋友#。#古文#
午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。闲花深院听啼莺(yīng)。斜阳如有意，偏傍小窗明。
在一个明媚的春天，中午，词人多喝了几杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒头便睡，浓睡中做了一个美好的鸳鸯梦。庭院深深，幽静雅致，花木丛丛，传出了几声黄莺的啼叫。西斜的太阳好像有意识地把它金黄色的光晖照射过来，透进小窗，使这对爱侣完全沐浴在夕阳金色的光晕中。
鸳鸯梦：词牌名。原名“临江仙”，唐教坊曲。贺铸这首词有“鸳鸯春梦初惊”句，故又名“鸳鸯梦”。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。厌厌：同“恹恹”，昏昏沉沉的样子。
莫倚雕阑(lán)怀往事，吴山楚水纵横。多情人奈物无情。闲愁朝复暮，相应两潮生。
不要登上高楼，凭栏远眺，那重重迭迭的吴山，曲曲折折的楚水，纵立横陈，阻挡了视线，遮蔽了眼帘，见不着希望，看不到前景。词人登高，激情满怀，怎奈外物无情，冷若冰霜。“闲愁”一直缠绕着自己，从早到晚，一时一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一样，激荡澎湃，波奔浪涌。
两潮：江海的早潮与晚潮。
上片写酒醒后对梦境的回味。“午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。”在一个明媚的春天中午，词人多喝了几杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒头便睡，浓睡中做了一个美好的鸳鸯梦。春梦惊醒之后，仍感到气息微弱，神情倦怠，周身乏力，还陶醉在美好的春梦中。下边三句都是梦境中的景况。“闲花深院听啼莺”，这是一个镜头：庭院深深，幽静雅致，花木丛丛，烂漫怒放，姹紫嫣红，分外妖娆。一对年轻的爱侣在庭院中游赏，并肩携手，步履轻轻，哦诗吟词，文采风流，繁花茂叶之间，传出了几声黄莺的啼叫，嘹亮悦耳，给静谧安闲的院落增添了勃勃生气。把年轻爱侣置身于如此美好的环境中，达到了人物、景物、情感的和谐一致，相得益彰，令人艳羡。“斜阳如有意，偏傍小窗明”，这是又一个镜头：红楼暖阁，雕栏画栋，小窗开启，几案明净，一对爱侣凭窗而坐，女的在整顿晚妆，男的凝神观望，不时帮助她梳理一下乌黑的长发，另一只手还握着一卷诗卷不忍释手。时间已近傍晚，西斜的太阳好像有意识地把它金黄色的光辉照射过来，透进小窗，使这对爱侣完全沐浴在夕阳金色的光晕中。这两个镜头，可以说都是贺铸审美情趣的体现。
下片写整个身心被闲愁所绕，无法摆脱、无法排遣的苦恼。“莫倚雕栏怀往事，吴山楚水纵横”，词人一旦从春梦中清醒之后．情感马上有了转变，他理智地告诫自己：不要登上高楼，凭栏远眺，那重重叠叠的吴山，曲曲折折的楚水，纵立横陈，阻挡了视线，遮蔽了眼帘，见不着希望，看不到前景，呈现于面前的只是一派闲愁的迷蒙。“多情人奈物无情”是对前两句的补充说明。词人登高，激情满怀，怎奈外物无情，冷若冰霜。这种主客观的不协调，就是造成感，睛伤痛的根本原因。“闲愁朝复暮，相应两潮生”，词的最后两句．把感情推向了高潮。他说“闲愁”一直缠绕着自己．从早到晚，一时一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一样．激荡澎湃，波奔浪涌。
全词写景清新，抒情开阔，从而产生了感人的力量。
午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。闲花深院听啼莺(yīng)。斜阳如有意，偏傍小窗明。
在一个明媚的春天，中午，词人多喝了几杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒头便睡，浓睡中做了一个美好的鸳鸯梦。庭院深深，幽静雅致，花木丛丛，传出了几声黄莺的啼叫。西斜的太阳好像有意识地把它金黄色的光晖照射过来，透进小窗，使这对爱侣完全沐浴在夕阳金色的光晕中。
鸳鸯梦：词牌名。原名“临江仙”，唐教坊曲。贺铸这首词有“鸳鸯春梦初惊”句，故又名“鸳鸯梦”。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。厌厌：同“恹恹”，昏昏沉沉的样子。
莫倚雕阑(lán)怀往事，吴山楚水纵横。多情人奈物无情。闲愁朝复暮，相应两潮生。
不要登上高楼，凭栏远眺，那重重迭迭的吴山，曲曲折折的楚水，纵立横陈，阻挡了视线，遮蔽了眼帘，见不着希望，看不到前景。词人登高，激情满怀，怎奈外物无情，冷若冰霜。“闲愁”一直缠绕着自己，从早到晚，一时一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一样，激荡澎湃，波奔浪涌。
两潮：江海的早潮与晚潮。
