本着与人为善的原则,工作这段时间以来从不和人有冲突,今儿碰到个奇人,从来没见过这种货拉拉司机,连搭把手都不肯,就眼睁睁让俩姑娘徒手搬货,自己跑去和保安卖白搭,十指不沾阳春水跑什么货拉拉呀,gāopào司机,很久没用过这个脏话了,借用一次[作揖]什么样的人做什么样的事,估计这辈子也就只能做货拉拉了,人在做天在看
作家周国平在《人的高贵在于灵魂》一书中说:
“人与人之间最重要的区别不在物质上的贫富、社会方面的境遇,是内在的精神素质把人分出了伟大和渺小,优秀和平庸。”
弘一法师在圆寂前叮嘱自己的弟子在自己的遗体火化之后,记得在骨灰坛的架子下面放一碗清水,以免将路过的蚂蚁给烫死。
生活就是一场打磨灵魂的修行,终其一生追求的物质生活,只不过是为了跟其他人证明自己过得好一点,而灵魂生活的富足才是真正的富有。
在喧嚣的人间,我们已经活得够辛苦了,要学会让自己的灵魂安静,少一些追逐名利,过好诗意的生活。
干不完的工作,停一停,放松心情;
挣不够的钱财,看一看,够用就行;
接不完的应酬,推一推,身体要紧;
尽不完的孝心,走一走,回家看看;
看不惯的世俗,静一静,顺其自然;
走不完的前程,缓一缓,漫步人生。
众生皆为利来,浮沉皆为利往。
太过于计较得失,只会越活越狭隘,太过于执着怨怼,只会越活越生气。
高贵的灵魂不是与生俱来的,而是在生活中一点一滴,慢慢感悟而来的。
正如季羡林先生说的:“人生知足知不足,有为有不为。”
前半句是教我们如何善待自己,后半句是说如何与人为善。
仔细感悟生活中那些灵魂高贵的人,他们就如山涧春溪,打你的脚边流过,潺潺而动,永远那么温润怡人。
“人与人之间最重要的区别不在物质上的贫富、社会方面的境遇,是内在的精神素质把人分出了伟大和渺小,优秀和平庸。”
弘一法师在圆寂前叮嘱自己的弟子在自己的遗体火化之后,记得在骨灰坛的架子下面放一碗清水,以免将路过的蚂蚁给烫死。
生活就是一场打磨灵魂的修行,终其一生追求的物质生活,只不过是为了跟其他人证明自己过得好一点,而灵魂生活的富足才是真正的富有。
在喧嚣的人间,我们已经活得够辛苦了,要学会让自己的灵魂安静,少一些追逐名利,过好诗意的生活。
干不完的工作,停一停,放松心情;
挣不够的钱财,看一看,够用就行;
接不完的应酬,推一推,身体要紧;
尽不完的孝心,走一走,回家看看;
看不惯的世俗,静一静,顺其自然;
走不完的前程,缓一缓,漫步人生。
众生皆为利来,浮沉皆为利往。
太过于计较得失,只会越活越狭隘,太过于执着怨怼,只会越活越生气。
高贵的灵魂不是与生俱来的,而是在生活中一点一滴,慢慢感悟而来的。
正如季羡林先生说的:“人生知足知不足,有为有不为。”
前半句是教我们如何善待自己,后半句是说如何与人为善。
仔细感悟生活中那些灵魂高贵的人,他们就如山涧春溪,打你的脚边流过,潺潺而动,永远那么温润怡人。
玉雕小兽鉴赏(上)
不少人心仪于精巧的玉雕小兽,置于案头,并上手把玩,颇为惬意。中国嘉德(香港)在最近结束的秋拍中,有一场“玉质金相─中国古代玉器艺术珍品”专场,我们不妨从中挑几件看看。
白玉马(明) 9 cm
白玉质,细腻温润。立体圆雕一卧马,睁眼闭口,神情温驯松驰,四蹄曲于身下,左前肢微抬半立,身躯壮硕,肌肉强健有力,比例协调。长尾后弯,修长轻巧,颈部鬃毛浓密整齐,分梳两侧,沁色散布于马头顶、胸前及后臀上,宛如毛色斑驳,独具匠心,刀法简练而传神,灵动而富有神韵,形神兼备,刻画精道,赏玩俱佳。
