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那个时代，也就是1930年那个年代，女性是很没有地位的，曼帧本来可以有好的生活的，她会教书，会会计，她独立又强大，然而还是拗不过这个时代，拗不过她那一家子把她拖入黑暗的力量，悲剧；曼璐也本来可以有好的生活的，比如嫁给她喜欢的医生张豫瑾，但是她需要挣钱养一大家子，一个母亲一个奶奶一个妹妹还有两个弟弟，悲剧；招弟的名字，可以看出那时候的重男轻女多么严重，后来招弟因为得了传染病没有及时去医治死掉了，招弟没有得到过关爱，一直是被忽视的角色；世钧，一个温文尔雅甚至有点懦弱的男人，幸福就因为你的不争取，和你擦肩而过，永远错过了；叔惠，也许感情真的讲究门当户对，和石翠芝结婚你们真的未必会幸福，去趟国外读个博士提高自己的地位，也算是个好结果了。

读原著用了8个小时，看电影用了2个小时，文字比电影画面更为细腻，黎明版的电影很贴近原著了，只是短短两个小时的电影并不能完全将书中内容所展现出来。文字让你为他们喜为他们忧，让你气得就要捶胸顿足，让你好像也过了他们这样的半生。

似乎所有人在大学毕业以前都对自己的未来有无限美好的畅想，这个时期挺美的，美在于你对未来有期望。不管你选择了什么，出国留学，亦或是自己创业，还是结婚生子，过了十几年，不论混得好还是不好，也不能再回头到年轻的时光了。

勇敢选择你爱的生活，勇敢选择你爱的人，珍惜当下的美好，才是最正确的事情。

1. 日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是指骨间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。
2. 今天晚上有月亮，稍带长圆形的，像一颗白净的莲子似的月亮，四周白濛濛的发出一圈光雾。
3. 马蹄得得，在雨夜的石子路上行走着，一颗鹅卵石像鱼鳞似的闪着光。
4. 一想起曼帧，他陡然觉得寂寞起来，在这雨澌澌的马车上，他这故乡好像变成了异乡了。
5. 世钧逐一看过去，有许多都是他没有看过的，但是他觉得这都是他的书，因为它们是她的。
6. 太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有相同之点的——同样地需要远离人群。
7. 她不知道感情这样东西是很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，不会变质了。
8. 两人默默相对，只觉得那似水流年在那里滔滔地流着。
9. 中年以后的人常有这种寂寞之感，觉得睁开眼来，全是倚靠他的人，而没有一个人是可以倚靠的，连一个可以商量商量的人都没有。
10. 世钧，我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管实在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
11. 多年不见的老朋友，一旦相见，因为是极熟而又极生疏的人，说话好像深了不是，浅了也不是，彼此都还在暗中摸索，是一种异样的心情，然而也不减于它的愉悦。
12. 也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。

【Call Me By Your Name】以你的名字呼唤我
/////////一點心得

"你们在这里都做甚么？"
"等夏天结束。"

整部电影的故事聚焦在六周，

//夏日(河流、阳光)－－【见面－暗恋－试探－移情－告白－相爱－离开】－－冬季(雪)//

我喜欢这部电影的暗示，内敛，细腻，综合成了1983年的典雅氛围。整部片的简洁有力，来自于【意象】和【语言】的使用，隐喻和对照形成了极大的想象空间，尤其是經典的告白桥段，直率吗，确实是直率的，内敛吗，确实也是内敛的。情感直率而语言含蓄，这样的反差造成了张力，比起一句「我喜欢你」，Elio说的，「因为我要你知道」，「要」这个字，将「喜欢」这个动词，添加了【苦恼】、【坚定】、【不顾一切】的情感元素。

而经典的杏桃片段，虽然跟朋友一起笑着说好黏，但鲜美、甜湿、浑圆、初初成熟、涌动的欲望等，这些说白了就庸俗的东西，全数聚集在那颗小小的桃子。感觉导演并不想只诠释感官的刺激，还要包含精神层面的，比如渴望，比如长大。

Oliver在片头时，说，「愈吃只会愈想吃下去」，这句话在整部片的结局，形成了头尾相应的暗示。他也贪恋着Elio，但他比Elio多了现实的衡量，他知道自己的家庭不允许这个恋爱（在电话里的一句，就解释了Elio前半段的隐隐逃避，实在太厉害) ，他必须在真正陷下去前，及时抽身，否则会持续的陷落。

Elio的爱，始于懵懂，像个刚学步的孩子，跌跌撞撞的往前冲去。迷惘和热烈并存，痛苦与纯粹碰撞。并没有过多着墨于同性别恋爱的阻碍，给我更多感触和悲伤的，是恋爱随着夏季消逝，像雨溶进河流，唯有其中二人铭记。就连心碎都是淡淡的眼泪。

即使知道是过客仍然保持希望。
像个孩子一样毫无保留，像个孩子一样还会感觉痛。

色调真的很美。好喜欢他们骑单车的镜头，长长的砖瓦路，绿荫，无人可打扰，连时间也静止。