【那些读起来让人心酸的句子】
1.别为难自己,活的像你自己就行了。
——东野圭吾《变身》
2. 比世人的目光还要可怕的,实际上是你自己那颗在意世人目光的心。
——山本文绪
3.掉头一去是风吹黑发,回首再来已雪满白头。
——余光中《浪子回头》
4.何必勉强与道不同者做朋友,阳关道、独木桥,陌路相逢,客客气气已经足够。
—— 亦舒
5.远方除了遥远一无所有。
——海子《远方》
6.无论对谁太过热情,就增加了不被珍惜的概率。倘若没有过度的欢喜,便不会有极度的悲伤。
——太宰治《人间失格》
7.我想所谓孤独,就是你面对的那个人,他的情绪和你自己的情绪,不在同一个频率。
——理查德·耶茨《十一种孤独》
8.我用尽全力,过着平凡的一生。
——毛姆
9.我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了。
——木心 《琼美卡随想录》
10.你的身边也许会有许多许多的人,但在你最需要他们的时候,他们通常都不在。或者在那个时候,你也并不需要任何一个。
——《清醒纪》
11.生命中曾经拥有过的灿烂,原来终究,都需要用寂寞来偿还。
——加西亚·马尔克斯《百年孤独》
12.我什么都没有忘,但是有些事只适合收藏,不能说,也不能想,却又不能忘。
——史铁生《我与地坛》
13.如果我不曾见到太阳,我本可忍受黑暗。可如今,太阳把我的寂寞照的更加荒凉。
——艾米莉•狄金森
14.我一直以为人是慢慢变老的。其实不是,人是一瞬间变老的。
——村上春树
15.失去的东西,其实从来未曾真正的属于你,也不必惋惜。
——亦舒
16.你一会儿看云,一会儿看我。我觉得,你看我时很远,你看云时很近。
——顾城《远和近》
17.等待不是美德,就像善良无法取代容貌。
——《塔希里亚故事集》
18. 总而言之,在这广阔的世界上,除了自己你无人可投靠。
——村上春树
19.你说你孤独,就像很久以前,长星照耀十三个州府。
——海子
20.欲买桂花同载酒,终不似,少年游。
——刘过《唐多令·芦叶满汀洲》
21.最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。
——王国维
22.我以为爱情可以填满人生的遗憾,然而,制造更多遗憾的,偏偏是爱情本身。
——张小娴
23.人类的悲欢并不相通,我只觉得他们吵闹。
——鲁迅《而已集》
24.你没有如期归来,这正是离别的意义。
——北岛《白日梦》
1.别为难自己,活的像你自己就行了。
——东野圭吾《变身》
2. 比世人的目光还要可怕的,实际上是你自己那颗在意世人目光的心。
——山本文绪
3.掉头一去是风吹黑发,回首再来已雪满白头。
——余光中《浪子回头》
4.何必勉强与道不同者做朋友,阳关道、独木桥,陌路相逢,客客气气已经足够。
—— 亦舒
5.远方除了遥远一无所有。
——海子《远方》
6.无论对谁太过热情,就增加了不被珍惜的概率。倘若没有过度的欢喜,便不会有极度的悲伤。
——太宰治《人间失格》
7.我想所谓孤独,就是你面对的那个人,他的情绪和你自己的情绪,不在同一个频率。
——理查德·耶茨《十一种孤独》
8.我用尽全力,过着平凡的一生。
——毛姆
9.我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了。
——木心 《琼美卡随想录》
10.你的身边也许会有许多许多的人,但在你最需要他们的时候,他们通常都不在。或者在那个时候,你也并不需要任何一个。
——《清醒纪》
11.生命中曾经拥有过的灿烂,原来终究,都需要用寂寞来偿还。
——加西亚·马尔克斯《百年孤独》
12.我什么都没有忘,但是有些事只适合收藏,不能说,也不能想,却又不能忘。
——史铁生《我与地坛》
13.如果我不曾见到太阳,我本可忍受黑暗。可如今,太阳把我的寂寞照的更加荒凉。
——艾米莉•狄金森
14.我一直以为人是慢慢变老的。其实不是,人是一瞬间变老的。
——村上春树
15.失去的东西,其实从来未曾真正的属于你,也不必惋惜。
——亦舒
