【“逐书事件”与独译莎剧——梁实秋在青岛的两件旧事】梁实秋是我国著名散文家、文学批评家、学者，但许多人知晓他，也许还是因为他与鲁迅那场持续良久、轰轰烈烈的“笔仗”。论战之广，涉及人性、教育、阶级等诸多话题；论战之久，更近十个年头。
少为人知的是，这场“笔仗”，其实给他带来了不小的人生困扰。其中之一，就是他出走上海旅居青岛以求平静生活的愿望没有完全实现。
从1930年受聘国立青岛大学到1934年离开，梁实秋旅居青岛的四年间，双方论战的硝烟一直没有消散，特别是“逐书事件”的发生，更使得两人结下了新的“梁子”。
1930年的青岛，是梁实秋走出“人性论争”尴尬处境的庇护所。来青岛之前，梁实秋在上海的生活极不平静。
1926年，他的一篇《现代中国文学之浪漫的趋势》激起千层浪。在“国破山河在”的危急时刻，梁实秋却抱着艺术至上、文艺自由的观念，宣扬文艺的自由独立性，这无疑与时代的要求相悖。他无意间卷入了那场分不清是政治还是学术的激烈争斗，深以孤立无援为苦，厌倦了文坛争斗的梁实秋渐萌逃意。
恰逢此时，国立青岛大学校长杨振声到上海来延揽教授，正巧碰到刚刚辞去武汉大学文学院院长职务的闻一多，并通过胡适、闻一多认识了梁实秋、沈从文等人。杨振声求贤若渴，一遇闻、梁，便坚邀他们到青岛任教。在专程去青岛“半日游览”和“一席饮宴”之后，梁实秋接受了国立青岛大学的聘书。
虽然远离上海，但树欲静而风不止，与鲁迅的论战，风波再起，并伴随了梁实秋在青岛的始终。
鲁迅和梁实秋的论战是20世纪30年代中国文坛的一个重大事件。梁实秋比鲁迅小22岁，一少一老，从1926年开始笔战，一个以《新月》《益世报·文学周刊》为阵地，一个以《萌芽》《语丝》为阵地，一直到1936年鲁迅逝世，两人论战长达近10年，笔战的文章125篇、50余万字。
梁实秋到国立青岛大学执教后，论战硝烟未散。臧克家曾回忆说：“同学们知道梁和鲁迅先生经常论争，在课堂上向他发问，他笑而不答，用粉笔在黑板上写下四个大字：鲁迅与牛（1930年1月10日上海《新月》月刊第2卷第11期刊载了梁实秋的《鲁迅与牛》一文，阐述了他与鲁迅论战的缘起，此举意在让同学们从文中去找答案）。同学们莞尔而笑，梁实秋神情自若。”
1932年春在国立青岛大学发生的“逐书事件”，更是让二人的关系雪上加霜。梁实秋时任国立青岛大学图书馆馆长，主持成立了图书委员会，绝大多数成员都是新月派，对当时左翼文坛推重的书籍往往不能认同。被进步青年奉为精神导师的鲁迅作品，在这里并没有得到重视，以至于传出梁实秋将鲁迅作品从图书馆中清除的传言，所谓的“逐书事件”便爆发了。
鲁迅曾两次提及该事件，亦可见其对此事耿耿于怀。他在《“题未定”草》一文中写道“梁实秋教授充当什么图书馆的主任时，听说也曾将我的许多译作驱逐出境”。他在为曹靖华翻译的《苏联作家七人集》所作的序言中再次叫屈：“梁实秋教授掌青岛大学图书馆时，将我的译作驱除。”
关于此事，梁实秋在《关于鲁迅》一文中辩解：“我首先声明，我个人并不赞成把他的作品列为禁书。我生平最服膺伏尔德的一句话：‘我不赞成你说的话，但我拼死拥护你说你的话的自由。’我对鲁迅亦复如是……我曾经在一个大学（国立青岛大学）里兼任过一个时期的图书馆馆长，书架上列有若干从前遗留下的低级的黄色书刊，我觉得这有损大学的尊严，于是令人取去注销，大约有数十册的样子，鲁迅的若干作品并不在内。但是这件事立刻有人传到上海，以讹传讹，硬说是我把鲁迅及其他‘左倾’作品一律焚毁了，鲁迅自己也很高兴地利用这一虚伪情报，派作我的罪状之一！其实完全没有这样的一回事。宣传自宣传，事实自事实。”
直到20世纪80年代末，还有人就“逐书事件”问臧克家。他回答说：“我想不会的，也是不可能的。”算是为梁实秋作了最好的证言。
虽为论敌，但对鲁迅的评价，梁实秋也表现了可贵的公允。1936年10月19日，鲁迅在上海逝世。第二日的《世界日报》发表了对梁实秋的专访文章，回忆了与鲁迅的文字因缘，并对其文学成就不吝赞美：“先生在文学方面，为中国文坛上最有力之作家，余与其立场虽稍有不同，而其文笔之卓绝，则实令余钦服。现先生逝世，为中国文坛之最大损失，盖后人恐无能补其缺者。”
