太宗論樂鈔記
唐太宗與群臣論樂,其中御史大夫杜淹認為“前代興亡,實由於樂”,然後例舉陳代將亡,有《玉樹後庭花》之樂,齊代遷滅前,有伴侶曲行之。顯然,杜淹之說乃本諸前代樂論,亦如左傳所謂吳公子季札觀樂,聞聲而知盛衰。誠然,若作為採風,觀民風而知政之得失,察俚謠而可逆知國之興亡,確乎有之。然拋開民風不說,但就音樂作品本身而言,應該沒有興亡得失之說。若遇盛世,哪怕你再唱玉樹後庭花,其國也不會滅亡;若是衰世,即便歌南風奏韶樂,也難免滅亡。而作為音樂本身,其旋律並無喜樂,也並不會導致國家滅亡,故此太宗認為“歡者聞之則悦,哀者聴之則悲,悲悦在於人心,非由樂也”。太宗此說誠有道理,老杜不是有詩么,叫做“感時花濺淚,恨別鳥驚心”。賞花本應當是開心事,而聞鳥兒的清脆鳴唱也應該是樂事,然而處在戰亂之中的詩人卻因此而流淚、驚心。也就是說,鮮花的美麗沒有讓老杜開心,鳥兒的歡唱也沒有使詩人樂意,這正好印證了太宗所說的“悲悦在於人心,非由樂也”。
唐太宗與群臣論樂,其中御史大夫杜淹認為“前代興亡,實由於樂”,然後例舉陳代將亡,有《玉樹後庭花》之樂,齊代遷滅前,有伴侶曲行之。顯然,杜淹之說乃本諸前代樂論,亦如左傳所謂吳公子季札觀樂,聞聲而知盛衰。誠然,若作為採風,觀民風而知政之得失,察俚謠而可逆知國之興亡,確乎有之。然拋開民風不說,但就音樂作品本身而言,應該沒有興亡得失之說。若遇盛世,哪怕你再唱玉樹後庭花,其國也不會滅亡;若是衰世,即便歌南風奏韶樂,也難免滅亡。而作為音樂本身,其旋律並無喜樂,也並不會導致國家滅亡,故此太宗認為“歡者聞之則悦,哀者聴之則悲,悲悦在於人心,非由樂也”。太宗此說誠有道理,老杜不是有詩么,叫做“感時花濺淚,恨別鳥驚心”。賞花本應當是開心事,而聞鳥兒的清脆鳴唱也應該是樂事,然而處在戰亂之中的詩人卻因此而流淚、驚心。也就是說,鮮花的美麗沒有讓老杜開心,鳥兒的歡唱也沒有使詩人樂意,這正好印證了太宗所說的“悲悦在於人心,非由樂也”。
十里春风,二分明月,杜郎旧熟游程。甚江湖病眼,为路柳偏青。
正哀吹、连天警燧,故人重见,尊酒谭兵。怅烟堤、鸦点残阳,空下台城。
后庭玉树,奈歌前、重听堪惊。叹木落淮南,留人几处,丛桂多情。
我亦过江词客,山堂在,倦赋秋声。念天涯归梦,明年芳草还生。 扬州慢 大鹤山人 https://t.cn/z8yf0k7
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后庭玉树,奈歌前、重听堪惊。叹木落淮南,留人几处,丛桂多情。
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花开花落不长久,落红满地归寂中
《玉树后庭花》南北朝~陈叔宝
丽宇芳林对高阁,新装艳质本倾城。
映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。
花开花落不长久,落红满地归寂中。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更加显出倾城之貌。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花,她们的美态就如玉树那样秀丽,流光溢彩,清雅别致。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光,到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。#互粉[超话]#
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丽宇芳林对高阁,新装艳质本倾城。
映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。
花开花落不长久,落红满地归寂中。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更加显出倾城之貌。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花,她们的美态就如玉树那样秀丽,流光溢彩,清雅别致。
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