6.23工作日事记：
中午加班，和同事姐姐去大润发逛了一圈，本来只想买辣条，结果买了一堆辣条和零食，到现在还在吃[并不简单][并不简单][并不简单]
晚上剧本杀.血色唐人街-柳春桃
然后最近发现新大陆游戏-你画我猜哈哈哈开着语音玩就很搞笑
6.24晚上跑去尝了下店里的螺蛳粉，好吃是好吃，但是晚上体重果然上涨了
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6.24晚上跑去尝了下店里的螺蛳粉，好吃是好吃，但是晚上体重果然上涨了
河塘，荷塘
上个周末，天气晴好，回到乡下陪父母晚饭。饭后，随父亲一起去逛了逛村子里的河塘。听父亲说，村里已经在商量开发，已开过几次会了。为了农田置换的问题，有几个鱼塘村里已经决定要填埋起来。村里老人们都不太同意，相伴了几十年的地方，填完了，几十年的生活记忆就没了，想带孩子走走看看也不一样了，况且，有些鱼塘还养着鱼，还是一些老农人的营生。
第一个是河塘叫南文头，不知道是哪个fen，暂且这么叫吧。它在我家老房子的西面，已经种上了荷花。小时候很多个夏天的傍晚，和小伙伴们在这里游泳嬉闹，洗洗涮涮。皮肤几乎还能忆起夏日里，火辣太阳晒过一整天后的水温，暖烫暖烫，所以总要等到晚一点，大家再相约下水。河塘里有很多的螺蛳，还有小龙虾，大人们时不时会偷偷下水用网去趟螺蛳，抓龙虾。运气好的时候，没多久就能抓到好多，餐桌上就可以加个河鲜了。还记得，父亲在这个河塘里下水挖起过一个很大很大的河蚌，那个蚌壳内里亮闪闪的，我保留了很久，也许还在下雨天用它舀过厢房的漏水呢。
据说，这是全村最大的荷塘了，所以叫大介池。还养着鱼，前阵子走过看到他们正抽干河水，站在塘边看着。泥潭里只剩下些小鱼小虾在跳动，溅起小小水影， 还有几只白鹭上上下下的挑啄寻食。想当年，开春起鱼塘的时候可热闹了，总是围满了大人小孩儿。等到承包者们鱼抓得差不多了，大家就会趁乱一窝蜂冲进鱼塘，混水摸鱼捉虾。因为理论上来讲养的鱼已经抓完，剩下的野鱼野虾乡里乡亲的抓一点也说得过去。但物资缺乏的那个年代，承包的人可不这么想，总是大声吆喝、驱赶着，想把人都赶上岸。奈何人多手杂，拦也拦不住，只好比手快，能抓多少算多少。有时候，遇上脾气不好的，还会起冲突，发生口角，甚至打起来。我在这个河塘里摸过螺蛳，还在某个角落的泥里挖起过一个青绿色的玉石小荷花苞，和我在隔壁奶奶家看到的玉簪子上的玉石一样，惊喜万分，当宝似地藏了好多年，后来也不知丢哪里去了。
这个河塘不大，离家比较远，不属于我们的“辖区”，所以去玩的也比较少，最多用网去抓过几次螺蛳和龙虾吧。
父亲说这个鱼池椭长条形的，是村里最长的河塘了，所以叫长鱼池。这里离家更远了，没有来玩过的印象，但记得附近哪里我家似乎有块地，貌似曾经跟着干农活的爷爷来过，不记得是看他浇水呢还是种甘蔗了，已经模糊。