1934年7月，梁实秋应王平陵之约，将与鲁迅等左翼文人论争的文章中的31篇，结集为《偏见集》，该书由正中书局出版，成为他的一本较重要的文学论集。
除了论战带来的困扰，梁实秋的青岛岁月也有宁静的一面。特别是，以一人之力翻译了《莎士比亚全集》，成为国内完成该项成就的第一人。
在国立青岛大学，梁实秋担任外文系主任兼图书馆馆长，教学与学术并举。他虽是留洋出身，却不喜洋服，夏季常穿的是长衫，秋冬则穿一身丝织棉袍，严冬时节是棉袍外面加套一件皮袍，而且颜色都淡雅不俗，颇具谦谦君子之风。
臧克家回忆：“记得，1930年我考入国立青岛大学（二年后改为山东大学），入的是您做主任的英文系。您面白而丰，夏天绸衫飘飘，风度翩翩。”他还回忆说：“当时外文系主任梁实秋先生，胖胖白皙的面庞，讲课干净利落。”
梁实秋授课时间观念极强，对此他的学生记忆颇深。他上课，永远是铃声未息已走进教室，坐下就讲，不疾不徐，绝无赘语。下课铃声方振，恰好讲到一个段落，铃声未毕，已步出课堂。他常对同事和学生讲：“上课时一分钟也不能浪费，课间是学生活动和休息的时间，一分钟也不容侵犯，故尔上下课必须准时。”但一堂课的内容倘若记录下来，都是一篇组织紧密、内容充实的论文，课后重温它，也足够思索两三个小时。
1932年8月，梁实秋为国立青岛大学外文系三年级的学生首开了“莎士比亚”课，他是国内最早把莎士比亚引入大学课堂的学者之一。同时，在胡适的发动下，开始了“莎士比亚”翻译工作。
如果说梁实秋这一辈子只崇拜过一个人，那么这个人一定是胡适；如果说梁实秋只对一个人感恩，那么这个人也一定是胡适。走上译莎之路，也是起自胡适的倡议。
梁实秋和胡适的交往始于1927年在上海共同参加“新月社”期间。胡适是“新月社”的精神领袖，梁实秋是最年轻的参与者之一。1930年，任中华教育基金会董事会主任的胡适，倡导成立“莎士比亚的戏剧全集翻译会”，决定翻译《莎士比亚全集》。
1930年8月，胡适应杨振声之邀访问国立青岛大学。其间他住在宋春舫家里，参观了宋的藏书楼“褐木庐”。大量戏剧书籍珍藏其中，包括莎士比亚的多部剧作，仅《哈姆雷特》一书就有五国文字的版本。
随后，胡适便提议闻一多、梁实秋翻译《莎士比亚全集》。同年12月23日，胡适致梁实秋的信中谈及了译莎士比亚一事，其中写道：“……拟请一多与你，与通伯、志摩五人商酌翻译Shakespeare（莎士比亚）全集的事，期以五年十年，要成一部莎氏集定本。”
1931年1月5日，胡适复信梁实秋，又谈此事：“我可以来青岛一游，约在一月十七八日，定期后当电告……志摩昨日到平，赞成译莎翁事。”就在当月24日，胡适来到青岛开始筹划《莎士比亚全集》翻译的事务，在与杨振声、闻一多、梁实秋等人讨论后，决定用散文体翻译莎士比亚全集，但部分作品可试用韵文体。
胡适最初拟定的莎翁翻译办法，决定由闻一多、梁实秋、陈通伯、叶公超、徐志摩五人组成翻译莎翁全集委员会，并拟请闻一多为主任；暂定五年全部完成（约计每人每半年，可译成一部）。信中还提议徐志摩试译《罗密欧与朱丽叶》，叶公超试译《威尼斯商人》，陈源试译《皆大欢喜》，闻一多试译《哈姆雷特》，梁实秋试译《马克白》。
可惜，这项大工程最终没能如愿由几位大译家共同参与完成。据梁实秋后来回忆：“通伯不肯参加，志摩在二十年十一月里就不幸逝世，公超、一多志不在此，结果只剩下了我一个人孤独的开始这漫长艰巨的工作。”
对于译莎，梁实秋从一开始态度便十分积极。当时，他除了每周教十二小时课之外，就开始着手翻译。他曾说：“我开始的时候参考资料是如何的贫乏！我那时有的只是一股热心，我想愚公可以移山，我也一步一步地去做，做多少算多少，至少对于我自己是件有益的工作。”
在兼任图书馆馆长期间，他广泛搜集莎士比亚戏剧书籍资料，还亲自到上海为图书馆选购图书，建立了莎士比亚图书室。最早译成的《哈姆雷特》《马克白》《李尔王》《奥赛罗》《威尼斯商人》《如愿》《暴风雨》在1936年5月至11月由商务印书馆陆续出版。而《仲夏夜之梦》因抗战后通货膨胀，没有出版。后来，他又译了《亨利四世》上下篇。梁实秋成为名副其实的中国独自翻译《莎士比亚全集》的第一人。
总结梁实秋这个成就，可以看出，从外文系主任兼图书馆馆长的工作岗位得益不小，这也算是青岛给他的最重要的馈赠之一吧。
