萨满，这个片子主要讲的是泰国传统鬼神信仰在外来宗教和时代变迁冲击下的故事。
全片着重体现的两个字就是：报应
主人公一家因为祖上的事情，自己的事情，被邪神善神争夺着，最后以敏为爆发点急转直下。
最后出现的也不是僵尸，而是狗鬼上身，进行夺舍的邪灵各种各样，这也解释了敏身上的怪异表现和片中驱邪大师傅对情况的说明。
被扎的小人上写的字雅桑提亚就是诅咒主角家庭的施法道具
对付这些东西除了自身信仰要坚定之外，无论是工兵铲，脉冲枪，爆弹枪还是各种外星人武器至少手边要有点准备。
另外要弄夜视仪
一枪打不死就两枪，宁可站着上法院，也不死着进灵堂
全片着重体现的两个字就是：报应
主人公一家因为祖上的事情，自己的事情，被邪神善神争夺着，最后以敏为爆发点急转直下。
最后出现的也不是僵尸，而是狗鬼上身，进行夺舍的邪灵各种各样，这也解释了敏身上的怪异表现和片中驱邪大师傅对情况的说明。
被扎的小人上写的字雅桑提亚就是诅咒主角家庭的施法道具
对付这些东西除了自身信仰要坚定之外，无论是工兵铲，脉冲枪，爆弹枪还是各种外星人武器至少手边要有点准备。
另外要弄夜视仪
一枪打不死就两枪，宁可站着上法院，也不死着进灵堂
抗美援朝纪录电影《1950 他们正年轻》中，26 位志愿军老兵口述亲历战场的故事震撼人心，豆瓣评分高达 9 分。但受题材、体裁等各方面原因限制，自 9 月 3 日公映以来，该片票房至今不到 500 万，排片仅占 1%。
9 月 13 日，导演宋坤儒发布长文感谢支持电影的观众，呼吁各方给予电影排片更多的支持，但也表示即使电影排片快归零，也不会跪求排片、跪求各方帮助。
“宣发的伙伴很着急地问我，要不要像其他导演做个直播跪求排片？我想说，我们这个电影很特殊，我们宁可站着死，也决不会跪着求生。这些爷爷奶奶们 71 年前都没有跪，我更不能跪，我一定得替他们站着。”
可喜的是，据最新消息，国家电影局下属的“人民院线”要求所在影院从 14 日开始的两周内，每天排映《1950 他们正年轻》不少于 3 场有效场次。
我先来说一个暴论：这种优秀的主旋律片子就不要太看重票房了。
在过去的几年里，的确不乏一些票房不错的主旋律电影，但值得注意的是，大多请了流量明星，大多对历史进行了较大的艺术改动。
我就不指名道姓了，这些电影有一个共同点，在不同的评分软件上有较大的评分差距，影响力的破圈伴随着争议，但票房不错，观看者数量众多。
《1950 他们正年轻》是这种类型的电影吗？
不是，它是一部由26 位志愿军老兵口述亲历战场的故事。
它追求的是一种被人们将要遗忘的真实性，一种震撼人心的个人经历组成的家国情怀，这不同于为“娱乐观众”的艺术加工。
在过去很长一段时间，我其实是十分支持主旋律电影请流量明星的，甚至支持引起争议的改动。原因很简单，在我去影院观影的经历中，我体会到了一件事，网友们说的一个字都不能信。
什么上映了我必去啊，我一定会二刷三刷啊。从事电影行业的人对这种话听听就得了，可千万别当真。
实际上，这些人中的大部分连cctv6播放的免费的主旋律电影都不会去看。
我一直觉得，主旋律电影在除了商业价值以外，还有两个作用，一是还原和记载历史，二是让这段历史能在当代更多人这里传播。
当初我支持流量明星和魔改参与此类电影的原因就是，流量明星和艺术化的桥段可以吸引观众，而带来的争议和攻击又可以让更多人了解这一历史。
这已经属于一种无奈之下的曲线救国态度了。
但直到有一天，我去看了一部有很多很多流量明星主演上映前争议巨多的主旋律片，我发现了一件可悲的事情：观影者极少，而剧情稀烂。
那天走出电影院，因为离开了稀烂的电影阳光都更明媚了。
上座率少就少吧，目前来看一切以前就在提的解决方法都没行得通，尤其现在后疫情时代，文艺行业都不好做。
只希望导演所说的话是他的真心话而不是变相的求上座率，求上座率无错，只是估计没什么用了希望能损失小点，至少能满足这部电影制作团队内心的梦想。
采访将近30人纪录片，平均每个人5分钟，如此零碎，故事的广度、深度，情绪的波澜起伏，如何演绎？
故事性差，本身就是纪录片的硬伤。3~5个讲述者，也就封顶了。26个人，内容相近，命运相似，如何避免雷同？
至于不跪，前提是你是志愿军，具有世界一流的战斗力。
内容没消化好，形式也千疮百孔，再不跪下，对得起谁？你说你是投资？我看你是投机，风那么大，你却吹不上去，是自己太胖。
法国作家法朗士说：“社会建筑在实力上头，所以实力便应当被看作社会的庄严的基础，受到人的尊敬。”