上片写酒醒后对梦境的回味。“午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。”在一个明媚的春天中午，词人多喝了几杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒头便睡，浓睡中做了一个美好的鸳鸯梦。春梦惊醒之后，仍感到气息微弱，神情倦怠，周身乏力，还陶醉在美好的春梦中。下边三句都是梦境中的景况。“闲花深院听啼莺”，这是一个镜头：庭院深深，幽静雅致，花木丛丛，烂漫怒放，姹紫嫣红，分外妖娆。一对年轻的爱侣在庭院中游赏，并肩携手，步履轻轻，哦诗吟词，文采风流，繁花茂叶之间，传出了几声黄莺的啼叫，嘹亮悦耳，给静谧安闲的院落增添了勃勃生气。把年轻爱侣置身于如此美好的环境中，达到了人物、景物、情感的和谐一致，相得益彰，令人艳羡。“斜阳如有意，偏傍小窗明”，这是又一个镜头：红楼暖阁，雕栏画栋，小窗开启，几案明净，一对爱侣凭窗而坐，女的在整顿晚妆，男的凝神观望，不时帮助她梳理一下乌黑的长发，另一只手还握着一卷诗卷不忍释手。时间已近傍晚，西斜的太阳好像有意识地把它金黄色的光辉照射过来，透进小窗，使这对爱侣完全沐浴在夕阳金色的光晕中。这两个镜头，可以说都是贺铸审美情趣的体现。
下片写整个身心被闲愁所绕，无法摆脱、无法排遣的苦恼。“莫倚雕栏怀往事，吴山楚水纵横”，词人一旦从春梦中清醒之后．情感马上有了转变，他理智地告诫自己：不要登上高楼，凭栏远眺，那重重叠叠的吴山，曲曲折折的楚水，纵立横陈，阻挡了视线，遮蔽了眼帘，见不着希望，看不到前景，呈现于面前的只是一派闲愁的迷蒙。“多情人奈物无情”是对前两句的补充说明。词人登高，激情满怀，怎奈外物无情，冷若冰霜。这种主客观的不协调，就是造成感，睛伤痛的根本原因。“闲愁朝复暮，相应两潮生”，词的最后两句．把感情推向了高潮。他说“闲愁”一直缠绕着自己．从早到晚，一时一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一样．激荡澎湃，波奔浪涌。
全词写景清新，抒情开阔，从而产生了感人的力量。
>宋词三百首
忆帝京［宋代］柳永
薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。
译文
小睡之后，就因薄被而被冻醒，突然觉有种难以名状的离别滋味涌上心头。辗转反侧地细数着寒夜里那敲更声次，起来了又重新睡下，反复折腾终究不能入睡，一夜如同一年那样漫长。
也曾打算勒马再返回，无奈，为了生计功名已动身上路，又怎么能就这样无功而回呢？千万次的思念，总是想尽多种方法加以开导解释，最后只能就这样寂寞无聊地不了了之。我将一生一世地把你系在我心上，却辜负了你那流不尽的伤心泪！
注释
忆帝京：词牌名，柳永制曲，盖因忆在汴京之妻而命名，《乐章集》注“南吕调”。双调七十二字，上片六句四仄韵，下片七句四仄韵。
薄衾（qīn）：薄薄的被子。小枕：稍稍就枕。
乍觉：突然觉得。
展转：同“辗转”，翻来覆去。《楚辞·刘向》：“忧心展转，愁怫郁兮。”数寒更（gēng）：因睡不着而数着寒夜的更点。古时自黄昏至拂晓，将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五个时段，谓之“五更”，又称“五鼓”。每更又分为五点，更则击鼓，点则击锣，用以报时。
拟待：打算。向子諲《梅花引·戏代李师明作》：“花阴边，柳阴边，几回拟待偷怜不成怜。”征辔（pèi）：远行之马的缰绳，代指远行的马。潘问奇《自磁州趋邯郸途中即事》：“旁午停征辔，炊烟得几家？”
争奈：怎奈。张先《百媚娘·珠阙五云仙子》：“乐事也知存后会，争奈眼前心里？”
行计：出行的打算。
只恁（nèn）：只是这样。辛弃疾 《卜算子·饮酒不写书》：“万札千书只恁休，且进杯中物。”厌厌：同“恹恹”，精神不振的样子。
忆帝京［宋代］柳永
薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。
译文
小睡之后，就因薄被而被冻醒，突然觉有种难以名状的离别滋味涌上心头。辗转反侧地细数着寒夜里那敲更声次，起来了又重新睡下，反复折腾终究不能入睡，一夜如同一年那样漫长。
也曾打算勒马再返回，无奈，为了生计功名已动身上路，又怎么能就这样无功而回呢？千万次的思念，总是想尽多种方法加以开导解释，最后只能就这样寂寞无聊地不了了之。我将一生一世地把你系在我心上，却辜负了你那流不尽的伤心泪！
注释
忆帝京：词牌名，柳永制曲，盖因忆在汴京之妻而命名，《乐章集》注“南吕调”。双调七十二字，上片六句四仄韵，下片七句四仄韵。
薄衾（qīn）：薄薄的被子。小枕：稍稍就枕。
乍觉：突然觉得。
展转：同“辗转”，翻来覆去。《楚辞·刘向》：“忧心展转，愁怫郁兮。”数寒更（gēng）：因睡不着而数着寒夜的更点。古时自黄昏至拂晓，将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五个时段，谓之“五更”，又称“五鼓”。每更又分为五点，更则击鼓，点则击锣，用以报时。
拟待：打算。向子諲《梅花引·戏代李师明作》：“花阴边，柳阴边，几回拟待偷怜不成怜。”征辔（pèi）：远行之马的缰绳，代指远行的马。潘问奇《自磁州趋邯郸途中即事》：“旁午停征辔，炊烟得几家？”
争奈：怎奈。张先《百媚娘·珠阙五云仙子》：“乐事也知存后会，争奈眼前心里？”
行计：出行的打算。
只恁（nèn）：只是这样。辛弃疾 《卜算子·饮酒不写书》：“万札千书只恁休，且进杯中物。”厌厌：同“恹恹”，精神不振的样子。
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