厦门国际动漫节…人多得要死……排了半个多小时才进去…也没啥可以看的（真的老了，东京电视台的摊位也没什么东西），不过有好多粑粑麻麻带小coser进去、小朋友（初高中）带爸爸妈妈爷爷奶奶一起来看，还是觉得挺欣慰的～不过感觉大家玩的是日本和国内的东西，然而主办方安排的是欧美的气氛……特摄元素几乎为0，碰到一个来打可兴奋了，“来打来打”地喊（然而我其实并没有看过），coser都笑出声……喂不要以为我没听到！还看到战队了……所以为啥没有奥[拜拜]现场信号太差，第一次扭了发罐子就走了，回头再来排在一个小朋友后面扭扭蛋，人家一手一个初代，结果我连续3发都是罐子[捂脸]具体看上一条……来打的扭蛋倒是还不错。中午一两点离开还有那么多人在排队……大家辛苦了[允悲]

授权总结翻译了一下本社团之前对小中和哉导演的采访要点。
5小时访谈的完整内容将会印制成册，在夏天的Comike免费发放。欢迎在日的特摄迷友来社团摊位领取~

关于戴拿

·鹤野刚士是那种音乐人的类型，虽然符合坏小子的形象，其实制作方当初在冲击感不够的问题上犹豫过是否要选他（主演）。

·最终章中，良的那一句“想成为一个平凡的妻子”，其实是在知道飞鸟就是戴拿时，出于一种想摘下面具、贴近飞鸟的冲动，才说出口的台词。

·“飞鸟和良的关系就像鲁邦和不二子”

·制作《戴拿》时，人类至上主义和环境主义的对立被看做为主旨。

·在有意参照B级制作电影的《戴拿》中，一些对于军国主义的描写其实是有正面意义的。

·基于TPC这一组织的根本设定要素，在33集（和平之星）中加入了对军国主义的批判。可惜由于作为SF作品的同时也是子供番组，经历几番波折之后还是重写修改了很多部分。

·有想要推布川敏和的心情，所以接到第34集（决断之时）导演工作的时候非常开心。

·33/34集中饰演记者妻子的女演员其实是《怪医黑杰克3》的女主角。《怪医黑杰克》（手冢治虫原作）中的风格和设定，和奥特系列中的ネオフロンティア（人类向宇宙出发）计划有直接关联。

·《2001太空漫游》的奥特曼版这一想法，早在1990年代初就已经写在了小中兄弟二人企划的《新奥特曼计划》中。
（注：小中兄弟二人是90年代初，圆谷试图在电视上复活奥特曼系列时发起的会议中的主要成员。一部分想法在《葛雷奥特曼》中得到了实现，《迪迦奥特曼》之后的三部作设定大多数来自当时小中兄弟为新奥特曼写下的突破点和世界观设定）

关于迪迦x戴拿 剧场版

·电影的企划在《戴拿》拍摄最初的两集时就已经确定。

·还没有确定最终的结局时，就已经设定好要从“迪迦复活”中再次引出“作为人类的奥特曼”这一概念，并对其以《戴拿》的方式作出新定义。

·让戴拿被莫奈拉女王吞入的想法源自于《赛文暗杀计划》。

·飞鸟和麻衣不是恋人关系，类似于兄妹。

关于盖亚
·小中千昭说：“《迪迦》是我自己想看到的奥特曼作品，而《盖亚》则是完全为了那些支持奥特曼的孩子们制作的。”
“所谓的破灭找来体，象征的是无法具体化的压抑感”

关于剧场版 超时空大作战

·最初的构想是电影《哥斯拉·迷你拉·加巴拉:全体怪兽大进击》（1969年），随后又加入了《魔域仙踪》（1984年开始的系列电影）的元素。不过对于剧场版中让被欺凌的主人公乘上战机去向欺负他的男孩复仇这一桥段，小中导演表示那是最不应该做的剧情。

·红色球体的设想源自怪兽阳戈（登场于初代奥特曼第11集《来自宇宙的冒失鬼》）。但将剧情展开更改为与初恋的朦胧感觉关联、而不是吵吵闹闹的喜剧风格，则是剧本家长谷川圭一的想法。

#捷德奥特曼 剧场版：连接吧！心愿！！[电影]# 里挺显眼的一个缺点，多个镜头特效缺失。
好些镜头只有攻击方画上了光线特效，被攻击方只是象征性地在一堆爆破里晃一晃而已，仿佛光线射一半遁地了，连我一个不怎么看特摄的室友看到这些镜头都吐槽了。不知道是因为缺钱还是偷懒，明明剧场版里某些镜头都让人感觉円谷赚了钱后迫不及待地要浪一波给粉丝们看[允悲]。
我甚至感觉円谷自己已经默认这种是正常的拍摄方式了，因为只有触发某些特殊条件时特效才是完整的，其他一律都是这么缺失的[笑cry]。总结出来大概三种条件吧：①被攻击方开了盾；②没有使用分镜头，而是一个长镜头从攻击方一路转向被攻击方；③攻击方的光线对被攻击方造成了肉眼可见的伤害，这种“伤害”的范围从冒烟冒火花到断手断脚甚至原地爆炸不等。只要满足上述任何一个条件光线特效就是完整的，但是剧场版里绝大多数的不满足上述三个条件的情况都采取了特效缺失的拍摄方式。真的好尬哦，仿佛光线都在快击中时被大地瞬间吸收了，这就是万有引力吗[允悲]。剧场版里的特摄镜头基本都是这么乱搞的了，有趣的是，唯一的那个没有打出实际伤害但是特效却前后完整的镜头竟然是加拉特隆MK2攻击人群的那一幕[笑cry]