石雕龟驮碑常被放到寺庙里当作神兽或者其它需要被庇佑的地方,石碑大多被视作一只乌龟模样的动物驮着(龟驮碑),龟驮石碑只是外形像龟。它是古代的一种神兽,它的名字叫“赑屃”。#石雕[超话]#
石碑不易风化,保存寿命长,寺院祠堂都可以使用龟驼碑,石碑内容及装饰图案多见佛教题材。石碑的大小取决于内容的多少,当然也会遵循数字吉利的尺寸。做到“碑志合一”样式的传承。
自古以来龟驼碑雕刻是用来记录叙事的,是龙生九子之一。石雕龟驮碑在风水中常用来挡煞和招财,龟驮碑由碑首、碑身和碑座三个部分组成,雕刻精美,碑文刻制精致,字字有姿,有典型的民族风格。
石碑不易风化,保存寿命长,寺院祠堂都可以使用龟驼碑,石碑内容及装饰图案多见佛教题材。石碑的大小取决于内容的多少,当然也会遵循数字吉利的尺寸。做到“碑志合一”样式的传承。
自古以来龟驼碑雕刻是用来记录叙事的,是龙生九子之一。石雕龟驮碑在风水中常用来挡煞和招财,龟驮碑由碑首、碑身和碑座三个部分组成,雕刻精美,碑文刻制精致,字字有姿,有典型的民族风格。
全文的开头呢,先致敬那位已经离我们而去的鲍勃(我这里用“位”,因为我感觉经过两部电影,它在我心中,已然成为了一个人)
然后,表白鲍勃,在这个全民皆爱猫的时代里,鲍勃真的在两部电影中集齐了对猫的一切美好的幻想,乖巧,可爱,护主,最可贵的还是陪伴。
我们在看电影的时候,经常会因为一些场外因素加深我们对这个电影的看法,比如鲍勃在去年车祸去世了,所以我在看这部电影的时候就感觉,这里面很多话都是在说现实生活中詹姆斯与鲍勃产生的情感
比如便利店老板的那句话“我爱莫的最好体现(类比詹姆斯对鲍勃),就是放手……你不能让过去拖累你的未来,也许它会在旅程中陪伴你,就算不会,你也证明了你有多爱它“
我记得我常听到一些话,就是猫没有感情,也不知道这句话是从哪里出来的,但是看了《流浪猫鲍勃》的两部,就连我这个几乎从来不养猫的人,都想去抱一只流浪猫回来撸。
因为,这部电影告诉我,猫不仅可爱,而且也很通人性。
温暖而又规整的《流浪猫鲍勃2》
说回电影,这部电影其实除开猫,最大的特点,就是规整。
什么是规整?就是故事规整,拍摄技法规整;那规整是一个坏事吗?对于一个商业小片来说,还真不是一个坏事,因为一个规整的电影可以抛出掉拍摄技术上的个人性,突出电影剧情中的元素。
也就是说,规整的电影,可以保证最顺畅的讲完一个故事。当然,在这部电影里,除开讲完一个故事,还有突出了一只猫。
那我们从哪里可以看出来这部电影的规整呢?可以从两个地方,色调与镜头。
本片的色调用的极为循规蹈矩,非常一本正经的使用着每个场景所需要的色调,几乎没有一些放肆的使用。
比如在电影男主角走出去的时候,电影的整体场景是偏蓝色的冷色调,这种暗蓝色的色调往往代表了一个人的忧郁,或者遇到痛苦的无奈,而这个时候的男主角正好是遇到生活经济上的困难,所以神情落寞,他的廉租房外就是典型的暗蓝的冷色调处理。
而与之相对的,有一个地方就在这个处理上加了变化,也就是鲍勃生病好了的时候,此时画面突然转到廉租房的户外,此时廉租房外的画面除了暗蓝色以外,多出了一道阳光,而这道阳光,让整个画面“暖”了许多,这也映衬了鲍勃处境好了的情况。
在电影快要结束的场景下,同样是廉租房外,就没有这种色调的处理,反倒是正常的,这也预示着两人的生活与命运即将好起来。
这些色调上面的处理相当规整,这也就是用人物处境与心理来进行现场打光与后期调色的用法,这个用法最常用,也最简单。
然后来看看镜头,其实整部电影有着大量的对话镜头,比如男主角与他之前的同事的和解,就是非常标准的正反打(三个镜头),打光也是非常标准的主辅背的三点打光法,而且这里的打光也相当规整,在这里,为了表现两人的和解,用了三点柔光作为打光,很轻易的就把整个气氛烘托起来了。
而说到镜头,这个标准的正反打镜头始终贯穿全片,几乎用在了每一个对话场景中,比如天台上男主角与贝蒂的谈话,男主角在家与便利店老板的谈话,这部电影的对话实在太多了。
一般很标准的正反打就是以下几个镜头的组合,像这部电影使用的就是我标出的这几个镜头机位。
这几个机位的特点就在于几乎没啥特点......他们就是毫无感情的推进对话的机器,所以这也是为什么这部电影规整的原因。
但偏要说一点不规整的,其实也有,就是这部电影经常会采用主观视角+鱼眼镜头去拍摄猫的第一视角和我们看猫的视角,增强一种观众的代入感,这也是这个电影系列的特色之一,在第一部中,导演就用了大量这样的镜头去表现猫的视角,去让观众代入猫的情感,从而与男主角一同成长,这个特色也延续到了这一部。
那说了这么多技术性的东西,我也说了规整的技术就是为了流畅的叙事,那么这个叙事是为了突出什么呢?
