阅读《逃之夭夭》，很难将小说中的叙述者与作家本人截然分开，他们更像是互为代言人，共同面壁思索一生参与的政治斗争和文艺批评活动，回顾追逐过的那些恋人，他们擅长雄辩和战斗，也在一次次伤害后学会了逃之夭夭。

“我遭受的痛苦，无一不来源于自身。”这是马丁·瓦尔泽在《逃之夭夭》中写到的一句话。尽管向他发起猛烈攻击的文学批评、政治斗争以及爱情中的苦闷似乎都来自外部及他人，但是瓦尔泽以他耄耋之年的智慧道出：真正的逃之夭夭，仍是自身的精神超越。

要实现这种超越，瓦尔泽选择了卡夫卡式的反讽之路、荒诞之路。在瓦尔泽充满变形、夸张和大胆想象的情节中，闪烁着宝贵的幽默品质。https://t.cn/Aik80O9i

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作者简介:
马丁·瓦尔泽（Martin Walser），德国著名小说家、剧作家，1927年生于德国博登湖畔瓦塞堡，是当代德语文坛中与西格弗里德·伦茨、君特·格拉斯等齐名的文学大师。瓦尔泽是一位主要以现实主义方法进行创作的作家，擅长描写人物的内心世界，往往通过心理分析、借喻、细节 描写和讥讽反映社会生活的变迁和社会真实。主要作品有《惊马奔逃》（1978）、《迸涌的流泉》（1998）、《批评家之死》（2002）、《恋爱中的男人》（2008）、《寻找死亡的男人》（2016）、《逃之夭夭》（2017）等。他曾于1981年获毕希纳文学奖，1998年获德国书业和平奖，另外也曾获黑塞奖、席勒促进奖等重要文学奖项。其作品数度在德国引起强烈争议。

自己感觉，欧洲文学其实就风格讲，内部还是有区分，比如德语系、斯拉夫语系、法话、英伦之间，比如北欧和南欧之间，就如同我们分海派京派粤系…。

单从《惊马奔逃》讲，想到顾彬所讲，创作其实就是创造一种新的语言，尽管它被翻译成中文，可还是能从里面看到日尔曼的精准、喜好深度描述人物内心世界，从而引发读者思考和共鸣，故事不一定惊涛骇浪，但一定是他们日常生活典型中的典型。

《梅默思的想法》没看懂，只读三分之一，放弃掉。

“…用语言所表达的东西，要比语言本身更加具有共性。这就是説：人们互相之间要比他们的语言更加接近。”

“遭受误解时，我的理想就是，在一旁静观。我要学会支持误解。我要学会，比起所谓的朋友来，更喜欢所谓的敌人。”

“疼痛，这是第四种艺术。位列音乐、绘画、诗歌之后。也许甚至是第一位。还有什么能给人更多体验的东西吗？！更深刻？！更透彻？！你不必旅行、奔波、讲话，你可以在火车站的长椅上体验那形象丰富、紧张无比、多姿多彩、清晰明亮地流淌出的痛苦。” https://t.cn/RI4m8JZ

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[星星]马丁·瓦尔泽回顾一生与政治、爱情、文学批评的斗争总结
[星星]与君特·格拉斯齐名的德国国宝级作家，德国毕希纳奖得主
[星星]逃之夭夭，一种令人好奇、也令人景仰的文学不及物状态

[星星]《逃之夭夭》是德国文坛泰斗马丁•瓦尔泽创作的一部充满哲人智慧、具有高度自传性的小说，回顾了作家一生与政治、爱情、文学批评的斗争总结。

“我遭受的痛苦，无一不来源于自身。”这是马丁·瓦尔泽在《逃之夭夭》中写到的一句话。尽管向他发起猛烈攻击的文学批评、政治斗争以及爱情中的苦闷似乎都来自外部及他人，但是瓦尔泽以他耄耋之年的智慧道出：真正的逃之夭夭，仍是自身的精神超越。要实现这种超越，瓦尔泽选择了卡夫卡式的反讽之路、荒诞之路。在瓦尔泽充满变形、夸张和大胆想象的情节中，闪烁着宝贵的幽默品质。

[星星]马丁·瓦尔泽（Martin Walser），德国著名小说家、剧作家，1927年生于德国博登湖畔瓦塞堡，是当代德语文坛中与西格弗里德·伦茨、君特·格拉斯等齐名的文学大师。瓦尔泽是一位主要以现实主义方法进行创作的作家，擅长描写人物的内心世界，往往通过心理分析、借喻、细节描写和讥讽反映社会生活的变迁和社会真实。

主要作品有《惊马奔逃》（1978）、《迸涌的流泉》（1998）、《批评家之死》（2002）、《恋爱中的男人》（2008）、《寻找死亡的男人》（2016）、《逃之夭夭》（2017）等。他曾于1981年获毕希纳文学奖，1998年获德国书业和平奖，另外也曾获黑塞奖、席勒促进奖等重要文学奖项。其作品数度在德国引起强烈争议。

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