#一生所爱[超话]#
一些小众又温柔的浪漫文案 #温柔浪漫文案#
1.爱自己是终身浪漫的开始。
2.先想想生活,再想想怎样生活。
3.因为惊喜总是悄然而至,所以不要轻易放弃。
4.生活不需要比别人过的好,但一定要比以前过的好。
5.希望你的小世界里,山花烂漫,茶酒俱全,安宁清淡,明朗欢愉。
6.生活很讨厌,还好我可爱。
7.不必借光而行,你我亦是星辰。
8.如果尚有余力,就去保护美好的东西。
9.不一定逆风翻盘,但请一定向阳而生。
10.要在不愉快的日子里,搜刮生活藏起来的温柔。
11.把烦心事丢掉,腾出地方装鲜花。
12.岁月向来慷慨温柔,擅长把好坏都带走。
13.将对人生的期望放进口袋里。
14.愿山野浓雾都有灯光 ,风雨漂泊都能归舟。
15.成长的痛阻挡不了未来的光明,世界很大,我们很好。
16.希望一声不响的日子,换来的是一个好的转弯。
17.怀揣着朝气蓬勃的心,迎接每一个黎明与黄昏。
18.喜欢的就争取,得到的就珍惜,失去了就忘记。
#愿你遇到的人都是温暖的##闲言碎语##壁纸##文案#
一些小众又温柔的浪漫文案 #温柔浪漫文案#
1.爱自己是终身浪漫的开始。
2.先想想生活,再想想怎样生活。
3.因为惊喜总是悄然而至,所以不要轻易放弃。
4.生活不需要比别人过的好,但一定要比以前过的好。
5.希望你的小世界里,山花烂漫,茶酒俱全,安宁清淡,明朗欢愉。
6.生活很讨厌,还好我可爱。
7.不必借光而行,你我亦是星辰。
8.如果尚有余力,就去保护美好的东西。
9.不一定逆风翻盘,但请一定向阳而生。
10.要在不愉快的日子里,搜刮生活藏起来的温柔。
11.把烦心事丢掉,腾出地方装鲜花。
12.岁月向来慷慨温柔,擅长把好坏都带走。
13.将对人生的期望放进口袋里。
14.愿山野浓雾都有灯光 ,风雨漂泊都能归舟。
15.成长的痛阻挡不了未来的光明,世界很大,我们很好。
16.希望一声不响的日子,换来的是一个好的转弯。
17.怀揣着朝气蓬勃的心,迎接每一个黎明与黄昏。
18.喜欢的就争取,得到的就珍惜,失去了就忘记。
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.先想想生活,再想想怎样生活。
因为惊喜总是悄然而至,所以不要轻易放弃。
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.希望你的小世界里,山花烂漫,茶酒俱全,安宁清淡,明朗欢愉。
.生活很讨厌,还好我可爱。
.不必借光而行,你我亦是星辰。
如果尚有余力,就去保护美好的东西。
.不一定逆风翻盘,但请一定向阳而生。
要在不愉快的日子里,搜刮生活藏起来的温柔。
把烦心事丢掉,腾出地方装鲜花。
岁月向来慷慨温柔,擅长把好坏都带走。
.将对人生的期望放进口袋里。
.愿山野浓雾都有灯光 ,风雨漂泊都能归舟。
.成长的痛阻挡不了未来的光明,世界很大,我们很好。
.希望一声不响的日子,换来的是一个好的转弯。
.怀揣着朝气蓬勃的心,迎接每一个黎明与黄昏。
因为惊喜总是悄然而至,所以不要轻易放弃。
.生活不需要比别人过的好,但一定要比以前过的好。
.希望你的小世界里,山花烂漫,茶酒俱全,安宁清淡,明朗欢愉。
.生活很讨厌,还好我可爱。
.不必借光而行,你我亦是星辰。
如果尚有余力,就去保护美好的东西。
.不一定逆风翻盘,但请一定向阳而生。
要在不愉快的日子里,搜刮生活藏起来的温柔。
把烦心事丢掉,腾出地方装鲜花。
岁月向来慷慨温柔,擅长把好坏都带走。
.将对人生的期望放进口袋里。
.愿山野浓雾都有灯光 ,风雨漂泊都能归舟。
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【名品视界】晚清画家.马家桐的花鸟画欣赏
名家艺术