1934年，梁实秋的好友胡适任北京大学文学院院长，邀请梁实秋到北京大学任外文系研究教授兼系主任。消息在山东大学传开，山东大学群情不满，外文系师生联名向北京大学提出抗议。抗议信在青岛当时的《民报》上曾有刊载：“敝系经梁实秋先生主持开办，同学夙受陶冶，爱戴正殷……群情迫遑，北平素为文化区域，人才较多，至希鉴谅，另行延聘，以慰渴望。”恳切之情跃然纸上。
三十岁出头的青年教授，工作四年，博得全系师生如此深情的挽留，足见梁实秋教学育人工作之成效。几经磋商后，胡适发来一封电报说：“梁实秋先生主持山大外文系四年，成绩显著，已有基础。现北大外文系亟待梁先生来此帮助，恳请暂时借用两年……”
1934年夏，山东大学外文系全体学生，在青岛奇园饭店为梁实秋举行了饯别宴会。
晚年在台湾的梁实秋对青岛怀有特殊的眷恋之情。青岛文史学家鲁海曾说，梁实秋晚年描写青岛的回忆文章，至少有40余篇，字里行间都流露出对这座城市的喜爱。
1983年，梁实秋的大女儿梁文茜带着父亲的委托，重回青岛寻梦。梁实秋更是将女儿梁文茜从青岛海水浴场捧来的一瓶沙子置于案头，视为珍品。1987年10月台湾当局放宽到大陆禁戒后，梁实秋大喜，计划到大陆探亲。但11月3日，梁实秋因突发心脏病逝世，重返青岛最终成了一桩难了的遗憾。（大众日报）
少为人知的是，这场“笔仗”，其实给他带来了不小的人生困扰。其中之一，就是他出走上海旅居青岛以求平静生活的愿望没有完全实现。
从1930年受聘国立青岛大学到1934年离开，梁实秋旅居青岛的四年间，双方论战的硝烟一直没有消散，特别是“逐书事件”的发生，更使得两人结下了新的“梁子”。
1930年的青岛，是梁实秋走出“人性论争”尴尬处境的庇护所。来青岛之前，梁实秋在上海的生活极不平静。
1926年，他的一篇《现代中国文学之浪漫的趋势》激起千层浪。在“国破山河在”的危急时刻，梁实秋却抱着艺术至上、文艺自由的观念，宣扬文艺的自由独立性，这无疑与时代的要求相悖。他无意间卷入了那场分不清是政治还是学术的激烈争斗，深以孤立无援为苦，厌倦了文坛争斗的梁实秋渐萌逃意。
恰逢此时，国立青岛大学校长杨振声到上海来延揽教授，正巧碰到刚刚辞去武汉大学文学院院长职务的闻一多，并通过胡适、闻一多认识了梁实秋、沈从文等人。杨振声求贤若渴，一遇闻、梁，便坚邀他们到青岛任教。在专程去青岛“半日游览”和“一席饮宴”之后，梁实秋接受了国立青岛大学的聘书。
虽然远离上海，但树欲静而风不止，与鲁迅的论战，风波再起，并伴随了梁实秋在青岛的始终。
鲁迅和梁实秋的论战是20世纪30年代中国文坛的一个重大事件。梁实秋比鲁迅小22岁，一少一老，从1926年开始笔战，一个以《新月》《益世报·文学周刊》为阵地，一个以《萌芽》《语丝》为阵地，一直到1936年鲁迅逝世，两人论战长达近10年，笔战的文章125篇、50余万字。
梁实秋到国立青岛大学执教后，论战硝烟未散。臧克家曾回忆说：“同学们知道梁和鲁迅先生经常论争，在课堂上向他发问，他笑而不答，用粉笔在黑板上写下四个大字：鲁迅与牛（1930年1月10日上海《新月》月刊第2卷第11期刊载了梁实秋的《鲁迅与牛》一文，阐述了他与鲁迅论战的缘起，此举意在让同学们从文中去找答案）。同学们莞尔而笑，梁实秋神情自若。”
1932年春在国立青岛大学发生的“逐书事件”，更是让二人的关系雪上加霜。梁实秋时任国立青岛大学图书馆馆长，主持成立了图书委员会，绝大多数成员都是新月派，对当时左翼文坛推重的书籍往往不能认同。被进步青年奉为精神导师的鲁迅作品，在这里并没有得到重视，以至于传出梁实秋将鲁迅作品从图书馆中清除的传言，所谓的“逐书事件”便爆发了。
鲁迅曾两次提及该事件，亦可见其对此事耿耿于怀。他在《“题未定”草》一文中写道“梁实秋教授充当什么图书馆的主任时，听说也曾将我的许多译作驱逐出境”。他在为曹靖华翻译的《苏联作家七人集》所作的序言中再次叫屈：“梁实秋教授掌青岛大学图书馆时，将我的译作驱除。”