16.你一会儿看云,一会儿看我。我觉得,你看我时很远,你看云时很近。
——顾城《远和近》
17.等待不是美德,就像善良无法取代容貌。
——《塔希里亚故事集》
18. 总而言之,在这广阔的世界上,除了自己你无人可投靠。
——村上春树
19.你说你孤独,就像很久以前,长星照耀十三个州府。
——海子
20.欲买桂花同载酒,终不似,少年游。
——刘过《唐多令·芦叶满汀洲》
21.最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。
——王国维
22.我以为爱情可以填满人生的遗憾,然而,制造更多遗憾的,偏偏是爱情本身。
——张小娴
23.人类的悲欢并不相通,我只觉得他们吵闹。
——鲁迅《而已集》
24.你没有如期归来,这正是离别的意义。
——北岛《白日梦》
#十一假期为你读书# 【渡边淳一《钝感力》】
好几年以来,从日本引进的书,在市场上占有很大的份额。
有经营与管理学方面的,比如稻盛和夫;有文学方面的,比如村上春树;有人生智慧的(跟鸡汤书差不多),比如断舍离;有健康养生方面的,比如三天断糖等。
有些书有价值,但太多了就未免泛滥。
不要迷信日本的书,也不要全盘否定,有比较,有鉴别,有取舍。
比如这本《钝感力》,在我看来很一般。
渡边淳一就是个写小说的,比如《失乐园》,啥时候也开始走鸡汤路线了?
我的理解,是出版商所为。
这样的现象,在国内的作家中也开始流行了。
比如汪曾祺,写散文的,最近也被出版商包装了好几本鸡汤书出来。
不是说写小说的就不能写鸡汤,也不是说写散文的就不能写鸡汤。
鸡汤泛滥,你别逮着就喝。
谨防中毒啊。 https://t.cn/z8AGb6P
好几年以来,从日本引进的书,在市场上占有很大的份额。
有经营与管理学方面的,比如稻盛和夫;有文学方面的,比如村上春树;有人生智慧的(跟鸡汤书差不多),比如断舍离;有健康养生方面的,比如三天断糖等。
有些书有价值,但太多了就未免泛滥。
不要迷信日本的书,也不要全盘否定,有比较,有鉴别,有取舍。
比如这本《钝感力》,在我看来很一般。
渡边淳一就是个写小说的,比如《失乐园》,啥时候也开始走鸡汤路线了?
我的理解,是出版商所为。
这样的现象,在国内的作家中也开始流行了。
比如汪曾祺,写散文的,最近也被出版商包装了好几本鸡汤书出来。
不是说写小说的就不能写鸡汤,也不是说写散文的就不能写鸡汤。
鸡汤泛滥,你别逮着就喝。
谨防中毒啊。 https://t.cn/z8AGb6P
《列克星敦的幽灵》by村上春树
这部短篇集尤其关乎孤独。
■是的,我是认为人生基本是孤独的。人们总是进入自己一个人的世界,进得很深很深。而在进得最深的地方就会产生“连带感”。就是说,在人人都是孤独的这一层面上产生人人相连的“连带感”。只要明确认识到自己是孤独的,那么就能与别人分享这一认识。也就是说,只要我把它作为故事完整地写出来 就能在自己和读者之间产生“连带感”。其实这也就是创作欲。不错,人人都是孤独的。但不能因为孤独切断同众人的联系,彻底把自己孤立起来,而应该深深挖洞。只要一个劲儿往下深挖,就会在某处同别人连在一起。一味沉浸于孤独之中用墙把自己围起来是不行的。这是我的基本想法。(村上春树,关于孤独与沟通的关系)
这部短篇集尤其关乎孤独。
■是的,我是认为人生基本是孤独的。人们总是进入自己一个人的世界,进得很深很深。而在进得最深的地方就会产生“连带感”。就是说,在人人都是孤独的这一层面上产生人人相连的“连带感”。只要明确认识到自己是孤独的,那么就能与别人分享这一认识。也就是说,只要我把它作为故事完整地写出来 就能在自己和读者之间产生“连带感”。其实这也就是创作欲。不错,人人都是孤独的。但不能因为孤独切断同众人的联系,彻底把自己孤立起来,而应该深深挖洞。只要一个劲儿往下深挖,就会在某处同别人连在一起。一味沉浸于孤独之中用墙把自己围起来是不行的。这是我的基本想法。(村上春树,关于孤独与沟通的关系)
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