吴冠中：闲话画竹
微水墨艺术
闲话画竹
文/画 吴冠中
竹里人家，其间富诗情、画意
童年的故乡，那江南水乡
几乎每家的住宅旁都有自家的竹园
家家都在竹丛中
远远一望，丛丛浓绿中
透露出片片白墙黑瓦，村村都相似
吴冠中 江南小镇
一别故乡数十年，后来我再回乡探亲时，便感到家门难寻了,不觉吟了一句诗：“竹映粉墙认故乡。”但当即遇到了一位熟人，诗意打断，再也没有续下去。
童年在家乡，并没有感到竹子有什么美，而且竹林里往往躲着细瘦的小青蛇，颜色和竹干是一样的青绿，待被发觉时已在面前了，吓得孩子们尖叫起来。
吴冠中 新笋
只春天，竹园里冒出尖尖的笋来，父母叫我们帮着挖笋，我自己也非常乐意去挖笋。这不同于山区的毛竹笋，这里种的都是细瘦的冈竹，笋也是细瘦的，身躯苗条，滋味特别的鲜。
浪迹天涯，鬓色已斑，我很少碰见这种难忘的家乡笋了，应追着春雨寻回故乡去！
吴冠中 漓江竹林
文人之所以爱画竹，是基于“直节虚心是我师”的气节内容吗？还是竹的潇洒的姿态之美首先启示了画家，画家其实主要是爱表现其潇洒之美的意境呢？多才多艺的文人，从画竹又联系到气节、虚心，“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声”
有人谈画竹，说竹干用大篆，竹枝用草书，竹叶用颜鲁公撇法，这里将画竹同书法混为一体了，其实都是在追求形式美的变化与统一，使绘画逐步脱离客观具象的约束，进入探索抽象美规律的范畴了。
吴冠中 漓江
“胸有成竹”之竹应不再是文与可或柯九思之竹。画竹之近影或特写，古人中不乏出色之作，石涛、倪瓒、虚谷之竹都各有独特清新的感受。但历代表现竹林的画面不多，精彩的更是少见，大都只是重复地排列许多个体之竹，一味用单调的加法，缺乏厚度与深度。
竹加竹并不等于竹林，程式化的画竹方式根本不适应表现竹林的整体风貌。如果说古代画家在竹之身段体形中确乎认识了其美的构成条件和因素，且成功地抽出了这些条件和因素，创造了半抽象的艺术形式，则他们对竹林的全貌之美却未能细加分析，或进一步抽出其中形式美的条件和因素来。
吴冠中 黄山竹林
我们宜兴的山区有竹海，都是粗壮的毛竹。黄山、漓江、井冈山、嘉陵江、西双版纳……也多竹海，也大都属粗壮的毛竹。每遇到这些竹林和竹海，我总特别喜爱在其浓荫里留恋，细细欣赏那扶疏的枝叶和茁壮的春笋。
我50年代开始用油画表现竹林，竹林色彩单一青绿，不易于此发挥油彩的斑斓之特长；竹林袅娜摇曳，风韵悠悠，似乎又不宜发挥油画粗犷之特色。
然而，那一色青绿之中其实并非单一的青绿，其间色调的递变极为微妙而含蓄，还真需利用油彩明度与色相之丰富才足以对付；风韵吗？谁说油画只限于表现明确的体面呢？技法无定规，表现中的不择手段，正是择一切手段，我尝试用油画画过许许多多竹林和笋林，遗憾都不成功。（节选）（三）
微水墨艺术
闲话画竹
文/画 吴冠中
竹里人家，其间富诗情、画意
童年的故乡，那江南水乡
几乎每家的住宅旁都有自家的竹园
家家都在竹丛中
远远一望，丛丛浓绿中
透露出片片白墙黑瓦，村村都相似
吴冠中 江南小镇
一别故乡数十年，后来我再回乡探亲时，便感到家门难寻了,不觉吟了一句诗：“竹映粉墙认故乡。”但当即遇到了一位熟人，诗意打断，再也没有续下去。
童年在家乡，并没有感到竹子有什么美，而且竹林里往往躲着细瘦的小青蛇，颜色和竹干是一样的青绿，待被发觉时已在面前了，吓得孩子们尖叫起来。
