【书摘】

也许在生命中的某一刻，很多人的心中都会升起一种莫名的忧伤，这种情感细微幽渺，转瞬即逝。

一个人的“真”可能会害了这个人，但是一个人的“真”也可能会成就这个人。

因为找不到真正的彼岸，于是淹没在了现世的痛苦之中。

一个人的一生有几次为自己的梦想去折腾的机会？折腾过，就算失败又如何！

一根筋”是病吗？不是，是倔，死倔死倔死倔。

所谓“一根筋”，更是一种风骨、一种血性、一种中华民族生生不息的精神。
《古诗词里的快意人生:瞧，这才是风流！》大老振
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#书摘#做自己的主人……

修行最重要的，是要不停看守着自己的六根，做它们的主人。

千万不要堕入任何心理不平衡的状况之内，不论是自卑还是自大。如果修行正确的专念，你便能够察觉到心内和身外的一切活动，因而不会轻易被困于其中。学会怎样把持六根，就是在大道上进展的至妙之法。

——摘自：一行禅师《佛陀传·超越这世间的生死》

[回忆录]叶辛《叶辛文学回忆录》书摘：
1.芥川龙之介：命运比之偶然是必然。
2.我创作，是因为我心里有话要说，尽管我很忙，会议、应酬、工作、出访，我仍挤出一切可以利用的时间创作，说实在，多少年里我从来没松松闲闲地休息过一个黄金周和双休日。我不会为达到什么功利目的去写。
我写作，那是我心灵倾诉的需要。
3.一般地讲，现在说起写小说来，有两种写法，一曰：文章要做，那就是逐字逐句都要细加斟酌，反复推敲，写出好文章来。另一种认为文章要质朴，不必去费心地“做”，愈自然、愈口语化，愈能让人接受。我是赞同第二种观点的，在写作时，我力求自己写得自然、流畅、让人好读易懂，从整块文章中领略意境，感受韵味。
4.我当时抱定了一条宗旨，随他们说去，愿怎么说就怎么说，我写我的。我是一棵黄豆苗，决不指望结成大西瓜，但我一定要使我这棵黄豆苗长起来，结出颗粒饱满的黄豆。
5.感到词汇贫乏，写不出了，我只好变换角度，或是在看小说的时候格外留心，瞧人家是怎样写晴天、写雨、写山、写云彩的；最后，不知不觉中提高了我的写作技巧。
6.对我写作帮助最大的作家是司汤达、屠格涅夫、巴尔扎克。
7.凡是我能想到的，我都在分析这个人物时写下来。主要人物写得详尽一些，几千字、上万字；次要人物写得简单一些，几百字、上千字；哪怕是出场很少的人物，也要给写上几笔，心中有个底儿。为了避免自己遗忘，我还在人物分析的后面，写上产生这个人物的主要模特儿，那多半是我熟悉的人。有的作品人物，主要来自生活中的某一个人，有的人物则是生活中好几个人合并而成。自然，这样的人物分析，除了我自己，谁也不给看。因为在酝酿的日子里，我有时还会觉得有不对劲的地方，随时掏出本子，做些修正，本子上画得乱七八糟。
起先，这工作枯燥、乏味，远没有我拿起笔来朝稿纸上写来得痛快。当给一个一个人物写着小传时，离写出作品来似乎还十分遥远。但是，久而久之，耐下心来，认真地观察生活，细致地写着人物分析，我渐渐有了兴趣，后来兴趣一天比一天浓了。还没写作品，我已经看到了写作人物分析的好处。首先，这些人物不会雷同，他们都各自带着自己的面貌、个性走进我将要写的作品里。其次，情节和细节不会产生同义的反复，这个人物做过的事情，那个人不会再去做相类似的事。这人爱眨眼睛，那个人决不会再爱眨眼睛了。其三，人物和人物之间的关系非常明确，不会搞错，两个人到同一个地方去，一说话，一做事儿，两人之间就有戏儿。其四，下笔时有把握，不会感到笔力不逮了。我不熟悉的人物，在写人物分析时，就给略去了。即使作品很需要这个人物，我也可以及时补救，在写作人物分析期间，经过调查研究，做到心中有数。
我很快地尝到了甜头。当人物分析写完，这些人物就时常活跃在我的脑子里，走路、坐车、睡觉，甚至在开会、读书或是极偶尔的时候，他们也会跳出来。当这些人物一天比一天鲜明、清晰时，我心中萌动着的创作热情，也一天比一天强烈了。于是，我摊开稿纸，小心翼翼地写下这些我已熟悉了好久的人物。我希望写得慢些，但是不行，他们催逼着我，拉扯着我，迫使我快些写完，写完了似乎才能舒一口气……
寄出去的稿子不再是退稿了，我逐渐逐渐地找到了适合于自己的表达方式。