马家桐,(1865-1937),天津人,字景韩,又作景含、井繁、醒凡,别署耿轩主人、橄澹居士、乐思居士、厢东居士、百印庐主等等。清代同治、光绪年间画家,与张兆祥等同门师兄弟四人,被誉为“津门画家四才子”,其书画享誉京津。擅勾勒花鸟,与张和庵友善,得设色之法。因他得到一枚汉印,印文适为“佳同”二字,于是更名为家同。他曾师从天津著名画家孟毓梓(绣村),与张兆祥等是同门师兄弟,被誉为清同治、光绪年间“津门画家四子”之一。工山水花卉,临摹古迹,尤能乱真。《清朝书画家笔录》 擅勾勒花鸟,与张和庵友善,得设色之法。擅摹仿,临古乱真,曾获旧绢,戏临宋人花鸟一幅,而鉴赏家不以为伪品,其画有名于时,后人珍之。
马家桐擅画花鸟、山水,间作人物及佛像。他的花鸟画,远师徐熙、王渊、吕纪、恽南田、蒋廷锡等 名家,大都描写四季花木、山禽水鸟、溪渚坡石等传统题材,但在形象、意境的创造上别开生面,运用色彩也有独到之处。其笔下的花鸟,肖古而不泥古,既不失“院体”工整凝炼的真实感,又调和了工笔与写意、敷彩与水墨以及文人强调笔情墨韵的不同体派,变化为工稳清逸的新画风。他善于从不同季节中抓住最具特色的 景象,描绘出花木禽鸟生动自然而优美的形态,布局谨严,设色妍雅,笔意洒脱,阴阳向背颇具立体感,整个画面充满明朗欢愉的气氛。在马家桐的花鸟画中,屡见署有“摹锦衣卫指挥吕纪”的题识。他钦佩吕纪以绘画进谏孝宗皇帝的做法,因此有些作品刻意描绘家禽鸟雀在大雪严寒中相互偎依、患难相济的情状。这无疑源自吕纪的《雪景翎毛》、《雪岸双鸿》等名作。可见马家桐也是有意在画作中隐寓着有关社会、人生的见解,从而按照艺术的规律,丰富了花鸟画的思想内涵。他的山水画取法陈靖,基本属于“四王”一脉,不仅是追求形式,而且能运用古人技法结合实景,灵活而多变。丘壑布置富于变化,青绿与水墨都渲染得宜,浑厚而秀润,具有工整稳健、气闲神静的特点。
名家艺术
马家桐,(1865-1937),天津人,字景韩,又作景含、井繁、醒凡,别署耿轩主人、橄澹居士、乐思居士、厢东居士、百印庐主等等。清代同治、光绪年间画家,与张兆祥等同门师兄弟四人,被誉为“津门画家四才子”,其书画享誉京津。擅勾勒花鸟,与张和庵友善,得设色之法。因他得到一枚汉印,印文适为“佳同”二字,于是更名为家同。他曾师从天津著名画家孟毓梓(绣村),与张兆祥等是同门师兄弟,被誉为清同治、光绪年间“津门画家四子”之一。工山水花卉,临摹古迹,尤能乱真。《清朝书画家笔录》 擅勾勒花鸟,与张和庵友善,得设色之法。擅摹仿,临古乱真,曾获旧绢,戏临宋人花鸟一幅,而鉴赏家不以为伪品,其画有名于时,后人珍之。
马家桐擅画花鸟、山水,间作人物及佛像。他的花鸟画,远师徐熙、王渊、吕纪、恽南田、蒋廷锡等 名家,大都描写四季花木、山禽水鸟、溪渚坡石等传统题材,但在形象、意境的创造上别开生面,运用色彩也有独到之处。其笔下的花鸟,肖古而不泥古,既不失“院体”工整凝炼的真实感,又调和了工笔与写意、敷彩与水墨以及文人强调笔情墨韵的不同体派,变化为工稳清逸的新画风。他善于从不同季节中抓住最具特色的 景象,描绘出花木禽鸟生动自然而优美的形态,布局谨严,设色妍雅,笔意洒脱,阴阳向背颇具立体感,整个画面充满明朗欢愉的气氛。在马家桐的花鸟画中,屡见署有“摹锦衣卫指挥吕纪”的题识。他钦佩吕纪以绘画进谏孝宗皇帝的做法,因此有些作品刻意描绘家禽鸟雀在大雪严寒中相互偎依、患难相济的情状。这无疑源自吕纪的《雪景翎毛》、《雪岸双鸿》等名作。可见马家桐也是有意在画作中隐寓着有关社会、人生的见解,从而按照艺术的规律,丰富了花鸟画的思想内涵。他的山水画取法陈靖,基本属于“四王”一脉,不仅是追求形式,而且能运用古人技法结合实景,灵活而多变。丘壑布置富于变化,青绿与水墨都渲染得宜,浑厚而秀润,具有工整稳健、气闲神静的特点。
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