吴冠中 新笋
只春天，竹园里冒出尖尖的笋来，父母叫我们帮着挖笋，我自己也非常乐意去挖笋。这不同于山区的毛竹笋，这里种的都是细瘦的冈竹，笋也是细瘦的，身躯苗条，滋味特别的鲜。
浪迹天涯，鬓色已斑，我很少碰见这种难忘的家乡笋了，应追着春雨寻回故乡去！
吴冠中 漓江竹林
文人之所以爱画竹，是基于“直节虚心是我师”的气节内容吗？还是竹的潇洒的姿态之美首先启示了画家，画家其实主要是爱表现其潇洒之美的意境呢？多才多艺的文人，从画竹又联系到气节、虚心，“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声”
有人谈画竹，说竹干用大篆，竹枝用草书，竹叶用颜鲁公撇法，这里将画竹同书法混为一体了，其实都是在追求形式美的变化与统一，使绘画逐步脱离客观具象的约束，进入探索抽象美规律的范畴了。
吴冠中 漓江
“胸有成竹”之竹应不再是文与可或柯九思之竹。画竹之近影或特写，古人中不乏出色之作，石涛、倪瓒、虚谷之竹都各有独特清新的感受。但历代表现竹林的画面不多，精彩的更是少见，大都只是重复地排列许多个体之竹，一味用单调的加法，缺乏厚度与深度。
竹加竹并不等于竹林，程式化的画竹方式根本不适应表现竹林的整体风貌。如果说古代画家在竹之身段体形中确乎认识了其美的构成条件和因素，且成功地抽出了这些条件和因素，创造了半抽象的艺术形式，则他们对竹林的全貌之美却未能细加分析，或进一步抽出其中形式美的条件和因素来。
吴冠中 黄山竹林
我们宜兴的山区有竹海，都是粗壮的毛竹。黄山、漓江、井冈山、嘉陵江、西双版纳……也多竹海，也大都属粗壮的毛竹。每遇到这些竹林和竹海，我总特别喜爱在其浓荫里留恋，细细欣赏那扶疏的枝叶和茁壮的春笋。
我50年代开始用油画表现竹林，竹林色彩单一青绿，不易于此发挥油彩的斑斓之特长；竹林袅娜摇曳，风韵悠悠，似乎又不宜发挥油画粗犷之特色。
然而，那一色青绿之中其实并非单一的青绿，其间色调的递变极为微妙而含蓄，还真需利用油彩明度与色相之丰富才足以对付；风韵吗？谁说油画只限于表现明确的体面呢？技法无定规，表现中的不择手段，正是择一切手段，我尝试用油画画过许许多多竹林和笋林，遗憾都不成功。（节选）（三）
吴冠中：闲话画竹
微水墨艺术
闲话画竹
文/画 吴冠中
竹里人家，其间富诗情、画意
童年的故乡，那江南水乡
几乎每家的住宅旁都有自家的竹园
家家都在竹丛中
远远一望，丛丛浓绿中
透露出片片白墙黑瓦，村村都相似
吴冠中 江南小镇
一别故乡数十年，后来我再回乡探亲时，便感到家门难寻了,不觉吟了一句诗：“竹映粉墙认故乡。”但当即遇到了一位熟人，诗意打断，再也没有续下去。
童年在家乡，并没有感到竹子有什么美，而且竹林里往往躲着细瘦的小青蛇，颜色和竹干是一样的青绿，待被发觉时已在面前了，吓得孩子们尖叫起来。
吴冠中 新笋
只春天，竹园里冒出尖尖的笋来，父母叫我们帮着挖笋，我自己也非常乐意去挖笋。这不同于山区的毛竹笋，这里种的都是细瘦的冈竹，笋也是细瘦的，身躯苗条，滋味特别的鲜。
浪迹天涯，鬓色已斑，我很少碰见这种难忘的家乡笋了，应追着春雨寻回故乡去！
吴冠中 漓江竹林
文人之所以爱画竹，是基于“直节虚心是我师”的气节内容吗？还是竹的潇洒的姿态之美首先启示了画家，画家其实主要是爱表现其潇洒之美的意境呢？多才多艺的文人，从画竹又联系到气节、虚心，“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声”
