三个小时，泪流满面的看完的这部电影，个十百千万，百里千里万里，是每一个为了保家卫国的中国人。我们不是生活在和平的时代，而是我们现在生在一个和平的国家，有一个伟大而强盛的祖国，是无数先辈用自己的身躯一步一脚印为我们撑起来的。电影只呈现出了细微一角，可是抗美援朝这场战争更加残酷，多少的志愿军战士们前仆后继，只为了身后的祖国和人民。现在我真正觉得，一个人心中要有信仰，那一定是我们的祖国。祖国万岁[心][心][心]#长津湖战役有多震撼#

#安徽外国语学院[超话]##小安分享##国庆阅兵#

从1949年至今，包括开国大典在内，共举行了十五次国庆阅兵仪式，这十五次大阅兵，不仅体现了兵力的强盛，更体现出一个国家的综合素养。曾经英雄烈士们在战火中英勇杀敌，如今我们在阳光下幸福成长，开国大典，周总理说，我们的飞机不够，就飞两遍。而如今的我们，轰炸机，歼击机，运输机应有尽有，“东风快递，使命必达”，东风系列导弹可以说是我国战略地位最为崇高的存在，是我国综合国力的象征，“几十年弹指一挥间，我们的飞机再也不用飞第二遍了。此时此刻，我们足以告慰，这盛世如你所愿。”

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转发《新时期戏剧反观》作者：廖 奔
（摘自《戏剧艺术》2019年第1期）

又一个十年起始, 戏剧运行在了一个新的平台上。强盛的国力支持着剧团和舞台的复苏,项目制的财政配给渠道试图引导戏剧走向以剧目创作为中心的良性轨道,但始料未及的是,它却导致戏剧走进了急功近利的创作轨道。

如果说,此前的评奖办节系饮鸩止渴和给戏剧打强心针, 于开辟抑或修补戏剧市场无补,未能真正解救戏剧的生存困境， 项目支持的机械指挥棒则使得剧团惟经费的马首是瞻, 销蚀了戏剧的创造力。

一哄而起、直奔主题的题材戏、政策戏、英模戏,不顾创作规律的要求而直接迎合主旋律的需求，不管戏剧艺术形式的特殊性而硬性规定其表现内容, 带来戏剧创作高大上概念化、空洞化的严重回潮,使得国家文化政策所倡导的精品意识和高峰意识落空。

许多剧团实行谁给钱为谁排戏,而不是为时代和观众创作的机会主义方略,往往是经费到手,马放南山没人愿意再为打造舞台精品多花一分钱,而完成项目规定的演出场次则成了敷衍作秀。

在这一背景下,剧作家则被迫强硬实现了从“我要写”到“要我写”的跨越。

所谓“我要写”,是剧作家从自己的生活积累出发进行的写作,写作冲动来自自身情感的积聚与爆发,写自己熟悉的,写感动自己的,写自己真心希望表达的,这是创作规律支配下的良性律动,自然会产生优秀作品。

“要我写”是命题作文,剧作家被动承接一个任务,往往表现对象自己不熟悉缺乏生活积累和理性认知,缺乏情感共鸣与情操提升,于是只能“硬写”,而硬写只能结构出虚情假意、扭捏作态、概念充斥、人为拔高的怪胎。

“要我写”是对剧作家功力、能力驾驭力的严峻挑战,尽管少数剧作家能胜任或经过艰苦努力后跨越,它却成为多数人马失前蹄的陷阱。

然而,在现行戏剧生产机制下,“我要写”的作品往往得不到经费支持排演,“要我写”的东西不论质量如何马上可以推上舞台,价值选择渠道的扭曲左右了戏剧创作导向。