这里据说原来是清清楚楚的四个鱼塘，分别叫陆家池、里镬子潭、外镬子潭、春汉鱼池，每个鱼塘之间都隔着一条长长的塘堤。以前养鱼的时候，每年开春起鱼后，大家都会用塘底挖起来的淤泥将塘堤加固，增高一遍。慢慢地，鱼不养了，堤也就没啥重要了，没人加固了，年复一年的自然也就没了。现在四个河塘连在了一起，倒成了最大的，也给种上了荷花。“无穷莲叶接天碧，映日荷花别样红。”望着盛满的绿叶，想象着荷花开时，白的粉的，花叶相间，倒真是一处别样风景。
这里叫鱼池田，也已经种上了荷花。原来是农田，那时为了能养鱼挣收入，所以把大块的农田挖空，成了鱼塘，所以叫鱼池田。现如今，养鱼挣不来钱了，又想着把它们填回去，重新变回农田，这样好置换工业用地。只是这次挣钱的怕不是老百姓，而是政府了。水不是很满，还能看到没有完全淹没的塘堤。
这叫蔡家池，已经属于隔壁村了。插着竹竿，那是为了防止有人用丝网什么的偷偷捕鱼，看来目前还有人营生，养着鱼。河塘水满着，映着夕阳晚霞，房屋倒影，倒也好看。据说，这个河塘也要被填平了，也许下回来就看不见这夕阳晚照的风景了。
这个小鱼池，就在老屋南面一点，绕了一大圈又绕回来了。父亲说，这个小鱼池现在看着脏兮兮的，小小的，那个时候觉得没这么小啊，水还很清，塘地下都是观音土，没啥淤泥，所以小孩子们经常来玩水游泳，我和兄长就是其中之二。已经完全没有任何印象了，依稀记得跟着母亲或者婶婶，螺狮、龙虾倒是来抓过几回的。
一大圈走下来，河塘越来越小，水面越来越浅。荒径小路，野草丛生，有的已经没有路了，再没有了以前有人打理的整齐和生气。大部分也都已经种上了荷花。夏赏荷花，冬看残荷，还能看着他们坐着菱桶挖莲藕。只是荷塘再也不是那个时候的河塘了......
（图片中的河塘对应叙述顺序。）
上个周末，天气晴好，回到乡下陪父母晚饭。饭后，随父亲一起去逛了逛村子里的河塘。听父亲说，村里已经在商量开发，已开过几次会了。为了农田置换的问题，有几个鱼塘村里已经决定要填埋起来。村里老人们都不太同意，相伴了几十年的地方，填完了，几十年的生活记忆就没了，想带孩子走走看看也不一样了，况且，有些鱼塘还养着鱼，还是一些老农人的营生。
第一个是河塘叫南文头，不知道是哪个fen，暂且这么叫吧。它在我家老房子的西面，已经种上了荷花。小时候很多个夏天的傍晚，和小伙伴们在这里游泳嬉闹，洗洗涮涮。皮肤几乎还能忆起夏日里，火辣太阳晒过一整天后的水温，暖烫暖烫，所以总要等到晚一点，大家再相约下水。河塘里有很多的螺蛳，还有小龙虾，大人们时不时会偷偷下水用网去趟螺蛳，抓龙虾。运气好的时候，没多久就能抓到好多，餐桌上就可以加个河鲜了。还记得，父亲在这个河塘里下水挖起过一个很大很大的河蚌，那个蚌壳内里亮闪闪的，我保留了很久，也许还在下雨天用它舀过厢房的漏水呢。
