【#FIRST成都惊喜影展#类型论坛开启】类型电影创作范式的形成以及作品输出的稳定、受众的稳定,意味着电影市场的成熟。而有追求的创作者,又会做出类型融合、反类型等种种探索,推动类型电影持续蜕变,开掘更多表达与表现空间。中国电影如何通过满足全球观众的类型期待而“走出去”?青年导演如潮涌现和市场呼唤的类型创作者匮乏之间的结构性矛盾如何解决?#FIRST成都惊喜影展#类型论坛开启,让我们即刻开始提问与对话,耐心等待答案的显现。
深圳法院三部新媒体作品入围法院“奥斯卡”!快来打call[小红花][小红花][小红花] @深圳市罗湖区人民法院 @深圳龙华法院
[开学季]投票方式[开学季]
1.扫码进入微信投票端,在微电影搜索栏搜索93,微视频搜索栏搜索124,127,找到深圳法院的参赛作品,每个微信号每天限投1次,每次最多选10部作品。
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#电影#
干货-知识点 · 超远景,远景和全景
电影中,将角色的身体全部框进镜头的景别有超远景,远景和全景镜头。这三类镜头经常用于展示角色和周围环境的空间关系,交代角色所处的时间和地点,或者强调角色的动作,此外,它们同样也适用于营造气氛。
超远景(Extreme wide shot):从远距离展示拍摄对象所处的环境,人物在镜头中占比很小,环境为表现的主体,可以最大程度上展示人物所处的环境。
例:
p1(库布里克《巴里·林登》)
p2(乔尔.科恩《大地惊雷》)
p3(丹尼.博伊尔《127小时》)
远景(Wide Shot/Long shot):被拍摄的对象纵象占据所处环境的一部分,环境仍作为主体展示。
p4(威廉.弗莱德金《驱魔人》)
p5(大卫.芬奇《七宗罪》)
p6(雷德利·斯科特《火星救援》)
全景(Full Shot):包含被拍摄对象全身的镜头,一般用于展示角色的动作。角色与环境互为补充,环境和人物同样重要。此外,环境对人物起到一定的渲染作用。
p7(诺亚·鲍姆巴赫《弗兰西丝·哈》)
p8(埃里克·侯麦《午后之爱》)
p9(让·吕克·戈达尔《随心所欲》)
#艺术留学# #作品集#
干货-知识点 · 超远景,远景和全景
电影中,将角色的身体全部框进镜头的景别有超远景,远景和全景镜头。这三类镜头经常用于展示角色和周围环境的空间关系,交代角色所处的时间和地点,或者强调角色的动作,此外,它们同样也适用于营造气氛。
超远景(Extreme wide shot):从远距离展示拍摄对象所处的环境,人物在镜头中占比很小,环境为表现的主体,可以最大程度上展示人物所处的环境。
例:
p1(库布里克《巴里·林登》)
p2(乔尔.科恩《大地惊雷》)
p3(丹尼.博伊尔《127小时》)
远景(Wide Shot/Long shot):被拍摄的对象纵象占据所处环境的一部分,环境仍作为主体展示。
p4(威廉.弗莱德金《驱魔人》)
p5(大卫.芬奇《七宗罪》)
p6(雷德利·斯科特《火星救援》)
全景(Full Shot):包含被拍摄对象全身的镜头,一般用于展示角色的动作。角色与环境互为补充,环境和人物同样重要。此外,环境对人物起到一定的渲染作用。
p7(诺亚·鲍姆巴赫《弗兰西丝·哈》)
p8(埃里克·侯麦《午后之爱》)
p9(让·吕克·戈达尔《随心所欲》)
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