黄玉带皮大象(明) 7.2 cm
黄玉,局部带黑色及黄褐皮,圆雕卧象,体态壮硕,回首后盼,长鼻上扬卷曲,细目巨耳,嘴露长牙,四肢收于身下,象尾上拂,神情温驯,憨态可掬。造型古拙,端正大气,雕琢技法出众,底部留皮处打磨光洁,勾勒出四足,脸颊、双耳、颈部、臀部皆以平行之数道深刻线表现大象皮肤褶皱纹理,形神兼备,令人爱不释手。
象以其力大魁威,令百兽畏惧,却同时性灵柔顺,与人为善,自古即被人奉为瑞兽,蕴含“太平有象”的吉祥寓意,意谓天下得治、和平久安。自宋以后玉象数量减少,至明清时特别是清中期,以象为题材的玉器又重新大量涌现,如“洗象”“太平有象”等各种具有特定含义的吉祥纹样出现,象常作为复合玉器的点缀或附属物,多直立,而像唐宋时期的卧姿为稀见。
黄玉骆驼(17世纪) 8 cm
玉质青黄,莹润如脂,局部有褐色沁斑。骆驼作趴卧回首状,驼身宽大,驼首自然回眸,俯抵于驼峰与颈背之间,呈现出温顺、柔绵之感,颇惹人爱。整件作品以立体圆雕为主,四肢、首尾等处深刻结构轮廓,刀工古拙,造型间练,外廓形似山形,线条婉转流畅,虽是小作,却有大器之稳重、深沉。在骆驼腹部与足部及头部近耳根处,有自然形成的赭黄色沁,色泽苍古,既点缀做驼色及毛发,又凸显制玉巧工。此黄玉骆驼当作案上镇物,为文房佳品。#玉器#
不少人心仪于精巧的玉雕小兽,置于案头,并上手把玩,颇为惬意。中国嘉德(香港)在最近结束的秋拍中,有一场“玉质金相─中国古代玉器艺术珍品”专场,我们不妨从中挑几件看看。
白玉马(明) 9 cm
白玉质,细腻温润。立体圆雕一卧马,睁眼闭口,神情温驯松驰,四蹄曲于身下,左前肢微抬半立,身躯壮硕,肌肉强健有力,比例协调。长尾后弯,修长轻巧,颈部鬃毛浓密整齐,分梳两侧,沁色散布于马头顶、胸前及后臀上,宛如毛色斑驳,独具匠心,刀法简练而传神,灵动而富有神韵,形神兼备,刻画精道,赏玩俱佳。
黄玉带皮大象(明) 7.2 cm
黄玉,局部带黑色及黄褐皮,圆雕卧象,体态壮硕,回首后盼,长鼻上扬卷曲,细目巨耳,嘴露长牙,四肢收于身下,象尾上拂,神情温驯,憨态可掬。造型古拙,端正大气,雕琢技法出众,底部留皮处打磨光洁,勾勒出四足,脸颊、双耳、颈部、臀部皆以平行之数道深刻线表现大象皮肤褶皱纹理,形神兼备,令人爱不释手。
象以其力大魁威,令百兽畏惧,却同时性灵柔顺,与人为善,自古即被人奉为瑞兽,蕴含“太平有象”的吉祥寓意,意谓天下得治、和平久安。自宋以后玉象数量减少,至明清时特别是清中期,以象为题材的玉器又重新大量涌现,如“洗象”“太平有象”等各种具有特定含义的吉祥纹样出现,象常作为复合玉器的点缀或附属物,多直立,而像唐宋时期的卧姿为稀见。
黄玉骆驼(17世纪) 8 cm
玉质青黄,莹润如脂,局部有褐色沁斑。骆驼作趴卧回首状,驼身宽大,驼首自然回眸,俯抵于驼峰与颈背之间,呈现出温顺、柔绵之感,颇惹人爱。整件作品以立体圆雕为主,四肢、首尾等处深刻结构轮廓,刀工古拙,造型间练,外廓形似山形,线条婉转流畅,虽是小作,却有大器之稳重、深沉。在骆驼腹部与足部及头部近耳根处,有自然形成的赭黄色沁,色泽苍古,既点缀做驼色及毛发,又凸显制玉巧工。此黄玉骆驼当作案上镇物,为文房佳品。#玉器#
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