这部电影文本的两个元素,平安夜和小橘猫,所以这部电影想传达出来的就是温暖与陪伴。
温暖贯穿全片,这个温暖不仅仅是男主角乐观并且乐于助人的良好品质,也是那些市民愿意帮助男主角给予他帮助的温暖,更是这个平安夜传达出来的温暖的氛围。可以说,这部电影将温暖这个元素传达的很到位。
而陪伴,也就是全片詹姆斯与鲍勃关系的纽带,正因为这个陪伴,他们才能共度那些难关,而也是因为那些温暖的陪伴,才让我们不忍心看着动物保护中心带走鲍勃。
一个成本不高的商业小片,规整有错吗?其实并没有错,它所要做的只是将它需要传达的东西顺畅的讲述出来就可以了。纵使整部电影可能确实存在着力度不够,而且故事解决太顺畅的问题。
可是整部电影想说的温暖与陪伴还是说出来了,不是吗?
但是可能这个世界,美好总是与苦难相对,电影里充满了温暖,但是现实里却是鲍勃的离去,有时候我们投入进电影,就是为了找寻现实没有,电影里仅有的温存。
最后,用电影里的那句话结尾吧:
你不能让过去拖累你的未来,也许它会在旅程中陪伴你,就算不会,你也证明了你有多爱它
然后,表白鲍勃,在这个全民皆爱猫的时代里,鲍勃真的在两部电影中集齐了对猫的一切美好的幻想,乖巧,可爱,护主,最可贵的还是陪伴。
我们在看电影的时候,经常会因为一些场外因素加深我们对这个电影的看法,比如鲍勃在去年车祸去世了,所以我在看这部电影的时候就感觉,这里面很多话都是在说现实生活中詹姆斯与鲍勃产生的情感
比如便利店老板的那句话“我爱莫的最好体现(类比詹姆斯对鲍勃),就是放手……你不能让过去拖累你的未来,也许它会在旅程中陪伴你,就算不会,你也证明了你有多爱它“
我记得我常听到一些话,就是猫没有感情,也不知道这句话是从哪里出来的,但是看了《流浪猫鲍勃》的两部,就连我这个几乎从来不养猫的人,都想去抱一只流浪猫回来撸。
因为,这部电影告诉我,猫不仅可爱,而且也很通人性。
温暖而又规整的《流浪猫鲍勃2》
说回电影,这部电影其实除开猫,最大的特点,就是规整。
什么是规整?就是故事规整,拍摄技法规整;那规整是一个坏事吗?对于一个商业小片来说,还真不是一个坏事,因为一个规整的电影可以抛出掉拍摄技术上的个人性,突出电影剧情中的元素。
也就是说,规整的电影,可以保证最顺畅的讲完一个故事。当然,在这部电影里,除开讲完一个故事,还有突出了一只猫。
那我们从哪里可以看出来这部电影的规整呢?可以从两个地方,色调与镜头。
本片的色调用的极为循规蹈矩,非常一本正经的使用着每个场景所需要的色调,几乎没有一些放肆的使用。
比如在电影男主角走出去的时候,电影的整体场景是偏蓝色的冷色调,这种暗蓝色的色调往往代表了一个人的忧郁,或者遇到痛苦的无奈,而这个时候的男主角正好是遇到生活经济上的困难,所以神情落寞,他的廉租房外就是典型的暗蓝的冷色调处理。
而与之相对的,有一个地方就在这个处理上加了变化,也就是鲍勃生病好了的时候,此时画面突然转到廉租房的户外,此时廉租房外的画面除了暗蓝色以外,多出了一道阳光,而这道阳光,让整个画面“暖”了许多,这也映衬了鲍勃处境好了的情况。
在电影快要结束的场景下,同样是廉租房外,就没有这种色调的处理,反倒是正常的,这也预示着两人的生活与命运即将好起来。
这些色调上面的处理相当规整,这也就是用人物处境与心理来进行现场打光与后期调色的用法,这个用法最常用,也最简单。
然后来看看镜头,其实整部电影有着大量的对话镜头,比如男主角与他之前的同事的和解,就是非常标准的正反打(三个镜头),打光也是非常标准的主辅背的三点打光法,而且这里的打光也相当规整,在这里,为了表现两人的和解,用了三点柔光作为打光,很轻易的就把整个气氛烘托起来了。
而说到镜头,这个标准的正反打镜头始终贯穿全片,几乎用在了每一个对话场景中,比如天台上男主角与贝蒂的谈话,男主角在家与便利店老板的谈话,这部电影的对话实在太多了。
一般很标准的正反打就是以下几个镜头的组合,像这部电影使用的就是我标出的这几个镜头机位。
这几个机位的特点就在于几乎没啥特点......他们就是毫无感情的推进对话的机器,所以这也是为什么这部电影规整的原因。
但偏要说一点不规整的,其实也有,就是这部电影经常会采用主观视角+鱼眼镜头去拍摄猫的第一视角和我们看猫的视角,增强一种观众的代入感,这也是这个电影系列的特色之一,在第一部中,导演就用了大量这样的镜头去表现猫的视角,去让观众代入猫的情感,从而与男主角一同成长,这个特色也延续到了这一部。
那说了这么多技术性的东西,我也说了规整的技术就是为了流畅的叙事,那么这个叙事是为了突出什么呢?
这部电影文本的两个元素,平安夜和小橘猫,所以这部电影想传达出来的就是温暖与陪伴。
温暖贯穿全片,这个温暖不仅仅是男主角乐观并且乐于助人的良好品质,也是那些市民愿意帮助男主角给予他帮助的温暖,更是这个平安夜传达出来的温暖的氛围。可以说,这部电影将温暖这个元素传达的很到位。
而陪伴,也就是全片詹姆斯与鲍勃关系的纽带,正因为这个陪伴,他们才能共度那些难关,而也是因为那些温暖的陪伴,才让我们不忍心看着动物保护中心带走鲍勃。
一个成本不高的商业小片,规整有错吗?其实并没有错,它所要做的只是将它需要传达的东西顺畅的讲述出来就可以了。纵使整部电影可能确实存在着力度不够,而且故事解决太顺畅的问题。
可是整部电影想说的温暖与陪伴还是说出来了,不是吗?
但是可能这个世界,美好总是与苦难相对,电影里充满了温暖,但是现实里却是鲍勃的离去,有时候我们投入进电影,就是为了找寻现实没有,电影里仅有的温存。
最后,用电影里的那句话结尾吧:
你不能让过去拖累你的未来,也许它会在旅程中陪伴你,就算不会,你也证明了你有多爱它
我的娃娃脸害了我 我的诗电影救了我
认真执著的林洪桐 史铁生
林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中.老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”.可那时他偏着了魔似地想当演员,一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理,但愿望和效果之间的关系却要神秘得多,三十多年前明明种下去一个演员迷.三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀,常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年,无福领略青年林洪桐的风采.偶然看过几部重放的老片子.发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士,见不出什么高明之处。对此.他唯有连连叹气.从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑,是这张脸把他的演员梦摧毁掉的;因为电影中的好男儿理应潇洒英援.坏男子务必阴险丑陋.那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色.所以.一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意.一个好导演是不怕有任意长相的:况且.扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到.因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间,巳经积累得深厚.于是,一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察.洪桐早晚是会累死,当然了.这不足为怪,近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人,作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲,一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本,其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信,要达到这样的成功率,必不能单靠运气,非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望,自打演员梦被惊醒之后,他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒.