【欧洲杯淘汰赛27日凌晨拉开帷幕，真正的决斗开始了】
#欧洲杯#
6月27日凌晨，2020欧洲杯淘汰赛即将拉开帷幕，如果说小组赛中还允许各支球队犯错的话，那么淘汰赛中1对1的“单挑”，就是刺刀见红的较量。
进入淘汰赛的16支球队基本上代表了目前欧洲的最高水平，更为难得的是，传统强队全部晋级，这让球迷们对即将到来的淘汰赛充满了期待，因为，真正的决斗开始了……
【强队扎堆“死亡半区”】
欧洲杯分组抽签结束后，法国、德国和葡萄牙所在的F组被称之为“死亡之组”，所幸的是，这三支强队都杀进了淘汰赛，但谁也没想到的是，“死亡小组”过后，又现“死亡半区”。
根据赛程安排，上半区为：比利时VS 葡萄牙；意大利VS奥地利；法国VS瑞士；克罗地亚VS西班牙。下半区为：瑞典VS乌克兰；英格兰VS德国；荷兰VS捷克；威尔士VS丹麦。
上半区聚齐了法国、比利时、葡萄牙、意大利以及西班牙这五大传统豪强，还有实力不俗的上届世界杯亚军克罗地亚，天哪，这6支球队哪支都有夺冠的可能性！相比起来，下半区除了英德大战外，传统强队中只有荷兰，而且德波尔的橙衣军团在本届赛事中并不被广泛看好。
这才是欧洲杯该有的样子！从别外一个角度来说，如果是上半区的球队最终夺冠，那么这肯定是欧洲杯历史上最具含金量的冠军。
【首轮两场比赛受关注】
淘汰赛首轮比赛中，最受关注的当属葡萄牙VS比利时和英德大战这两场比赛。
——德国VS英格兰
不知道英格兰会不会后悔，他们赢下最后一场小组赛后，淘汰赛首先要面对的是德国队。从历史战绩来看，德国队无疑是英格兰的苦主。德国《世界报》说，“对阵英格兰是我们的最爱”。德意志广播电台则称，自1966年以来，英格兰队在淘汰赛阶段4次与德国队交手，全部败北，英国人对德国队有“心理障碍”。
德国队此前三场比赛只有对阵葡萄牙继续扮演了克星，其余两战都暴露了不足，德国队的表现更是招致马特乌斯等名宿的批评，所以此役多数人看好英格兰。虽然三狮军团目前三场比赛也只有斯特林有进球，但一旦进入淘汰赛的生死战球队就会发力，进攻端的实力是很明显的。
对于即将到来的淘汰赛，英格兰前锋拉什福德称，对德国的糟糕历史战绩不会让三狮军团的球员们感到畏惧。“我们主要关注的是赢下这场比赛，如果做到，也就写入历史了。”“害怕过去是没有意义的，你无法回到过去改写历史，我们能改变的是下一场比赛的结果。”
在德国足坛名宿克林斯曼看来，即将到来的英德大战将异常激烈。虽然他支持德国，但也承认比赛是50对50，很有可能需要点球大战来定胜负……
克林斯曼是在接受德国《sportbuzzer》采访时谈到了德国队的晋级前景，“如果你仔细研究两队的阵容，每一个位置去比较，就会发现他们的实力真的是旗鼓相当，这将是一场50对50的比赛。”考虑到英格兰拥有主场优势，克林斯曼认为比赛有可能会被拖入加时甚至点球大战，“比赛当天的状态将会决定最终的胜利者，这绝对是一场艰苦的战斗，比赛可能会再次以点球大战的方式来结束。”
对英格兰稍为有利的是，英国媒体《每日电讯报》表示，德国球迷可能因为英国防疫政策原因，无法前往伦敦温布利球场观看德国和英格兰的比赛。此前，英格兰已经表达了对淘汰阶段大量球迷涌入的担忧，德国总理默克尔也表示，希望欧足联能够在防疫问题上承担责任。
——葡萄牙VS比利时
