《寄情于太行》

写生是一个对自然的体悟和笔墨提炼的过程，同时也是一个探索发现的过程，对此只要有一种触景生情的感觉，尽而就会升华构成，进入妙境。

我喜欢山水，但对太行山更是情有独钟，它那八百里身躯，顶天立地又似天然的画卷，可说是雄强、大美、神韵之中，使人震撼。在日常酝酿创作中，随时都会想起在太行写生的情景，笔墨中有我太多的心血和激情。

对于物象的塑造和生命状态及精神内涵的写照是最为关键。四十多年来痴迷于水墨之中、荡游于山水之间，在尽情涂鸦中也收获着快乐，以此这也有可能是太行之大自然的馈赠吧!

张迎新于2021年8月20曰

【八大山人 清 山水画】

朱耷（1626—约1705）清初画坛“四僧”之一。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。

八大山人擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书能诗。长于水墨写意，这是宋元以来兴起一种画法。发展到明清时代，出现许多文人水墨画写意大师，八大为其划时代人物。

在水墨写意画中，又有专擅山水和专擅花鸟之别，八大则两者兼而善之。他的山水画，近师董其昌，远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家。其运笔的圆润则有着董、巨和黄公望的遗踪，墨法参照了米氏云山，而某些树石的组合形式，显然取自倪瓒。

但在欣赏这些作品时，却又强烈地感觉到朱耷个性，上述那些古人法则，不过是他随手拈来为自己服务的。那些山、石、树、草，以及茅亭、房舍等，逸笔草草，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低，笔笔无出法度之外，意境全在法度之中。

八大画山水，多取荒寒萧疏景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，谓“墨点无多泪点多，山河仍为旧山河”，“想见时人解图画，一峰还写宋山河”，寄情于画，以表对旧王朝眷恋，画笔墨简朴豪放，苍劲率意，淋漓酣畅，构图疏简，奇险，风格雄奇朴茂。多水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。

#这就是中国风##非遗在身边##艺术公开课#

#书画界[超话]##国画[超话]#
【董其昌 书画合璧册页】
董其昌册页，每多即兴之作，信手挥洒，随宜起止，适意于笔墨之中，寄情于笔墨之外，不求工而自工，生秀幽淡，与倪（云林）、黄（公望）同一境界。此册画山水六开，以行书自题其左，笔墨尖劲秀润，尤以二幅仿倪者最得不似之似之神韵。而仿赵大年一开，烟云万状，墨具五色，品在神妙之间。以水墨解读赵大年之青绿，直为后世开一新法门。左方诗题，得二王、颜、米之真意而机杼别出，深郁顿拙，亦佳。
此册曾经汪文柏、文鼎、盛宣怀递藏。
赏明代画家. 董其昌作《书画合璧册页》。