梅花绝句二首·其一
陆游 〔宋代〕
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅前一放翁。
译文
听说山上的梅花已经迎着晨风绽放，远远望去，四周山上的梅花树就像一堆堆白雪一样。
有什么办法可以把自己变化成数亿身影呢？让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。
前两句的写梅是为后两句写人作陪衬。面对梅花盛开的奇丽景象，诗人突发奇想，愿化身千亿个陆游，而每个陆游前都有一树梅花。这种丰富而大胆的想象，把诗人对梅花的喜爱之情淋漓尽致地表达了出来，同时也表现了诗人高雅脱俗的品格。末句之情，试在脑中拟想，能令人发出会心的微笑。
陆游 〔宋代〕
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅前一放翁。
译文
听说山上的梅花已经迎着晨风绽放，远远望去，四周山上的梅花树就像一堆堆白雪一样。
有什么办法可以把自己变化成数亿身影呢？让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。
前两句的写梅是为后两句写人作陪衬。面对梅花盛开的奇丽景象，诗人突发奇想，愿化身千亿个陆游，而每个陆游前都有一树梅花。这种丰富而大胆的想象，把诗人对梅花的喜爱之情淋漓尽致地表达了出来，同时也表现了诗人高雅脱俗的品格。末句之情，试在脑中拟想，能令人发出会心的微笑。
一树梅/一枝花的纹样格式，现在看，感觉主要出现在两个时期，
一个是乾隆的时候①②，但存在的场合都比较抓马，非写实画像啊、戏服啊什么的，树枝盘曲，主图案做大体对称分布；
一个是晚清光绪到民初至20s ③~⑥，这个实穿衣服就多见了，图案布局上，“对称”性更强，“主枝”经常都位于衣中缝，起始于前幅中线；
一个是乾隆的时候①②，但存在的场合都比较抓马，非写实画像啊、戏服啊什么的，树枝盘曲，主图案做大体对称分布；
一个是晚清光绪到民初至20s ③~⑥，这个实穿衣服就多见了，图案布局上，“对称”性更强，“主枝”经常都位于衣中缝，起始于前幅中线；
#纹样# “一树梅”
“一树梅”是清晚期发展出的纹样布局方式。它取一整株花枝，力求布满整件衣衫。这种布局程式有云肩通袖、六团、八团式布局的痕迹，但比后者更富于变化。
P1光绪品蓝色缎绣浅彩打籽缉米珠玉兰纹袍料
P2光绪品月色缎绣加金枝梅水仙纹衬衣拆片
P3光绪雪青色缎平金绣藤萝纹袍料
P4宣统水绿色缎平金绣凤花卉纹闺门帔
P5三十年代旗袍
前四张均来自故宫博物院，第五张来自费城博物馆
“一树梅”是清晚期发展出的纹样布局方式。它取一整株花枝，力求布满整件衣衫。这种布局程式有云肩通袖、六团、八团式布局的痕迹，但比后者更富于变化。
P1光绪品蓝色缎绣浅彩打籽缉米珠玉兰纹袍料
P2光绪品月色缎绣加金枝梅水仙纹衬衣拆片
P3光绪雪青色缎平金绣藤萝纹袍料
P4宣统水绿色缎平金绣凤花卉纹闺门帔
P5三十年代旗袍
前四张均来自故宫博物院，第五张来自费城博物馆
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