这又是一场“火星撞地球”般的角逐，世界排名第一的比利时将迎来卫冕冠军葡萄牙队。
不可否认的是，截止目前为止，C罗是本届欧洲杯表现最为突出的球员，5粒入球让他领先射手榜，而且他也创造了一系列后人难以逾越的纪录，但是，葡萄牙仅有C罗一个人是远远不够的，更为要命的是，他们的后防简直就是“纸糊”的一样。
相反，比利时小组赛三战全胜，目前士气正旺，德布劳内、卢卡库、阿扎尔等正处当打之年，他们渴望用一个冠军来证明自己的世界第一并非浪得虚名。
英国《每日邮报》称，比利时与葡萄牙的对决充满看点，卢卡库在小组赛收获3球，他领衔的比利时天赋满满。
而从赛前各方赔率来看，更多人看好的是比利时队，相比于葡萄牙是C罗“一个人在战斗”，比利时的实力更胜一筹，他们过关的可能性也更大。
【意大利将轻松过关】
6月27日首先进行两场淘汰赛，分别是威尔士对阵丹麦和意大利对阵奥地利。
威尔士与丹麦这场比赛应该是势均力敌的较量，丹麦在首战失去了中场核心埃里克森后，居然能够小组出线，应该是完成了任务了，1992年的欧洲杯他们创造了“丹麦童话”，童话毕竟是童话，历史不会第二次重演。威尔士在上届欧洲杯中一鸣惊人，贝尔的发挥至半重要，可惜的是，贝尔已老了5岁，而从威尔士的阵容来看，球队中除了贝尔，再也找不出名气较大的球员来了。
这场比赛，威尔士的胜算稍大。
“平民”意大利小组赛三战全胜，给了世界一个惊喜，首轮碰上奥地利，过关应该是理所当然的。
意大利在过去13次面对奥地利的比赛中没有输过一次，其中10次获胜，3次打平。奥地利上一次战胜意大利要追溯到老远古时代，那是1960年，当时在一场友谊赛中，奥地利2：1击败了意大利。
目前这支意大利队已俨然夺冠热门，从赔率来看，大家一边倒的看好意大利队。
#欧洲杯#
6月27日凌晨，2020欧洲杯淘汰赛即将拉开帷幕，如果说小组赛中还允许各支球队犯错的话，那么淘汰赛中1对1的“单挑”，就是刺刀见红的较量。
进入淘汰赛的16支球队基本上代表了目前欧洲的最高水平，更为难得的是，传统强队全部晋级，这让球迷们对即将到来的淘汰赛充满了期待，因为，真正的决斗开始了……
【强队扎堆“死亡半区”】
欧洲杯分组抽签结束后，法国、德国和葡萄牙所在的F组被称之为“死亡之组”，所幸的是，这三支强队都杀进了淘汰赛，但谁也没想到的是，“死亡小组”过后，又现“死亡半区”。
根据赛程安排，上半区为：比利时VS 葡萄牙；意大利VS奥地利；法国VS瑞士；克罗地亚VS西班牙。下半区为：瑞典VS乌克兰；英格兰VS德国；荷兰VS捷克；威尔士VS丹麦。
上半区聚齐了法国、比利时、葡萄牙、意大利以及西班牙这五大传统豪强，还有实力不俗的上届世界杯亚军克罗地亚，天哪，这6支球队哪支都有夺冠的可能性！相比起来，下半区除了英德大战外，传统强队中只有荷兰，而且德波尔的橙衣军团在本届赛事中并不被广泛看好。
这才是欧洲杯该有的样子！从别外一个角度来说，如果是上半区的球队最终夺冠，那么这肯定是欧洲杯历史上最具含金量的冠军。
【首轮两场比赛受关注】
淘汰赛首轮比赛中，最受关注的当属葡萄牙VS比利时和英德大战这两场比赛。
——德国VS英格兰