有人谈画竹，说竹干用大篆，竹枝用草书，竹叶用颜鲁公撇法，这里将画竹同书法混为一体了，其实都是在追求形式美的变化与统一，使绘画逐步脱离客观具象的约束，进入探索抽象美规律的范畴了。
吴冠中 漓江
“胸有成竹”之竹应不再是文与可或柯九思之竹。画竹之近影或特写，古人中不乏出色之作，石涛、倪瓒、虚谷之竹都各有独特清新的感受。但历代表现竹林的画面不多，精彩的更是少见，大都只是重复地排列许多个体之竹，一味用单调的加法，缺乏厚度与深度。
竹加竹并不等于竹林，程式化的画竹方式根本不适应表现竹林的整体风貌。如果说古代画家在竹之身段体形中确乎认识了其美的构成条件和因素，且成功地抽出了这些条件和因素，创造了半抽象的艺术形式，则他们对竹林的全貌之美却未能细加分析，或进一步抽出其中形式美的条件和因素来。
吴冠中 黄山竹林
我们宜兴的山区有竹海，都是粗壮的毛竹。黄山、漓江、井冈山、嘉陵江、西双版纳……也多竹海，也大都属粗壮的毛竹。每遇到这些竹林和竹海，我总特别喜爱在其浓荫里留恋，细细欣赏那扶疏的枝叶和茁壮的春笋。
我50年代开始用油画表现竹林，竹林色彩单一青绿，不易于此发挥油彩的斑斓之特长；竹林袅娜摇曳，风韵悠悠，似乎又不宜发挥油画粗犷之特色。
然而，那一色青绿之中其实并非单一的青绿，其间色调的递变极为微妙而含蓄，还真需利用油彩明度与色相之丰富才足以对付；风韵吗？谁说油画只限于表现明确的体面呢？技法无定规，表现中的不择手段，正是择一切手段，我尝试用油画画过许许多多竹林和笋林，遗憾都不成功。（节选）（二）
微水墨艺术
闲话画竹
文/画 吴冠中
竹里人家，其间富诗情、画意
童年的故乡，那江南水乡
几乎每家的住宅旁都有自家的竹园
家家都在竹丛中
远远一望，丛丛浓绿中
透露出片片白墙黑瓦，村村都相似
吴冠中 江南小镇
一别故乡数十年，后来我再回乡探亲时，便感到家门难寻了,不觉吟了一句诗：“竹映粉墙认故乡。”但当即遇到了一位熟人，诗意打断，再也没有续下去。
童年在家乡，并没有感到竹子有什么美，而且竹林里往往躲着细瘦的小青蛇，颜色和竹干是一样的青绿，待被发觉时已在面前了，吓得孩子们尖叫起来。
吴冠中 新笋
只春天，竹园里冒出尖尖的笋来，父母叫我们帮着挖笋，我自己也非常乐意去挖笋。这不同于山区的毛竹笋，这里种的都是细瘦的冈竹，笋也是细瘦的，身躯苗条，滋味特别的鲜。
浪迹天涯，鬓色已斑，我很少碰见这种难忘的家乡笋了，应追着春雨寻回故乡去！
吴冠中 漓江竹林
文人之所以爱画竹，是基于“直节虚心是我师”的气节内容吗？还是竹的潇洒的姿态之美首先启示了画家，画家其实主要是爱表现其潇洒之美的意境呢？多才多艺的文人，从画竹又联系到气节、虚心，“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声”
有人谈画竹，说竹干用大篆，竹枝用草书，竹叶用颜鲁公撇法，这里将画竹同书法混为一体了，其实都是在追求形式美的变化与统一，使绘画逐步脱离客观具象的约束，进入探索抽象美规律的范畴了。
吴冠中 漓江
“胸有成竹”之竹应不再是文与可或柯九思之竹。画竹之近影或特写，古人中不乏出色之作，石涛、倪瓒、虚谷之竹都各有独特清新的感受。但历代表现竹林的画面不多，精彩的更是少见，大都只是重复地排列许多个体之竹，一味用单调的加法，缺乏厚度与深度。