据说，这是全村最大的荷塘了，所以叫大介池。还养着鱼，前阵子走过看到他们正抽干河水，站在塘边看着。泥潭里只剩下些小鱼小虾在跳动，溅起小小水影， 还有几只白鹭上上下下的挑啄寻食。想当年，开春起鱼塘的时候可热闹了，总是围满了大人小孩儿。等到承包者们鱼抓得差不多了，大家就会趁乱一窝蜂冲进鱼塘，混水摸鱼捉虾。因为理论上来讲养的鱼已经抓完，剩下的野鱼野虾乡里乡亲的抓一点也说得过去。但物资缺乏的那个年代，承包的人可不这么想，总是大声吆喝、驱赶着，想把人都赶上岸。奈何人多手杂，拦也拦不住，只好比手快，能抓多少算多少。有时候，遇上脾气不好的，还会起冲突，发生口角，甚至打起来。我在这个河塘里摸过螺蛳，还在某个角落的泥里挖起过一个青绿色的玉石小荷花苞，和我在隔壁奶奶家看到的玉簪子上的玉石一样，惊喜万分，当宝似地藏了好多年，后来也不知丢哪里去了。
这个河塘不大，离家比较远，不属于我们的“辖区”，所以去玩的也比较少，最多用网去抓过几次螺蛳和龙虾吧。
父亲说这个鱼池椭长条形的，是村里最长的河塘了，所以叫长鱼池。这里离家更远了，没有来玩过的印象，但记得附近哪里我家似乎有块地，貌似曾经跟着干农活的爷爷来过，不记得是看他浇水呢还是种甘蔗了，已经模糊。
这里据说原来是清清楚楚的四个鱼塘，分别叫陆家池、里镬子潭、外镬子潭、春汉鱼池，每个鱼塘之间都隔着一条长长的塘堤。以前养鱼的时候，每年开春起鱼后，大家都会用塘底挖起来的淤泥将塘堤加固，增高一遍。慢慢地，鱼不养了，堤也就没啥重要了，没人加固了，年复一年的自然也就没了。现在四个河塘连在了一起，倒成了最大的，也给种上了荷花。“无穷莲叶接天碧，映日荷花别样红。”望着盛满的绿叶，想象着荷花开时，白的粉的，花叶相间，倒真是一处别样风景。
这里叫鱼池田，也已经种上了荷花。原来是农田，那时为了能养鱼挣收入，所以把大块的农田挖空，成了鱼塘，所以叫鱼池田。现如今，养鱼挣不来钱了，又想着把它们填回去，重新变回农田，这样好置换工业用地。只是这次挣钱的怕不是老百姓，而是政府了。水不是很满，还能看到没有完全淹没的塘堤。
这叫蔡家池，已经属于隔壁村了。插着竹竿，那是为了防止有人用丝网什么的偷偷捕鱼，看来目前还有人营生，养着鱼。河塘水满着，映着夕阳晚霞，房屋倒影，倒也好看。据说，这个河塘也要被填平了，也许下回来就看不见这夕阳晚照的风景了。
这个小鱼池，就在老屋南面一点，绕了一大圈又绕回来了。父亲说，这个小鱼池现在看着脏兮兮的，小小的，那个时候觉得没这么小啊，水还很清，塘地下都是观音土，没啥淤泥，所以小孩子们经常来玩水游泳，我和兄长就是其中之二。已经完全没有任何印象了，依稀记得跟着母亲或者婶婶，螺狮、龙虾倒是来抓过几回的。
一大圈走下来，河塘越来越小，水面越来越浅。荒径小路，野草丛生，有的已经没有路了，再没有了以前有人打理的整齐和生气。大部分也都已经种上了荷花。夏赏荷花，冬看残荷，还能看着他们坐着菱桶挖莲藕。只是荷塘再也不是那个时候的河塘了......
