#跟我学国学#【登金陵凤凰台 李白 〔唐代〕】
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
译文：凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧奔流。
吴国宫殿的鲜花芳草遮没荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
那些悠悠浮云总是遮蔽太阳的光辉，登高不见长安城，怎么不让人内心沉痛忧郁。
赏析：《登金陵凤凰台》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。
“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不嫌重复，音节流转明快，极其优美。凤凰台故址在今南京市凤凰山。相传，南朝刘宋元嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在！
“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”由眼前之景进一步生发，联想到六朝的繁华。三国时期的吴以及后来的东晋，南朝的宋、齐、梁、陈，先后在金陵定都，故金陵有“六朝古都”之称。六朝时期，金陵达到空前的繁荣，成为世界上最大的、人口超过百万的城市。绵长的秦淮河横贯城内，两岸汇聚六朝的经济中心和文化中心以及市民的居住中心，其繁华可见一斑。可是，六朝虽繁荣却也短命，每个王朝的寿命平均大约55年，轮转之速，令人恍惚。如今看来，吴国曾经繁华的宫廷已经荒芜，东晋时代的风流人物也早已作古，六朝的繁华也如凤凰台一样消失在历史的淘浪中。
“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”两句由抒情转为写景。诗人并没有一直沉浸在对历史的凭吊之中，而抽出思绪将目光投向了眼前的河山。“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，三峰并列，矗立在缥缈的云雾之中，若隐若现，好似落在了青天之外；秦淮河西入长江，被白鹭洲横截，江水一分为二，形成两条河流。此二句气象壮丽，境界阔大，为末联“不见长安”作铺垫。
“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《登金陵凤凰台》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。该诗与崔诗工力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
李白是天才诗人，并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而，惟独李白临黄鹤楼时，没能尽情尽意，“驰志”千里。原因也很简单，所谓“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。因而，“谪仙诗人”难受、不甘心，要与崔颢一比高低；于是他“至金陵，乃作凤凰台诗以拟之”，直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《登金陵凤凰台》时，才肯罢休。
这虽然是传言，但也挺恰切李白性格。《登金陵凤凰台》博得了“与崔颢黄鹤楼相似，格律气势未易甲乙”的赞扬。其实，李白的《登金陵凤凰台》，崔颢的《黄鹤楼》，它们同为登临怀古的双璧。
李白《登金陵凤凰台》的艺术特点，首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念，从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文，气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然，论者对气的理解、认识不完全相同，但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调，又都一致认同。李白《登金陵凤凰台》中明显地充溢着一股浑厚博大之气，它使李白观古阅今，统揽四海于一瞬之间，且超然物外，挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想，高妙的见解，阔大的心胸，成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”的巨大立体时空，可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样，通过李白的举重若轻，从容自在，以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力，也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。
李白此诗的艺术特点，又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上，也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽，一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观，另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来，几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭，并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中，使人深信不疑。但是，李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者，就像秦始皇，他可以“挥剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群才”，然而他终归也要“但见三泉下，金棺葬寒灰”（《古风·秦王扫六合》），烟消云散是不可避免的。所以，在李白看来，宇宙万物之中，能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散；如果说它们还存在，似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外，李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时，则选取了最为典型的事物，即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔，从而构造出阔大的境界，并且把历史的变迁，即时间的改变与地点的依旧，即空间的不改整体地表现出来，启发人们作更深的思考。
《登金陵凤凰台》与《黄鹤楼》在格律气势上不分上下。在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