关于此事，梁实秋在《关于鲁迅》一文中辩解：“我首先声明，我个人并不赞成把他的作品列为禁书。我生平最服膺伏尔德的一句话：‘我不赞成你说的话，但我拼死拥护你说你的话的自由。’我对鲁迅亦复如是……我曾经在一个大学（国立青岛大学）里兼任过一个时期的图书馆馆长，书架上列有若干从前遗留下的低级的黄色书刊，我觉得这有损大学的尊严，于是令人取去注销，大约有数十册的样子，鲁迅的若干作品并不在内。但是这件事立刻有人传到上海，以讹传讹，硬说是我把鲁迅及其他‘左倾’作品一律焚毁了，鲁迅自己也很高兴地利用这一虚伪情报，派作我的罪状之一！其实完全没有这样的一回事。宣传自宣传，事实自事实。”
直到20世纪80年代末，还有人就“逐书事件”问臧克家。他回答说：“我想不会的，也是不可能的。”算是为梁实秋作了最好的证言。
虽为论敌，但对鲁迅的评价，梁实秋也表现了可贵的公允。1936年10月19日，鲁迅在上海逝世。第二日的《世界日报》发表了对梁实秋的专访文章，回忆了与鲁迅的文字因缘，并对其文学成就不吝赞美：“先生在文学方面，为中国文坛上最有力之作家，余与其立场虽稍有不同，而其文笔之卓绝，则实令余钦服。现先生逝世，为中国文坛之最大损失，盖后人恐无能补其缺者。”
1934年7月，梁实秋应王平陵之约，将与鲁迅等左翼文人论争的文章中的31篇，结集为《偏见集》，该书由正中书局出版，成为他的一本较重要的文学论集。
除了论战带来的困扰，梁实秋的青岛岁月也有宁静的一面。特别是，以一人之力翻译了《莎士比亚全集》，成为国内完成该项成就的第一人。
在国立青岛大学，梁实秋担任外文系主任兼图书馆馆长，教学与学术并举。他虽是留洋出身，却不喜洋服，夏季常穿的是长衫，秋冬则穿一身丝织棉袍，严冬时节是棉袍外面加套一件皮袍，而且颜色都淡雅不俗，颇具谦谦君子之风。
臧克家回忆：“记得，1930年我考入国立青岛大学（二年后改为山东大学），入的是您做主任的英文系。您面白而丰，夏天绸衫飘飘，风度翩翩。”他还回忆说：“当时外文系主任梁实秋先生，胖胖白皙的面庞，讲课干净利落。”
梁实秋授课时间观念极强，对此他的学生记忆颇深。他上课，永远是铃声未息已走进教室，坐下就讲，不疾不徐，绝无赘语。下课铃声方振，恰好讲到一个段落，铃声未毕，已步出课堂。他常对同事和学生讲：“上课时一分钟也不能浪费，课间是学生活动和休息的时间，一分钟也不容侵犯，故尔上下课必须准时。”但一堂课的内容倘若记录下来，都是一篇组织紧密、内容充实的论文，课后重温它，也足够思索两三个小时。
1932年8月，梁实秋为国立青岛大学外文系三年级的学生首开了“莎士比亚”课，他是国内最早把莎士比亚引入大学课堂的学者之一。同时，在胡适的发动下，开始了“莎士比亚”翻译工作。
如果说梁实秋这一辈子只崇拜过一个人，那么这个人一定是胡适；如果说梁实秋只对一个人感恩，那么这个人也一定是胡适。走上译莎之路，也是起自胡适的倡议。
梁实秋和胡适的交往始于1927年在上海共同参加“新月社”期间。胡适是“新月社”的精神领袖，梁实秋是最年轻的参与者之一。1930年，任中华教育基金会董事会主任的胡适，倡导成立“莎士比亚的戏剧全集翻译会”，决定翻译《莎士比亚全集》。
1930年8月，胡适应杨振声之邀访问国立青岛大学。其间他住在宋春舫家里，参观了宋的藏书楼“褐木庐”。大量戏剧书籍珍藏其中，包括莎士比亚的多部剧作，仅《哈姆雷特》一书就有五国文字的版本。
随后，胡适便提议闻一多、梁实秋翻译《莎士比亚全集》。同年12月23日，胡适致梁实秋的信中谈及了译莎士比亚一事，其中写道：“……拟请一多与你，与通伯、志摩五人商酌翻译Shakespeare（莎士比亚）全集的事，期以五年十年，要成一部莎氏集定本。”
1931年1月5日，胡适复信梁实秋，又谈此事：“我可以来青岛一游，约在一月十七八日，定期后当电告……志摩昨日到平，赞成译莎翁事。”就在当月24日，胡适来到青岛开始筹划《莎士比亚全集》翻译的事务，在与杨振声、闻一多、梁实秋等人讨论后，决定用散文体翻译莎士比亚全集，但部分作品可试用韵文体。
胡适最初拟定的莎翁翻译办法，决定由闻一多、梁实秋、陈通伯、叶公超、徐志摩五人组成翻译莎翁全集委员会，并拟请闻一多为主任；暂定五年全部完成（约计每人每半年，可译成一部）。信中还提议徐志摩试译《罗密欧与朱丽叶》，叶公超试译《威尼斯商人》，陈源试译《皆大欢喜》，闻一多试译《哈姆雷特》，梁实秋试译《马克白》。