（图片中的河塘对应叙述顺序。）
淺談《觀景·景觀-從泰納到霍克尼》
阿信
2020年3月29日
在香港藝術館因疫症休館前去逛了一圈。由於特別安排只有2小時參觀時間，所以只看了其中三個展覽(其實有些作品只能草草觀看)，包括《觀景·景觀-從泰納到霍克尼》、《原典變奏-香港視點》和《從糞筐到餐車-吳冠中誕辰一百周年展》。三個展覽的共通點是:藝術家把對一個地方的印像用自己的視覺藝術手法表現出來。
今次想淺談《觀景·景觀-從泰納到霍克尼》，展中以康斯塔伯(Constable)和泰納(Turner)一系列作品為重點展品。Constable和Turner對我來說一點都不陌生，因為當年在英國唸A-level Art的Art History第一課就是介紹他們的風景畫。而他們的作品影響了後來Modern Art什至Contemporary Art的發展:如當代藝術家霍克尼(Hockney)就是透過研究17,18世紀的人像及風景画以至文藝復興的繪畫去發展自己一系列的作品。
其中展館"家鄉與異國"同時展出Constable和Turner一系列的作品。他們同時受到意大利和法國的風景畫影響而作户外寫生繪畫追求真理。不過Constable後期的作品不再忠於現實，相反在畫中加插一些不存在的景物，畫出心中理想面貌;Turner後來受到工業革命的影響而追求機械如火車頭般的速度感，所以畫出煙霧朦朧的風景畫;而在19世紀繪畫光的印象派作品中可找到他們的影子。
大衛·霍克尼(Hockney)的最大型油畫作是獨立在5樓展出。這幅作品是從他早期一系列保麗來相片拼貼畫發展出來。展館除了畫作，還有這幅作品的making-of錄像，很值得駐足觀看。你想像不到他是花了很長時間，到户外寫生，回工作室計算把畫放大的尺寸及用電腦虛擬作品放到實際展場的相片上，再反覆把畫作完成再放大直至到現在展出的尺寸。由於畫作是分開40格進行繪製，所以他需要利用電腦在製作期間幫助他去展示whole picture，他只有在展覽現場才能看到完整的完成畫作。如果說繪畫是一個過程，會否真的是一個完全不能受控和完全不能預測完成的結果？
#大卫·霍克尼# https://t.cn/R2WiWdb
阿信
2020年3月29日
在香港藝術館因疫症休館前去逛了一圈。由於特別安排只有2小時參觀時間，所以只看了其中三個展覽(其實有些作品只能草草觀看)，包括《觀景·景觀-從泰納到霍克尼》、《原典變奏-香港視點》和《從糞筐到餐車-吳冠中誕辰一百周年展》。三個展覽的共通點是:藝術家把對一個地方的印像用自己的視覺藝術手法表現出來。
今次想淺談《觀景·景觀-從泰納到霍克尼》，展中以康斯塔伯(Constable)和泰納(Turner)一系列作品為重點展品。Constable和Turner對我來說一點都不陌生，因為當年在英國唸A-level Art的Art History第一課就是介紹他們的風景畫。而他們的作品影響了後來Modern Art什至Contemporary Art的發展:如當代藝術家霍克尼(Hockney)就是透過研究17,18世紀的人像及風景画以至文藝復興的繪畫去發展自己一系列的作品。
其中展館"家鄉與異國"同時展出Constable和Turner一系列的作品。他們同時受到意大利和法國的風景畫影響而作户外寫生繪畫追求真理。不過Constable後期的作品不再忠於現實，相反在畫中加插一些不存在的景物，畫出心中理想面貌;Turner後來受到工業革命的影響而追求機械如火車頭般的速度感，所以畫出煙霧朦朧的風景畫;而在19世紀繪畫光的印象派作品中可找到他們的影子。
大衛·霍克尼(Hockney)的最大型油畫作是獨立在5樓展出。這幅作品是從他早期一系列保麗來相片拼貼畫發展出來。展館除了畫作，還有這幅作品的making-of錄像，很值得駐足觀看。你想像不到他是花了很長時間，到户外寫生，回工作室計算把畫放大的尺寸及用電腦虛擬作品放到實際展場的相片上，再反覆把畫作完成再放大直至到現在展出的尺寸。由於畫作是分開40格進行繪製，所以他需要利用電腦在製作期間幫助他去展示whole picture，他只有在展覽現場才能看到完整的完成畫作。如果說繪畫是一個過程，會否真的是一個完全不能受控和完全不能預測完成的結果？
#大卫·霍克尼# https://t.cn/R2WiWdb
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