#世界文化艺术# #美术[超话]# 雅各布·罗布斯蒂（1518-1594）威尼斯画派

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雅各布·罗布斯蒂（1518-1594）威尼斯画派的代表人物。父亲是染匠，他是父亲的长子，因此获得一个绰号“丁托列托”（意思是小染匠）。只有在肖像画上，丁托列托比较忠实地继承了提香的传统。繁荣的威尼斯对肖像画需求量极大，提香一人难以应付，丁托列托也忙于满足这种需求。《意大利文艺复兴艺术展》中展出的《穿皮衣的绅士肖像》，可能就是这样的出品。仔细将它与展览中提香的《有病的男人》进行比较，我们还是可以看出它们的差异。丁托列托在提香完美的肖像中增添了更明亮的光彩和更深刻的心理暗示。他将人物安排在更暗的背景中，以突出主体的简明轮廓，从左侧射来的光线照耀在毛皮大衣上面，与闪动的光影衬托出富有表情的双手：一手雄辩地指向观者，另一只手则紧拉厚重的皮衣，造成某种张力。提香笔下的肖像人物是有自己的生活的个人，而丁托列托则喜欢捕捉人物面部表情和身体动作在某个瞬间所流露的情感与心灵世界。这是他们之间的不同点。
（图为：《穿皮衣的绅士肖像》，布面油画，109cm×91cm，现收藏于乌菲齐美术馆）

吉多·馬佐尼Guido Mazzoni (c. 1450-1518)，方濟各會的負責人，約 1500 年，博洛尼亞 Museo dell'Osservanza（粘土原彩繪，高 24.5 厘米）

作為義大利文藝復興時期最偉大的雕塑家之一，吉多·馬佐尼 (Guido Mazzoni) 還是畫家、導演和面具製造商。可悲的是，他的泥塑傳世很少，大多數已被破壞或自然解體。

馬佐尼用石頭、大理石或青銅製作的雕塑很少，而泥塑在摩德納周邊地區更方便、更普遍，是當地藝術家的自然選擇。然而泥塑的藝術形式卻經常被藝術史學者忽視，結果，馬佐尼的工作在很大程度上被歷史書忽視了。他的作品在他那個時代備受推崇；他為歐洲一些最有權勢的人工作。他的泥塑人像非常逼真，比用大理石或青銅製作的要逼真得多。對他的作品缺乏興趣的原因也可能是因為他遠離佛羅倫薩、威尼斯和羅馬等文藝復興時期的主要城市。他的作品可以與 Della Robbia 家族的藝術相提並論，後者以藍白釉陶瓦作品和在博洛尼亞經營的 Niccolo dell'Arca 的作品而聞名。

他最著名的（倖存的）作品是那不勒斯蒙蒂奧里維托教堂的《哀歌》（1492-94 年）。

他最有趣的小規模作品之一是《微笑男孩的頭像》（約 1498 年，伊麗莎白女王二世的皇家收藏）。