可惜，这项大工程最终没能如愿由几位大译家共同参与完成。据梁实秋后来回忆：“通伯不肯参加，志摩在二十年十一月里就不幸逝世，公超、一多志不在此，结果只剩下了我一个人孤独的开始这漫长艰巨的工作。”
对于译莎，梁实秋从一开始态度便十分积极。当时，他除了每周教十二小时课之外，就开始着手翻译。他曾说：“我开始的时候参考资料是如何的贫乏！我那时有的只是一股热心，我想愚公可以移山，我也一步一步地去做，做多少算多少，至少对于我自己是件有益的工作。”
在兼任图书馆馆长期间，他广泛搜集莎士比亚戏剧书籍资料，还亲自到上海为图书馆选购图书，建立了莎士比亚图书室。最早译成的《哈姆雷特》《马克白》《李尔王》《奥赛罗》《威尼斯商人》《如愿》《暴风雨》在1936年5月至11月由商务印书馆陆续出版。而《仲夏夜之梦》因抗战后通货膨胀，没有出版。后来，他又译了《亨利四世》上下篇。梁实秋成为名副其实的中国独自翻译《莎士比亚全集》的第一人。
总结梁实秋这个成就，可以看出，从外文系主任兼图书馆馆长的工作岗位得益不小，这也算是青岛给他的最重要的馈赠之一吧。
1934年，梁实秋的好友胡适任北京大学文学院院长，邀请梁实秋到北京大学任外文系研究教授兼系主任。消息在山东大学传开，山东大学群情不满，外文系师生联名向北京大学提出抗议。抗议信在青岛当时的《民报》上曾有刊载：“敝系经梁实秋先生主持开办，同学夙受陶冶，爱戴正殷……群情迫遑，北平素为文化区域，人才较多，至希鉴谅，另行延聘，以慰渴望。”恳切之情跃然纸上。
三十岁出头的青年教授，工作四年，博得全系师生如此深情的挽留，足见梁实秋教学育人工作之成效。几经磋商后，胡适发来一封电报说：“梁实秋先生主持山大外文系四年，成绩显著，已有基础。现北大外文系亟待梁先生来此帮助，恳请暂时借用两年……”
1934年夏，山东大学外文系全体学生，在青岛奇园饭店为梁实秋举行了饯别宴会。
晚年在台湾的梁实秋对青岛怀有特殊的眷恋之情。青岛文史学家鲁海曾说，梁实秋晚年描写青岛的回忆文章，至少有40余篇，字里行间都流露出对这座城市的喜爱。
1983年，梁实秋的大女儿梁文茜带着父亲的委托，重回青岛寻梦。梁实秋更是将女儿梁文茜从青岛海水浴场捧来的一瓶沙子置于案头，视为珍品。1987年10月台湾当局放宽到大陆禁戒后，梁实秋大喜，计划到大陆探亲。但11月3日，梁实秋因突发心脏病逝世，重返青岛最终成了一桩难了的遗憾。（大众日报）
光阴知味，岁月沉香，只是赏过几场花事，听过几次烟雨，转身便遇见了初夏。
微风拂过，空气中弥漫着独属于这个季节的芬芳。
周邦彦有词云“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，暖风细雨滋润着世间万物，阳光透过树叶的缝隙，洒下一地斑驳。
出自他的《满庭芳·夏日溧水无想山作》，只是开篇三句便令人沉醉。
周邦彦是北宋后期的一位重要词人，他继承并发展了很多前代名家的词风，例如温庭筠之秾艳，李后主之深婉，晏殊之富丽，欧阳修之秀逸，甚至连苏轼的潇洒旷达也能在他的词中窥见一二。
他也因此被誉为“婉约词的集大成者”。
他的词还有一个很大的特点就是多用唐人诗语，“其征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林”。
这首《满庭芳》便是如此，多处化用了唐人的诗句，不着痕迹，浑然天成。
标题中的“无想山”位于江苏溧水，得名于佛家的“无我思想”，五代文学家韩熙载曾在此处置地筑台，隐居读书，有诗云“无相景幽远，山屏四面开”。
周邦彦曾经有段时间在溧水县任县令，闲暇之余多次游历此山，这首满庭芳便是他在夏日游山后所写。
词的上半阕开头三句写尽了初夏的风韵。
“风老莺雏”一句化用了杜甫的诗句“风蒲燕雏老”，“雨肥梅子”也是源自杜甫的诗，“红绽雨肥梅”，而“午阴嘉树清圆”的意境与刘禹锡的“日午树阴正”也颇为相似。
化用或者直接引用前人的诗句，这在宋词中可以说是司空见惯，难的是要无缝无痕，浑然天成，周邦彦显然深谙此道。
虽是化用，却不着痕迹，尤其前两句对仗工整，活用形容词，将江南初夏的风光描绘得宛在目前，很能体现词人遣词造句之功底。