深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人,(谁让他是表演系教师,头发已经掉光了,影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会:他苦干了数年,终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句:“哎哟我的妈呀,哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后,他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外,这十年间他还写了三十几篇电影理论文章.其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论.提出过一个观点.叫电影表演艺术“三圈论”.第一是基础圈:表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性;第二电影图.是强调表演进入银幕的独特性;第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现,电影美学的发展和对人的深层发现与理解,电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是:“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格,评论家称为“散文诗电影”,理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的,依我的浅见,他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的,可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了.当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时,我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年,我真看不出他还套玩玄学,实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病,他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真,我只希望他把节奏稍稍放慢一点,懂一点玄学——有所不为才能更有所为.然后有机会吃点补药。听说,他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事,他可以到拍不动片子的时候再去做,现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事.关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说,由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想.而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利.不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家.可以得到什么和得不到什么.他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔,剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套,即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著),剧本(或原著)送上去,他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想.他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子.而是要拍点好片子和把片子拍好:所以.林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上,另说,他心里得到的永远是一份不满足,和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己,前者是一个艺术家必然的苦恼,后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少.难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件,.现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候,为了一起商量剧本,他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远,他中午必须赶回去照顾女儿,为了节省时间,后来就是我到他家去。他又要买菜,又要做饭,又要促女儿练琴,又要把剧本搞好,因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好,便只有挥霍自家的大脑与性命,常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味,得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本,那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了,那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来,愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔,或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好,但一次比一次弱下去,第十次却说不好,然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来,把你接到拍摄现场.蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词.最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时.总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时,才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑,很和谐。
我想,林洪桐无论得不到什么.总归得到了一个艺术家的真诚。我想:如此真诚的导演最好不要很快就累死,要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想,他应该有更多的拍片机会,这样的人生不会粗制滥造,如果他的时间更充裕一些,他定会拍出更好的影片。
认真执著的林洪桐 史铁生
林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中.老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”.可那时他偏着了魔似地想当演员,一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理,但愿望和效果之间的关系却要神秘得多,三十多年前明明种下去一个演员迷.三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀,常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年,无福领略青年林洪桐的风采.偶然看过几部重放的老片子.发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士,见不出什么高明之处。对此.他唯有连连叹气.从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑,是这张脸把他的演员梦摧毁掉的;因为电影中的好男儿理应潇洒英援.坏男子务必阴险丑陋.那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色.所以.一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意.一个好导演是不怕有任意长相的:况且.扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到.因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间,巳经积累得深厚.于是,一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察.洪桐早晚是会累死,当然了.这不足为怪,近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人,作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲,一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本,其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信,要达到这样的成功率,必不能单靠运气,非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望,自打演员梦被惊醒之后,他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒.深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人,(谁让他是表演系教师,头发已经掉光了,影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会:他苦干了数年,终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句:“哎哟我的妈呀,哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后,他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外,这十年间他还写了三十几篇电影理论文章.其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论.提出过一个观点.叫电影表演艺术“三圈论”.第一是基础圈:表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性;第二电影图.是强调表演进入银幕的独特性;第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现,电影美学的发展和对人的深层发现与理解,电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是:“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格,评论家称为“散文诗电影”,理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的,依我的浅见,他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的,可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了.当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时,我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年,我真看不出他还套玩玄学,实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病,他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真,我只希望他把节奏稍稍放慢一点,懂一点玄学——有所不为才能更有所为.然后有机会吃点补药。听说,他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事,他可以到拍不动片子的时候再去做,现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事.关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说,由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想.而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利.不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家.可以得到什么和得不到什么.他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔,剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套,即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著),剧本(或原著)送上去,他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想.他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子.而是要拍点好片子和把片子拍好:所以.林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上,另说,他心里得到的永远是一份不满足,和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己,前者是一个艺术家必然的苦恼,后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少.难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件,.现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候,为了一起商量剧本,他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远,他中午必须赶回去照顾女儿,为了节省时间,后来就是我到他家去。他又要买菜,又要做饭,又要促女儿练琴,又要把剧本搞好,因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好,便只有挥霍自家的大脑与性命,常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味,得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本,那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了,那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来,愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔,或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好,但一次比一次弱下去,第十次却说不好,然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来,把你接到拍摄现场.蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词.最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时.总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时,才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑,很和谐。
我想,林洪桐无论得不到什么.总归得到了一个艺术家的真诚。我想:如此真诚的导演最好不要很快就累死,要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想,他应该有更多的拍片机会,这样的人生不会粗制滥造,如果他的时间更充裕一些,他定会拍出更好的影片。
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