绝大大大大部份的商家都是在泥料商中购买成品紫砂泥 有什么区别呢 说个最简单的例子 譬如我现在炼的一款泥料 很好 如果是为了泥料出售 （因为要考虑商家拿过去做的成品率）我会去改变泥料本身的砂粉配比 若这矿本身的砂粉比例是9:1 那么我可能会抽掉3成的砂颗粒 而变成6:4 当然泥性重的也会往里充砂 但是我自己留着做壶就不会 因为9:1的原始颗粒沙的配比是最美的 是经过亿万年的磨合而生成最自然平衡的状态 也就是紫砂本来的样子 当然其实任何矿料都不是完美的 都需要医治 从而让它更加凸显它的紫砂本色 但是你必须是在这些自行炼制中才会拥有一些取舍的主动性 例如是去考虑市场和成品率 还是去考虑得到最好的料#紫砂壶#

千里赴約
只為這杯醇厚易武而來。

想品鉴得一道精彩绝伦的好茶，几个要素常常难得兼备，尽管近几日厦门入夏后仍旧雨纷纷，暑气渐盛，人难免有些许烦躁，品茶不在状态。难得，好友到访，共鉴好茶的激情不减。麻黑古白，弯弓，茶王树，冷水河，薄荷塘，几款中高端古茶相继品鉴。李兄的盖杯式悬冲法，把易武茶从第一水即提升到张扬，饱满，圆润，口腔冲击力已是极致。而我惯用紫砂一厂老壶，循序渐进的沏茶法，使易武茶的细致绵长有了充分表现。一饼品质上乘的古树茶，制作之处需天时，自然造化，茶人艰辛，以兄长总结之言甚为精辟:“茶之妙，在于始造之精，藏之得法，泡之得宜” 通过古茶古法制成之茶品，应是制茶人与爱茶者之间心灵沟通最好的信使。

一道道茶饮，如高山流水遇知音，为遇见懂它的人为倾心。

犹如昨日，故友相逢，以茶为叙，悠远绵长，足矣。
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黄聘號®原创茶文
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故宫馆藏明代陶瓷欣赏

仿定窑白釉划花荷莲纹盘

仿定窑白釉划花荷莲纹盘盘心

仿定窑白釉划花荷莲纹盘盘底

　　仿定窑白釉划花荷莲纹盘，明，高7.3cm，口径31.4cm，足径11.6 cm。故宫博物院藏。

　　盘折沿，弧腹，圈足。内外施白釉。盘内刻划荷莲纹。

宜兴窑塑贴莲花纹梅瓶

宜兴窑塑贴莲花纹梅瓶瓶底

　　宜兴窑塑贴莲花纹梅瓶，明，高28.1cm，口径4.9cm，底径14.2cm。

　　瓶小盘口，短颈，溜肩，鼓腹，腹下收敛，近足处外撇，平底内凹。通体施月白色釉，釉质细腻而光润，釉面开细碎片纹。腹部凸起莲花纹。无款识。

广窑楸叶式洗

广窑楸叶式洗底部

　　广窑楸叶式洗，明，高6.7cm，长26.3cm，宽18.9cm。

　　洗通体仿楸叶形，内外雕刻凹凸的叶脉，叶边堆贴4朵盛开的花，并刻出7枚花蕾。胎体厚重，釉层凝厚，深蓝色釉中渗化出葱白色雨点状花斑。此洗造型新颖，窑变花釉挥洒自如，卷曲的叶边仿佛被微风吹动，颇有天然韵致。

　　石湾窑简称“广窑”，是利用当地自然资源制作陶瓷的古窑址，其窑变机理与宋代钧釉相同，但烧造出的窑变釉陶瓷的外观效果与宋代钧窑瓷器相去甚远，颇具浓郁的地方特色。石湾窑以蓝色为基调，而宋代钧窑之窑变釉则以紫红色为基调。从传世品看，石湾窑仿钧釉多为蓝色釉中夹杂白、红、紫等色，绚丽多彩，斑驳陆离，独树一帜。

宜兴窑仿钧天蓝釉莲花式洗

宜兴窑仿钧天蓝釉莲花式洗底部

　　宜兴窑仿钧天蓝釉莲花式洗，明，高7.1cm，口径19.3cm，足距10cm。

　　洗呈盛开的莲花状，底下承以三个乳凸小足。通体施天蓝色釉，釉层乳浊不透明。

　　明代宜钧陶器的釉色较丰富。此莲花洗为纯正的天蓝色。

哥釉葫芦瓶

　　哥釉葫芦瓶，明代。

宜兴窑仿古铜纹尊

宜兴窑仿古铜纹尊底部

　　宜兴窑仿古铜纹尊，明，高15.2cm，口径15.2cm，足距15.4cm。

　　花囊撇口，粗长颈，短腹，圈足。颈部凸雕饕餮纹，颈两侧置对称兽头长鼻耳。紫砂胎，外罩乳浊的天青釉，釉汁肥厚。

　　花囊与花插用途相类，只是口部较花插粗大，可以容纳数量更多的花枝，实用雅观。

青白釉山形笔架

　　青白釉山形笔架，明，高3.9cm，长10.8cm。清宫旧藏。

　　笔架山峦形，通体施青白釉，底承木座。

　　此器釉色仿宋代青白瓷之效果，釉色青莹，其质感如青白玉。山形高低错落有致，富有层次感，视之恍如文人画中层峦淡远的境界。

仿定窑白釉花觚

　　仿定窑白釉花觚，清初，高52cm，口径19.2cm，底径21.5cm。故宫博物院藏。

　　花觚敞口，器身较直，圈足。通体施白釉，釉色白中泛黄。内配铜胆。

　　觚为酒器，始见于新石器时代陶器，夏、商、周时期流行青铜觚。仿青铜觚的瓷质花瓶，俗称“花觚”，流行于元、明、清三代。