来源：古诗文网
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
译文：凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧奔流。
吴国宫殿的鲜花芳草遮没荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
那些悠悠浮云总是遮蔽太阳的光辉，登高不见长安城，怎么不让人内心沉痛忧郁。
赏析：《登金陵凤凰台》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。
“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不嫌重复，音节流转明快，极其优美。凤凰台故址在今南京市凤凰山。相传，南朝刘宋元嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在！
“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”由眼前之景进一步生发，联想到六朝的繁华。三国时期的吴以及后来的东晋，南朝的宋、齐、梁、陈，先后在金陵定都，故金陵有“六朝古都”之称。六朝时期，金陵达到空前的繁荣，成为世界上最大的、人口超过百万的城市。绵长的秦淮河横贯城内，两岸汇聚六朝的经济中心和文化中心以及市民的居住中心，其繁华可见一斑。可是，六朝虽繁荣却也短命，每个王朝的寿命平均大约55年，轮转之速，令人恍惚。如今看来，吴国曾经繁华的宫廷已经荒芜，东晋时代的风流人物也早已作古，六朝的繁华也如凤凰台一样消失在历史的淘浪中。
“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”两句由抒情转为写景。诗人并没有一直沉浸在对历史的凭吊之中，而抽出思绪将目光投向了眼前的河山。“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，三峰并列，矗立在缥缈的云雾之中，若隐若现，好似落在了青天之外；秦淮河西入长江，被白鹭洲横截，江水一分为二，形成两条河流。此二句气象壮丽，境界阔大，为末联“不见长安”作铺垫。
“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《登金陵凤凰台》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。该诗与崔诗工力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
李白是天才诗人，并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而，惟独李白临黄鹤楼时，没能尽情尽意，“驰志”千里。原因也很简单，所谓“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。因而，“谪仙诗人”难受、不甘心，要与崔颢一比高低；于是他“至金陵，乃作凤凰台诗以拟之”，直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《登金陵凤凰台》时，才肯罢休。
这虽然是传言，但也挺恰切李白性格。《登金陵凤凰台》博得了“与崔颢黄鹤楼相似，格律气势未易甲乙”的赞扬。其实，李白的《登金陵凤凰台》，崔颢的《黄鹤楼》，它们同为登临怀古的双璧。
李白《登金陵凤凰台》的艺术特点，首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念，从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文，气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然，论者对气的理解、认识不完全相同，但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调，又都一致认同。李白《登金陵凤凰台》中明显地充溢着一股浑厚博大之气，它使李白观古阅今，统揽四海于一瞬之间，且超然物外，挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想，高妙的见解，阔大的心胸，成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”的巨大立体时空，可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样，通过李白的举重若轻，从容自在，以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力，也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。
李白此诗的艺术特点，又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上，也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽，一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观，另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来，几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭，并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中，使人深信不疑。但是，李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者，就像秦始皇，他可以“挥剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群才”，然而他终归也要“但见三泉下，金棺葬寒灰”（《古风·秦王扫六合》），烟消云散是不可避免的。所以，在李白看来，宇宙万物之中，能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散；如果说它们还存在，似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外，李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时，则选取了最为典型的事物，即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔，从而构造出阔大的境界，并且把历史的变迁，即时间的改变与地点的依旧，即空间的不改整体地表现出来，启发人们作更深的思考。
《登金陵凤凰台》与《黄鹤楼》在格律气势上不分上下。在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