不知道英格兰会不会后悔，他们赢下最后一场小组赛后，淘汰赛首先要面对的是德国队。从历史战绩来看，德国队无疑是英格兰的苦主。德国《世界报》说，“对阵英格兰是我们的最爱”。德意志广播电台则称，自1966年以来，英格兰队在淘汰赛阶段4次与德国队交手，全部败北，英国人对德国队有“心理障碍”。
德国队此前三场比赛只有对阵葡萄牙继续扮演了克星，其余两战都暴露了不足，德国队的表现更是招致马特乌斯等名宿的批评，所以此役多数人看好英格兰。虽然三狮军团目前三场比赛也只有斯特林有进球，但一旦进入淘汰赛的生死战球队就会发力，进攻端的实力是很明显的。
对于即将到来的淘汰赛，英格兰前锋拉什福德称，对德国的糟糕历史战绩不会让三狮军团的球员们感到畏惧。“我们主要关注的是赢下这场比赛，如果做到，也就写入历史了。”“害怕过去是没有意义的，你无法回到过去改写历史，我们能改变的是下一场比赛的结果。”
在德国足坛名宿克林斯曼看来，即将到来的英德大战将异常激烈。虽然他支持德国，但也承认比赛是50对50，很有可能需要点球大战来定胜负……
克林斯曼是在接受德国《sportbuzzer》采访时谈到了德国队的晋级前景，“如果你仔细研究两队的阵容，每一个位置去比较，就会发现他们的实力真的是旗鼓相当，这将是一场50对50的比赛。”考虑到英格兰拥有主场优势，克林斯曼认为比赛有可能会被拖入加时甚至点球大战，“比赛当天的状态将会决定最终的胜利者，这绝对是一场艰苦的战斗，比赛可能会再次以点球大战的方式来结束。”
对英格兰稍为有利的是，英国媒体《每日电讯报》表示，德国球迷可能因为英国防疫政策原因，无法前往伦敦温布利球场观看德国和英格兰的比赛。此前，英格兰已经表达了对淘汰阶段大量球迷涌入的担忧，德国总理默克尔也表示，希望欧足联能够在防疫问题上承担责任。
——葡萄牙VS比利时
这又是一场“火星撞地球”般的角逐，世界排名第一的比利时将迎来卫冕冠军葡萄牙队。
不可否认的是，截止目前为止，C罗是本届欧洲杯表现最为突出的球员，5粒入球让他领先射手榜，而且他也创造了一系列后人难以逾越的纪录，但是，葡萄牙仅有C罗一个人是远远不够的，更为要命的是，他们的后防简直就是“纸糊”的一样。
相反，比利时小组赛三战全胜，目前士气正旺，德布劳内、卢卡库、阿扎尔等正处当打之年，他们渴望用一个冠军来证明自己的世界第一并非浪得虚名。
英国《每日邮报》称，比利时与葡萄牙的对决充满看点，卢卡库在小组赛收获3球，他领衔的比利时天赋满满。
而从赛前各方赔率来看，更多人看好的是比利时队，相比于葡萄牙是C罗“一个人在战斗”，比利时的实力更胜一筹，他们过关的可能性也更大。
【意大利将轻松过关】
6月27日首先进行两场淘汰赛，分别是威尔士对阵丹麦和意大利对阵奥地利。
威尔士与丹麦这场比赛应该是势均力敌的较量，丹麦在首战失去了中场核心埃里克森后，居然能够小组出线，应该是完成了任务了，1992年的欧洲杯他们创造了“丹麦童话”，童话毕竟是童话，历史不会第二次重演。威尔士在上届欧洲杯中一鸣惊人，贝尔的发挥至半重要，可惜的是，贝尔已老了5岁，而从威尔士的阵容来看，球队中除了贝尔，再也找不出名气较大的球员来了。
这场比赛，威尔士的胜算稍大。
“平民”意大利小组赛三战全胜，给了世界一个惊喜，首轮碰上奥地利，过关应该是理所当然的。
意大利在过去13次面对奥地利的比赛中没有输过一次，其中10次获胜，3次打平。奥地利上一次战胜意大利要追溯到老远古时代，那是1960年，当时在一场友谊赛中，奥地利2：1击败了意大利。