这个世界，泡沫太多，善意的谎言泛滥，还是用实力说话吧，宁静、踏实。
如果从一个好的角度来看，这部电影，的确起到了还原和记载历史的作用——这就是它的意义。
很无奈，但足够值得敬重。
9 月 13 日，导演宋坤儒发布长文感谢支持电影的观众，呼吁各方给予电影排片更多的支持，但也表示即使电影排片快归零，也不会跪求排片、跪求各方帮助。
“宣发的伙伴很着急地问我，要不要像其他导演做个直播跪求排片？我想说，我们这个电影很特殊，我们宁可站着死，也决不会跪着求生。这些爷爷奶奶们 71 年前都没有跪，我更不能跪，我一定得替他们站着。”
可喜的是，据最新消息，国家电影局下属的“人民院线”要求所在影院从 14 日开始的两周内，每天排映《1950 他们正年轻》不少于 3 场有效场次。
我先来说一个暴论：这种优秀的主旋律片子就不要太看重票房了。
在过去的几年里，的确不乏一些票房不错的主旋律电影，但值得注意的是，大多请了流量明星，大多对历史进行了较大的艺术改动。
我就不指名道姓了，这些电影有一个共同点，在不同的评分软件上有较大的评分差距，影响力的破圈伴随着争议，但票房不错，观看者数量众多。
《1950 他们正年轻》是这种类型的电影吗？
不是，它是一部由26 位志愿军老兵口述亲历战场的故事。
它追求的是一种被人们将要遗忘的真实性，一种震撼人心的个人经历组成的家国情怀，这不同于为“娱乐观众”的艺术加工。
在过去很长一段时间，我其实是十分支持主旋律电影请流量明星的，甚至支持引起争议的改动。原因很简单，在我去影院观影的经历中，我体会到了一件事，网友们说的一个字都不能信。
什么上映了我必去啊，我一定会二刷三刷啊。从事电影行业的人对这种话听听就得了，可千万别当真。
实际上，这些人中的大部分连cctv6播放的免费的主旋律电影都不会去看。
我一直觉得，主旋律电影在除了商业价值以外，还有两个作用，一是还原和记载历史，二是让这段历史能在当代更多人这里传播。
当初我支持流量明星和魔改参与此类电影的原因就是，流量明星和艺术化的桥段可以吸引观众，而带来的争议和攻击又可以让更多人了解这一历史。
这已经属于一种无奈之下的曲线救国态度了。
但直到有一天，我去看了一部有很多很多流量明星主演上映前争议巨多的主旋律片，我发现了一件可悲的事情：观影者极少，而剧情稀烂。
那天走出电影院，因为离开了稀烂的电影阳光都更明媚了。
上座率少就少吧，目前来看一切以前就在提的解决方法都没行得通，尤其现在后疫情时代，文艺行业都不好做。
只希望导演所说的话是他的真心话而不是变相的求上座率，求上座率无错，只是估计没什么用了希望能损失小点，至少能满足这部电影制作团队内心的梦想。
采访将近30人纪录片，平均每个人5分钟，如此零碎，故事的广度、深度，情绪的波澜起伏，如何演绎？
故事性差，本身就是纪录片的硬伤。3~5个讲述者，也就封顶了。26个人，内容相近，命运相似，如何避免雷同？
至于不跪，前提是你是志愿军，具有世界一流的战斗力。
内容没消化好，形式也千疮百孔，再不跪下，对得起谁？你说你是投资？我看你是投机，风那么大，你却吹不上去，是自己太胖。
法国作家法朗士说：“社会建筑在实力上头，所以实力便应当被看作社会的庄严的基础，受到人的尊敬。”
这个世界，泡沫太多，善意的谎言泛滥，还是用实力说话吧，宁静、踏实。
如果从一个好的角度来看，这部电影，的确起到了还原和记载历史的作用——这就是它的意义。
很无奈，但足够值得敬重。
【“宁可站着死，决不跪着生”】#1950导演说不跪求支持# 9月13日，豆瓣高达9分的纪录电影#1950他们正年轻# 导演宋坤儒在社交平台写下长文，他一面感谢观众对于影片的支持，一面争取各方给予电影更多的关注，但同时，也明确自己的态度，“宁可站着死，决不跪着生。”
伴随片方排片呼吁以及影片口碑发酵，当周的周二到周四，该片排片率上涨到1.5%左右。截至发稿，影片在本周二到周四的排片占比更涨至2.5%-2.6%的幅度。
时至今日，主创求排片已经不再新鲜。无论是文艺片还是商业片，只要被给予希望的作品排片空间受到局限，我们就越来越常见到主创求排片的呐喊。那么，主创求排片，真的有效吗？（更多完整精彩内容请点击：https://t.cn/A6Mh4LqN）
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