竹加竹并不等于竹林，程式化的画竹方式根本不适应表现竹林的整体风貌。如果说古代画家在竹之身段体形中确乎认识了其美的构成条件和因素，且成功地抽出了这些条件和因素，创造了半抽象的艺术形式，则他们对竹林的全貌之美却未能细加分析，或进一步抽出其中形式美的条件和因素来。
吴冠中 黄山竹林
我们宜兴的山区有竹海，都是粗壮的毛竹。黄山、漓江、井冈山、嘉陵江、西双版纳……也多竹海，也大都属粗壮的毛竹。每遇到这些竹林和竹海，我总特别喜爱在其浓荫里留恋，细细欣赏那扶疏的枝叶和茁壮的春笋。
我50年代开始用油画表现竹林，竹林色彩单一青绿，不易于此发挥油彩的斑斓之特长；竹林袅娜摇曳，风韵悠悠，似乎又不宜发挥油画粗犷之特色。
然而，那一色青绿之中其实并非单一的青绿，其间色调的递变极为微妙而含蓄，还真需利用油彩明度与色相之丰富才足以对付；风韵吗？谁说油画只限于表现明确的体面呢？技法无定规，表现中的不择手段，正是择一切手段，我尝试用油画画过许许多多竹林和笋林，遗憾都不成功。（节选）（二）
吴冠中：闲话画竹
微水墨艺术
闲话画竹
文/画 吴冠中
竹里人家，其间富诗情、画意
童年的故乡，那江南水乡
几乎每家的住宅旁都有自家的竹园
家家都在竹丛中
远远一望，丛丛浓绿中
透露出片片白墙黑瓦，村村都相似
吴冠中 江南小镇
一别故乡数十年，后来我再回乡探亲时，便感到家门难寻了,不觉吟了一句诗：“竹映粉墙认故乡。”但当即遇到了一位熟人，诗意打断，再也没有续下去。
童年在家乡，并没有感到竹子有什么美，而且竹林里往往躲着细瘦的小青蛇，颜色和竹干是一样的青绿，待被发觉时已在面前了，吓得孩子们尖叫起来。
吴冠中 新笋
只春天，竹园里冒出尖尖的笋来，父母叫我们帮着挖笋，我自己也非常乐意去挖笋。这不同于山区的毛竹笋，这里种的都是细瘦的冈竹，笋也是细瘦的，身躯苗条，滋味特别的鲜。
浪迹天涯，鬓色已斑，我很少碰见这种难忘的家乡笋了，应追着春雨寻回故乡去！
吴冠中 漓江竹林
文人之所以爱画竹，是基于“直节虚心是我师”的气节内容吗？还是竹的潇洒的姿态之美首先启示了画家，画家其实主要是爱表现其潇洒之美的意境呢？多才多艺的文人，从画竹又联系到气节、虚心，“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声”
有人谈画竹，说竹干用大篆，竹枝用草书，竹叶用颜鲁公撇法，这里将画竹同书法混为一体了，其实都是在追求形式美的变化与统一，使绘画逐步脱离客观具象的约束，进入探索抽象美规律的范畴了。
吴冠中 漓江
“胸有成竹”之竹应不再是文与可或柯九思之竹。画竹之近影或特写，古人中不乏出色之作，石涛、倪瓒、虚谷之竹都各有独特清新的感受。但历代表现竹林的画面不多，精彩的更是少见，大都只是重复地排列许多个体之竹，一味用单调的加法，缺乏厚度与深度。
竹加竹并不等于竹林，程式化的画竹方式根本不适应表现竹林的整体风貌。如果说古代画家在竹之身段体形中确乎认识了其美的构成条件和因素，且成功地抽出了这些条件和因素，创造了半抽象的艺术形式，则他们对竹林的全貌之美却未能细加分析，或进一步抽出其中形式美的条件和因素来。
吴冠中 黄山竹林
我们宜兴的山区有竹海，都是粗壮的毛竹。黄山、漓江、井冈山、嘉陵江、西双版纳……也多竹海，也大都属粗壮的毛竹。每遇到这些竹林和竹海，我总特别喜爱在其浓荫里留恋，细细欣赏那扶疏的枝叶和茁壮的春笋。