目前这支意大利队已俨然夺冠热门，从赔率来看，大家一边倒的看好意大利队。
在女性用户为主的社交平台，你不仅能目睹自由女权主义与民族女权主义的对立，也能见识到i姬女权主义与i腐女权主义（这个词可能有点奇怪，但我不知道如何更好地表达）的对立，有时甚至可以看见平民女权主义与精英女权主义的对立。当然，硬要分类的话还可以划分出更多种神奇的组合，单纯觉得，只有从中观层次分析群体现象才能避免落入无聊的宏大叙事的窠臼。
札记
柯律格这本书之前一个好友写的札记中认为“文人趣味”之解体在于比士夫文人阶层更高级的帝王，是帝王的权力与趣味导致了“文人趣味”的解体，而商贾阶层的崛起并未起到决定作用。我觉得这个地方的确很有意思。
晚明的文人趣味受到了商业侵蚀，所走的路是董其昌所选择的。在邵彦所编写的那本书中提到董其昌所做的是将山水画“贵族化”，不被平民多欣赏，这种贵族般的山水画才在清圣祖的统治下确立为宫廷中的正统派。这里的关系其实我并不太赞同，我认为应该是清圣祖需要调和满汉矛盾而做出的选择。清圣祖曾多次南巡并且祭拜明陵，这些除了抚慰民心还有一点是为了拉拢帝国稳定结构中的最重要一层——文人士大夫——而其将文人所偏爱的董其昌派系立为正统或许就是主动拉拢文人的做法。这一点在巫鸿的《再造往昔》一文中也有提及：复古的模式中有一种则是少数民族取代汉族的统治而选择汉族中所谓的“正宗”艺术来巩固统治。我认为清圣祖选择董其昌一派就有这个原因。这里可以看出董其昌风格的轨迹，其诞生有对抗商业的原因，而其走上巅峰又有帝王的原因。这好像是在说帝王的趣味与决定才使得文人画解体。不过有意思的是文人画本身还有四僧一类，四僧画的遗民气解体是因为其各画在晚年都不得不走上商业化。乾隆将天下名画皆收入宫中，以《石渠宝笈》编写历代名画目录。这侧面也说明了所谓的“仿古”来创作的路数对于非宫廷画家来说成为不可能，但是康乾时期相当巧合，文人的风尚已不再是董其昌那般了。学术的风气改变了文人的趣味偏好，考据学之流行使得石碑被文人所关注而碑文的朴拙浑厚的原始趣味性成了文人们的偏好。以此为发展的则傅山所提倡的金石书法，则也使金农等人的金石气之绘画得以产生。扬州画派并未以董其昌的方式来创作画作，但是却开辟了文人画的另一种表达方式，只是其诞生就伴随着扬州的商业文化，其界限无法分割。
所谓帝王解体了文人画是因为丁观鹏、郎世宁所作的《弘历观画图》，在画中不存在曾经曾经文人雅集赏画的社会性，《观画图》中的主体有且只有弘历，另外有趣的是这幅画中的“元画”是晚明丁云鹏所作，而这幅画的作者丁观鹏与丁云鹏仅差一字，弘历有使丁云鹏为自己做画的意思。还有则是弘历有宫廷画中的著名决定权，另外一种含义则是“乾隆是所有绘画的创作者”。这种画的唯一、曾经文人生活的主体，解体了文人画。但是我认为其解体的不是文人画，而是宫廷的所有画，这是伴随皇权的顶峰造成的。自然，所有的讨论都是“文人画作为文人所作之才情画”，如果是我认为的“文人画本身只是概念”就不存在这个问题了。其实中国古代社会体系就是因为士大夫阶层才能真正让其成为超稳定结构，作为这种稳定结构的一层怎么可能对这种局面不做出行动？就像我上面提到的，即使无法以董其昌所提倡的方式作画也有其他办法。