风吹日暖，雏莺长成，细雨涓涓，肥梅绽红，树阴清圆，面对如此美景，词人的心情该是十分愉悦的吧。
但是紧接着两句笔锋一转，“地卑山近，衣润费炉烟”，地势低洼，又靠近山峦，加上阴雨绵绵，衣服潮湿，只能依靠炉香来熏干。
对于如此潮湿的天气，词人心中的烦闷可想而知。
但是接着两句，“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”，又是一个转折，极写环境之清幽。
此处远离市井之嘈杂，宁静安宁，连乌鸦都自得其乐。
小桥外，绿水上涨，时常能听到“溅溅”的流水声。
正因词人自己悠然自得，才会觉得“乌鸢自乐”；正因此处安静，所以才能听到“新绿溅溅”。
这两句静中有动，动中含见静，充满了勃勃生机。
但是结句，词人的情感明显又发生了变化，“凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船”。
“凭阑久”，是对上述景物的总结，“久”字说明词人此时陷入了沉思的状态。
那么他想到了什么呢？“黄芦苦竹”，出自白居易的《琵琶行》，“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”。
他此时的处境和心境与当年被贬江州的白居易何其相似，“同是天涯沦落人”，心中的愁苦自是不用多言。
一切景语皆情语，上阕的景物一再变化，也正体现了词人多变复杂的心情。
如果说上半阕是借景抒情，那么下半阕便是直抒胸臆了。
换头三句，“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”，词人自比社燕，寄托了宦游天涯，漂泊异乡的身世之悲。
“且莫思身外，长近尊前”，这两句化用了杜甫的“莫思身外无穷事 ，且尽生前有限杯”。
这里的“身外”一般指功名利禄，表现了诗人对仕宦生涯的倦怠。
“憔悴江南倦客”，便是他此时的真实写照。
杜甫有诗云“不须吹急管，衰老易悲伤”，作者此时不过30多岁，还不到衰老的年纪，可是却也不忍听急管繁弦。
人未衰，心已老，可见多年的宦游生活给词人带来了多深的苦痛。
最后结句“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”，历来有争议。
有人觉得借酒消愁，就地而眠，有种自暴自弃的感觉，过于颓唐。
也有人觉得这种“颓唐”有几分李白和苏轼的味道。
李白有诗云“我醉欲眠卿且去”，苏轼也曾言“我醉欲眠芳草”。
看似颓唐，却也潇洒。
整首词来看，上阕写景，下阕抒情，然而无论是写景还是抒情都不是一成不变的，而是笔墨翻卷，回环曲折，波澜叠起，境界层出，令人玩味不尽。
此外，词中多次化用前人的诗句，不着痕迹，自然妥帖，后人评价“自成馨逸，尤为超妙”，我深以为然。
微风拂过，空气中弥漫着独属于这个季节的芬芳。
周邦彦有词云“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，暖风细雨滋润着世间万物，阳光透过树叶的缝隙，洒下一地斑驳。
出自他的《满庭芳·夏日溧水无想山作》，只是开篇三句便令人沉醉。
周邦彦是北宋后期的一位重要词人，他继承并发展了很多前代名家的词风，例如温庭筠之秾艳，李后主之深婉，晏殊之富丽，欧阳修之秀逸，甚至连苏轼的潇洒旷达也能在他的词中窥见一二。
他也因此被誉为“婉约词的集大成者”。
他的词还有一个很大的特点就是多用唐人诗语，“其征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林”。
这首《满庭芳》便是如此，多处化用了唐人的诗句，不着痕迹，浑然天成。
标题中的“无想山”位于江苏溧水，得名于佛家的“无我思想”，五代文学家韩熙载曾在此处置地筑台，隐居读书，有诗云“无相景幽远，山屏四面开”。
周邦彦曾经有段时间在溧水县任县令，闲暇之余多次游历此山，这首满庭芳便是他在夏日游山后所写。
词的上半阕开头三句写尽了初夏的风韵。
“风老莺雏”一句化用了杜甫的诗句“风蒲燕雏老”，“雨肥梅子”也是源自杜甫的诗，“红绽雨肥梅”，而“午阴嘉树清圆”的意境与刘禹锡的“日午树阴正”也颇为相似。