我50年代开始用油画表现竹林，竹林色彩单一青绿，不易于此发挥油彩的斑斓之特长；竹林袅娜摇曳，风韵悠悠，似乎又不宜发挥油画粗犷之特色。
然而，那一色青绿之中其实并非单一的青绿，其间色调的递变极为微妙而含蓄，还真需利用油彩明度与色相之丰富才足以对付；风韵吗？谁说油画只限于表现明确的体面呢？技法无定规，表现中的不择手段，正是择一切手段，我尝试用油画画过许许多多竹林和笋林，遗憾都不成功。（节选）（一）
微水墨艺术
闲话画竹
文/画 吴冠中
竹里人家，其间富诗情、画意
童年的故乡，那江南水乡
几乎每家的住宅旁都有自家的竹园
家家都在竹丛中
远远一望，丛丛浓绿中
透露出片片白墙黑瓦，村村都相似
吴冠中 江南小镇
一别故乡数十年，后来我再回乡探亲时，便感到家门难寻了,不觉吟了一句诗：“竹映粉墙认故乡。”但当即遇到了一位熟人，诗意打断，再也没有续下去。
童年在家乡，并没有感到竹子有什么美，而且竹林里往往躲着细瘦的小青蛇，颜色和竹干是一样的青绿，待被发觉时已在面前了，吓得孩子们尖叫起来。
吴冠中 新笋
只春天，竹园里冒出尖尖的笋来，父母叫我们帮着挖笋，我自己也非常乐意去挖笋。这不同于山区的毛竹笋，这里种的都是细瘦的冈竹，笋也是细瘦的，身躯苗条，滋味特别的鲜。
浪迹天涯，鬓色已斑，我很少碰见这种难忘的家乡笋了，应追着春雨寻回故乡去！
吴冠中 漓江竹林
文人之所以爱画竹，是基于“直节虚心是我师”的气节内容吗？还是竹的潇洒的姿态之美首先启示了画家，画家其实主要是爱表现其潇洒之美的意境呢？多才多艺的文人，从画竹又联系到气节、虚心，“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声”
有人谈画竹，说竹干用大篆，竹枝用草书，竹叶用颜鲁公撇法，这里将画竹同书法混为一体了，其实都是在追求形式美的变化与统一，使绘画逐步脱离客观具象的约束，进入探索抽象美规律的范畴了。
吴冠中 漓江
“胸有成竹”之竹应不再是文与可或柯九思之竹。画竹之近影或特写，古人中不乏出色之作，石涛、倪瓒、虚谷之竹都各有独特清新的感受。但历代表现竹林的画面不多，精彩的更是少见，大都只是重复地排列许多个体之竹，一味用单调的加法，缺乏厚度与深度。
竹加竹并不等于竹林，程式化的画竹方式根本不适应表现竹林的整体风貌。如果说古代画家在竹之身段体形中确乎认识了其美的构成条件和因素，且成功地抽出了这些条件和因素，创造了半抽象的艺术形式，则他们对竹林的全貌之美却未能细加分析，或进一步抽出其中形式美的条件和因素来。
吴冠中 黄山竹林
我们宜兴的山区有竹海，都是粗壮的毛竹。黄山、漓江、井冈山、嘉陵江、西双版纳……也多竹海，也大都属粗壮的毛竹。每遇到这些竹林和竹海，我总特别喜爱在其浓荫里留恋，细细欣赏那扶疏的枝叶和茁壮的春笋。
我50年代开始用油画表现竹林，竹林色彩单一青绿，不易于此发挥油彩的斑斓之特长；竹林袅娜摇曳，风韵悠悠，似乎又不宜发挥油画粗犷之特色。
然而，那一色青绿之中其实并非单一的青绿，其间色调的递变极为微妙而含蓄，还真需利用油彩明度与色相之丰富才足以对付；风韵吗？谁说油画只限于表现明确的体面呢？技法无定规，表现中的不择手段，正是择一切手段，我尝试用油画画过许许多多竹林和笋林，遗憾都不成功。（节选）（一）
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