需要知道的是文人画本身就不是一成不变的，当作为正宗的四王成为宫廷画以后就会有另一种文人画出现。而取代四王的就是扬州画派，扬州画派的文人新趣味与新生活，但是其本身已然与商业文化相融，某种意义上来说无法将文人画与商业分割开，如果一定认为文人画需要与商业分割，那么文人画一定是被商业所解体。扬州画派的出现不仅仅与学术风气相关联，还因为其观众、买主是儒商，创作者也同样可称为儒商。在余英时《士与中国文化》“士商互动”一章节中写道“时至今日，言行完全一致在任何社会都未存在过。而言行完全相背而驰才是社会秩序崩溃的象征。”对于很多学者来说，好似文人画被商业化就是解体一般，但是需要知道的是在根本上并未“相背而驰”。当然，在晚明的记载中文人画的代表吴门却是相背而驰了，但是其被董其昌所取代。在清代前中期、中期活跃的扬州画派却未“背道而驰”，即便被商业化但是却仍然可以称之为“文人画”。这也就是我认为商贾与帝王皆未将之解体，但是如柯律格所写的，确实是在以不同的面相塑造“中国画”，在丰富中国画的内容。
这本书后面的内容实际上就是谈外部是如何塑造中国画这个概念，关于冷战时期的两岸不同的绘画重点在石守谦的书中有了解。TW在50年代着重对传统文人画进行研究与提倡，甚至送到了美国展览，目的是为了证明自己才是中华正统，而在这个过程中也使欧美对中国画的印象有了一些了解——有趣的是策展人是高居翰。而这个时期的大陆则提倡苏联“人民绘画”，这些画的目的以及观者是人民本身也是强化当时的政治效用，这也进一步丰富、塑造了内部。而W。G时期的无名画社所作的话与同时期的作品有着更本不同——无名画社的作品也是W.g之后才公开——无名画社的作品有着私人性，与当时的政治相关。这一段过程就是“文人画”的真正解体与“中国画”不断为人所知的时期。当然，中国画还在不断被形塑。
柯律格这本书之前一个好友写的札记中认为“文人趣味”之解体在于比士夫文人阶层更高级的帝王，是帝王的权力与趣味导致了“文人趣味”的解体，而商贾阶层的崛起并未起到决定作用。我觉得这个地方的确很有意思。
晚明的文人趣味受到了商业侵蚀，所走的路是董其昌所选择的。在邵彦所编写的那本书中提到董其昌所做的是将山水画“贵族化”，不被平民多欣赏，这种贵族般的山水画才在清圣祖的统治下确立为宫廷中的正统派。这里的关系其实我并不太赞同，我认为应该是清圣祖需要调和满汉矛盾而做出的选择。清圣祖曾多次南巡并且祭拜明陵，这些除了抚慰民心还有一点是为了拉拢帝国稳定结构中的最重要一层——文人士大夫——而其将文人所偏爱的董其昌派系立为正统或许就是主动拉拢文人的做法。这一点在巫鸿的《再造往昔》一文中也有提及：复古的模式中有一种则是少数民族取代汉族的统治而选择汉族中所谓的“正宗”艺术来巩固统治。我认为清圣祖选择董其昌一派就有这个原因。这里可以看出董其昌风格的轨迹，其诞生有对抗商业的原因，而其走上巅峰又有帝王的原因。这好像是在说帝王的趣味与决定才使得文人画解体。不过有意思的是文人画本身还有四僧一类，四僧画的遗民气解体是因为其各画在晚年都不得不走上商业化。乾隆将天下名画皆收入宫中，以《石渠宝笈》编写历代名画目录。这侧面也说明了所谓的“仿古”来创作的路数对于非宫廷画家来说成为不可能，但是康乾时期相当巧合，文人的风尚已不再是董其昌那般了。学术的风气改变了文人的趣味偏好，考据学之流行使得石碑被文人所关注而碑文的朴拙浑厚的原始趣味性成了文人们的偏好。以此为发展的则傅山所提倡的金石书法，则也使金农等人的金石气之绘画得以产生。扬州画派并未以董其昌的方式来创作画作，但是却开辟了文人画的另一种表达方式，只是其诞生就伴随着扬州的商业文化，其界限无法分割。