化用或者直接引用前人的诗句，这在宋词中可以说是司空见惯，难的是要无缝无痕，浑然天成，周邦彦显然深谙此道。
虽是化用，却不着痕迹，尤其前两句对仗工整，活用形容词，将江南初夏的风光描绘得宛在目前，很能体现词人遣词造句之功底。
风吹日暖，雏莺长成，细雨涓涓，肥梅绽红，树阴清圆，面对如此美景，词人的心情该是十分愉悦的吧。
但是紧接着两句笔锋一转，“地卑山近，衣润费炉烟”，地势低洼，又靠近山峦，加上阴雨绵绵，衣服潮湿，只能依靠炉香来熏干。
对于如此潮湿的天气，词人心中的烦闷可想而知。
但是接着两句，“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”，又是一个转折，极写环境之清幽。
此处远离市井之嘈杂，宁静安宁，连乌鸦都自得其乐。
小桥外，绿水上涨，时常能听到“溅溅”的流水声。
正因词人自己悠然自得，才会觉得“乌鸢自乐”；正因此处安静，所以才能听到“新绿溅溅”。
这两句静中有动，动中含见静，充满了勃勃生机。
但是结句，词人的情感明显又发生了变化，“凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船”。
“凭阑久”，是对上述景物的总结，“久”字说明词人此时陷入了沉思的状态。
那么他想到了什么呢？“黄芦苦竹”，出自白居易的《琵琶行》，“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”。
他此时的处境和心境与当年被贬江州的白居易何其相似，“同是天涯沦落人”，心中的愁苦自是不用多言。
一切景语皆情语，上阕的景物一再变化，也正体现了词人多变复杂的心情。
如果说上半阕是借景抒情，那么下半阕便是直抒胸臆了。
换头三句，“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”，词人自比社燕，寄托了宦游天涯，漂泊异乡的身世之悲。
“且莫思身外，长近尊前”，这两句化用了杜甫的“莫思身外无穷事 ，且尽生前有限杯”。
这里的“身外”一般指功名利禄，表现了诗人对仕宦生涯的倦怠。
“憔悴江南倦客”，便是他此时的真实写照。
杜甫有诗云“不须吹急管，衰老易悲伤”，作者此时不过30多岁，还不到衰老的年纪，可是却也不忍听急管繁弦。
人未衰，心已老，可见多年的宦游生活给词人带来了多深的苦痛。
最后结句“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”，历来有争议。
有人觉得借酒消愁，就地而眠，有种自暴自弃的感觉，过于颓唐。
也有人觉得这种“颓唐”有几分李白和苏轼的味道。
李白有诗云“我醉欲眠卿且去”，苏轼也曾言“我醉欲眠芳草”。
看似颓唐，却也潇洒。
整首词来看，上阕写景，下阕抒情，然而无论是写景还是抒情都不是一成不变的，而是笔墨翻卷，回环曲折，波澜叠起，境界层出，令人玩味不尽。
此外，词中多次化用前人的诗句，不着痕迹，自然妥帖，后人评价“自成馨逸，尤为超妙”，我深以为然。
携包践旅行文字，跬步遐游落笔香
香雾的气息也许是一种浅夏的情丝记忆，而花露的馨香却总能在风清月霁的夜色里唤起心中的你！就像是在这良辰美景和良宵苦短的文字里，与你我一起盈袖添香，落字万里。或许会有人笑我傻，但是，除了携带着耕读万卷的文墨去携包践旅，我也只会在那写满词章诗香的跬步遐游里，心墨染笔。
虽说我只是那：
“云缭雾绕见远山，瓜藤菜地前，朦氤胧氲共清欢。栀子花，庭中娴，诗酒远方乡间。
鸡鸣桑蚕，常系篱船，渔舟唱晚知华年。雨如烟插秧田，竹遍寄巧戏莲，昼耕夜读梦入川。”里的文墨遐客，清莲先生。
但我也心甘情愿地为你写下与君同一梦，懂得共相求的最美诗篇。
在这五月的小满时节，我不禁想起对自己最为真实的写照，。那就是在辛弃疾的诗词里：稻花香里说丰年，听取蛙声一片。我愿用我唯一拿出手的诗行，书写我的人生故事。或在我“信手拈来行文字，口吐芬芳踏文章！”的笔墨纸砚间，镌刻出那：
“风凉草色现牛羊，水洇山黛荠麦香。儿童嬉喜逐彩蝶，牧笛吹遍蜂儿忙。
竹绕陂田枣花落，却将微雨夏梦芳。鲤戏清涟莲戏叶，蛙鸣十里闹荷塘。”里去辛勤劳作，勤奋耕耘。