所谓帝王解体了文人画是因为丁观鹏、郎世宁所作的《弘历观画图》，在画中不存在曾经曾经文人雅集赏画的社会性，《观画图》中的主体有且只有弘历，另外有趣的是这幅画中的“元画”是晚明丁云鹏所作，而这幅画的作者丁观鹏与丁云鹏仅差一字，弘历有使丁云鹏为自己做画的意思。还有则是弘历有宫廷画中的著名决定权，另外一种含义则是“乾隆是所有绘画的创作者”。这种画的唯一、曾经文人生活的主体，解体了文人画。但是我认为其解体的不是文人画，而是宫廷的所有画，这是伴随皇权的顶峰造成的。自然，所有的讨论都是“文人画作为文人所作之才情画”，如果是我认为的“文人画本身只是概念”就不存在这个问题了。其实中国古代社会体系就是因为士大夫阶层才能真正让其成为超稳定结构，作为这种稳定结构的一层怎么可能对这种局面不做出行动？就像我上面提到的，即使无法以董其昌所提倡的方式作画也有其他办法。需要知道的是文人画本身就不是一成不变的，当作为正宗的四王成为宫廷画以后就会有另一种文人画出现。而取代四王的就是扬州画派，扬州画派的文人新趣味与新生活，但是其本身已然与商业文化相融，某种意义上来说无法将文人画与商业分割开，如果一定认为文人画需要与商业分割，那么文人画一定是被商业所解体。扬州画派的出现不仅仅与学术风气相关联，还因为其观众、买主是儒商，创作者也同样可称为儒商。在余英时《士与中国文化》“士商互动”一章节中写道“时至今日，言行完全一致在任何社会都未存在过。而言行完全相背而驰才是社会秩序崩溃的象征。”对于很多学者来说，好似文人画被商业化就是解体一般，但是需要知道的是在根本上并未“相背而驰”。当然，在晚明的记载中文人画的代表吴门却是相背而驰了，但是其被董其昌所取代。在清代前中期、中期活跃的扬州画派却未“背道而驰”，即便被商业化但是却仍然可以称之为“文人画”。这也就是我认为商贾与帝王皆未将之解体，但是如柯律格所写的，确实是在以不同的面相塑造“中国画”，在丰富中国画的内容。
这本书后面的内容实际上就是谈外部是如何塑造中国画这个概念，关于冷战时期的两岸不同的绘画重点在石守谦的书中有了解。TW在50年代着重对传统文人画进行研究与提倡，甚至送到了美国展览，目的是为了证明自己才是中华正统，而在这个过程中也使欧美对中国画的印象有了一些了解——有趣的是策展人是高居翰。而这个时期的大陆则提倡苏联“人民绘画”，这些画的目的以及观者是人民本身也是强化当时的政治效用，这也进一步丰富、塑造了内部。而W。G时期的无名画社所作的话与同时期的作品有着更本不同——无名画社的作品也是W.g之后才公开——无名画社的作品有着私人性，与当时的政治相关。这一段过程就是“文人画”的真正解体与“中国画”不断为人所知的时期。当然，中国画还在不断被形塑。
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