从而收获出只属于我与父母妻儿，亲人朋友，生活工作的柴米油盐，酸甜苦辣，诗与远方！
雨落成诗，诗韵画卷，卷瀚墨书，书香小满。这正如浅夏初晴后的细雨，洇染着荷塘里的莲花，掬撷了落英间的初夏。这也正像是我心中的诗香笔墨，虽未跃然纸上，但却早在心中文字里栩栩如生。从而情丝绵绵出了：
“烟柳香槐锁鸣蝉，池塘欲嫣然。绿窗轩榭荷乡间，犬吠竹篱前。
桥悬雨，水云烟，牛羊渡清欢。纤手弄云清泉澈，鸡鸣桑树颠。”的精彩纷呈的未来与人生辉煌的绚烂。
又好似，要在我欲回归自然，回归乡村的诗情画意里浸染文字，笔落心田。
夏日的清凉美到极致，滋润温柔，恰是一幅素朴自然，意境悠远的乡村画卷。总能熏染出诗香浓郁，平淡绚丽的袅袅炊烟。而姽婳在这里的生活气息，也总能巧笑嫣然出：
“蝉鸣蛙唱蝶翩翩，小院瓜果浸香甜，农家乐里放梨园。
风吹麦浪聚人烟，蓝桥流水水稻田，至味清欢烹嫣然。”的人间烟火。
读罢说来，总能让人如临仙境，是那么的宁静优美。那么的空濛潋滟。无论是晴是雨，也都能点缀出淡妆浓抹总相宜的和睦邻里温馨情缘！
我想，即便是在这“小满不满，干断田坎，小满不满，芒种不管。”的农家谚语里。它也会诗话出：
“置荒山水际，酌情梦田园。方田十数亩，轩榭八九间。
乡味暖暖曲，袅袅炊人烟。陋室无纤尘，竹林梦七贤。
耕读施灌溉，织女祭桑蚕。秧田牧耕牛，渔樵逐笑颜。
竹篱闻犬吠，鸡鸣柴门间，荷香庭院后，桃梨罗堂前。
远离喧嚣处，心醉伫桃源。跳出樊笼里，诗酒寄自然。”的夏日甜心，情话微甜。
若是再能约上两三知己，于午间小憩，做个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。必然能够无尽地抒发我在此情此景下，此时此刻的闲情雅致，趣味怡然！
走在乡间的小路上，鹅鸭牛羊是我的“朋友”，伫立村外的田埂边，鸡狗猪马做我的“玩伴”。愿我做一个夏夜归来的垂钓者，描绘出：
“钓罢江月未系船，清凉渔歌伴入眠。一夜风雨同舟济，芦花荡里梦真仙。
月影霓裳仙娥舞，广寒宫听琴弦，金鸡报晓忽梦觉，晨曦道破天机玄。”的绚丽景色与清新自然。
醒来捧起一卷枕上诗书，怡然走进诗经楚辞，宋词唐诗，元曲韵律，以及明清小说里，去细细品味这夏日清晨的阳光烂漫！
夏凉里，我伫立于时光的诗意里，等待季节边缘的你。就像这初夏荷塘里的思雨萌芽，总会为你激荡起夏烟雨荷里的婉转涟漪。静待清风与明月为你摇曳生姿出些许细语呢喃，只为为你留下这小满时节的美好印记！愿你我永远青春永驻的相思，在你湛蓝的天空下，念起你的每一丝赋予，感悟与你走过的每一段记忆。我相信，每一片想你的天空都会晴空万里，蓝里加蓝，因为，我会想你，念你；有你，为你；恋你，爱你，试问若是无你，我又要给谁写下爱情的诗句。就让我静音于温情的岁月间，漫漫地在紫藤香蔓和阳光彼岸——懂你！ https://t.cn/RyhXtui
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“风凉草色现牛羊，水洇山黛荠麦香。儿童嬉喜逐彩蝶，牧笛吹遍蜂儿忙。
竹绕陂田枣花落，却将微雨夏梦芳。鲤戏清涟莲戏叶，蛙鸣十里闹荷塘。”里去辛勤劳作，勤奋耕耘。
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又好似，要在我欲回归自然，回归乡村的诗情画意里浸染文字，笔落心田。
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读罢说来，总能让人如临仙境，是那么的宁静优美。那么的空濛潋滟。无论是晴是雨，也都能点缀出淡妆浓抹总相宜的和睦邻里温馨情缘！
我想，即便是在这“小满不满，干断田坎，小满不满，芒种不管。”的农家谚语里。它也会诗话出：
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“钓罢江月未系船，清凉渔歌伴入眠。一夜风雨同舟济，芦花荡里梦真仙。
月影霓裳仙娥舞，广寒宫听琴弦，金鸡报晓忽梦觉，晨曦道破天机玄。”的绚丽景色与清新自然。
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