来源：古诗文网
摆脱平庸的重要标志：
要事优先！
物有本末，
事有终始，
知所先后，
则近道矣。
有效的管理者总是先做重要的事情，所谓“要事优先”；
而且，一次只做一件事情，
所谓“一心不可二用”，
或“不同时捕捉两只兔子”。
忙忙碌碌、一事无成的人，往往低估做成一件事情所需要的时间，且喜欢同时做几件事情；
所谓“眉毛胡子一把抓”，乱了章法，乱了分寸，乱了阵脚。
01、时间有限
一个管理者的时间是有限的，相对于要做的贡献来说，时间更是有限。
必须“抓大放小”，
分清“轻重缓急”，
选择关键的事情去做；
尤其要抓住关键，做成一件事情，进入良心循环，一顺百顺。
不然，所有事情都会变得紧急，麻烦接踵而来，管理者就会被现实的压力牵着鼻子走，陷入恶性循环之中，最终成为紧急事务的“处理者”，而不是谋定而动、举重若轻的“管理者”。
02、集中精力
要想做成一件大事，必须集中精力，拿出足够的时间。
做成一件关键的大事，往往需要很多的条件；
然而，只要一个条件不具备，就可能功败垂成。
面对无数变数，管理者必须不遗余力、穷尽方法。
如果考虑到我们的“能力”有限，事情更是这样。
必须把自己的所有长处，集中于成败的关键或机会上，这是唯一能够产生成果的办法。
不能几件事情、齐头并进。只有莫扎特这样的天才，才能同时作曲数首，且都是杰作。
而其他一流作曲家，甚至如巴赫、韩德尔、海顿和威尔第，都只能专心于一曲，完成后再做另一首。
03、摆脱过去
当一个管理者要想专心致于重要的机会时，必须摆脱过去，摆脱已经没有价值的事情。
以免时间、精力和重要的资源，被那些不再产生成果的事情所占据。
无论一个管理者多么睿智、多么有远见卓识，总是要受到时间和空间的限制。
过去的一切终究会过时或不合时宜，必须予以扬弃。
管理者必须定期检讨，一旦确认某些事情没有继续做下去的必要，就应该予以终止，转向更有价值的事情。
摆脱过去或终止一件没有价值的事情并不容易。
这类事情往往代表着过去的辉煌和成就，也关系着当事者的口碑、情感和面子。
终止这些事情没有好的办法，需要非常的勇气和决心。
对于组织而言，可以设定一个新的原则，明确规定任何制度性规范或现行的举措，都是有实效限制的或临时性的；
一旦过了时限，就必须重新检讨，重新决策；
否则，视同自动失效。
04、面向未来
“摆脱过去”和“面向未来”，是两件不同的事情。
不能借助于“面向未来”而“摆脱过去”，必须删去一件事情，才能进入另一件事情。
如果不能终止已经失去价值的事情，就会继续占用人才，尤其是优秀的人才；
如果没有经过实践考验的优秀人才，就无法开始一项开创性的事业。
任何开创性的事业都有风险，如果交给新人，更加危险。
对一个管理者而言，面向未来，选择重要的事情去做，同样需要有勇气或胆略。
其中最重要的“要事优先”原则是:
注重未来而不是现实，
注重机会而不是现实压力，
注重外部而不是内部，
注重贡献而不是安全，
注重创新而不是盲从。
这也许是有些管理者不能卓有成效，或变得平庸的主要原因。
然而，现实的管理者往往事务缠身，在现实压力面前，那些危机事件或紧急事情必然“优先”；
而“具有未来意义”的机会和事情就会“暂缓”。
事实上，只要暂缓，就不会启动，也许永远不会启动。
这也是一个组织难以成功走向未来，走向更大成就的原因。
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而且，一次只做一件事情，
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01、时间有限
一个管理者的时间是有限的，相对于要做的贡献来说，时间更是有限。
必须“抓大放小”，
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03、摆脱过去
当一个管理者要想专心致于重要的机会时，必须摆脱过去，摆脱已经没有价值的事情。
以免时间、精力和重要的资源，被那些不再产生成果的事情所占据。
无论一个管理者多么睿智、多么有远见卓识，总是要受到时间和空间的限制。
过去的一切终究会过时或不合时宜，必须予以扬弃。
管理者必须定期检讨，一旦确认某些事情没有继续做下去的必要，就应该予以终止，转向更有价值的事情。
摆脱过去或终止一件没有价值的事情并不容易。
这类事情往往代表着过去的辉煌和成就，也关系着当事者的口碑、情感和面子。
终止这些事情没有好的办法，需要非常的勇气和决心。
对于组织而言，可以设定一个新的原则，明确规定任何制度性规范或现行的举措，都是有实效限制的或临时性的；
一旦过了时限，就必须重新检讨，重新决策；
否则，视同自动失效。
04、面向未来
“摆脱过去”和“面向未来”，是两件不同的事情。
不能借助于“面向未来”而“摆脱过去”，必须删去一件事情，才能进入另一件事情。
如果不能终止已经失去价值的事情，就会继续占用人才，尤其是优秀的人才；
如果没有经过实践考验的优秀人才，就无法开始一项开创性的事业。
任何开创性的事业都有风险，如果交给新人，更加危险。
对一个管理者而言，面向未来，选择重要的事情去做，同样需要有勇气或胆略。
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注重未来而不是现实，
注重机会而不是现实压力，
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这也许是有些管理者不能卓有成效，或变得平庸的主要原因。
然而，现实的管理者往往事务缠身，在现实压力面前，那些危机事件或紧急事情必然“优先”；
而“具有未来意义”的机会和事情就会“暂缓”。
事实上，只要暂缓，就不会启动，也许永远不会启动。
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9月7日晚间，电视剧《双面神探》在芒果TV多集上线，开启首播模式。这部电视剧由林雨申、刘怡潼等演员主演。基于以上上线的剧情内容来看，它是一部打着刑侦剧旗号的双男主偶像剧。甚至于可以说，这部电视剧有一定倾向的某类“腐”剧的意思。
在故事内容方面，《双面神探》用了近两集的剧情，一直在展示两位男主角的“人设”内容。而在刑侦部分当中，却没有出现实质性的案件，换言之，没有出现让观众眼前一亮的刑事侦查案件。这也是该剧最为值得商榷的地方。它是重在“写人”，还是重在“写故事”呢？当然，无论重在哪一种，都是可以出精品剧的。但是，《双面神探》以自己的非严肃性，把这部电视剧带入到了偶像剧的序列当中。
显然，在开局的多集剧情当中，这部《双面神探》是重在呈现两位男主角的人设气质的。[感冒]第一男主方面，是破案的专家，且高冷非常，喜欢独来独往，并且打斗能力极强。[感冒]而第二男主方面，则是徒弟属性，向第一男主拜师学艺，并且喜欢热脸去贴第一男主的冷屁股！[感冒]因此，两位男主结成了这种若即若离的师徒关系，一起联手“干事业”。
因为要打造两位男主的大量人设，所以《双面神探》的开局部分，不惜拿出大量的剧情市场出来，呈现这些和剧情主线走势关系不大的内容！[感冒]开局部分，大量的桥段都是为炫技服务，而不是为剧情的主干服务。[感冒]当然，从偶像剧创作的角度讲，这种努力给两位男主贴金的方式，则是给观众灌输偶像意识的最佳途径。也是基于这一点，我说这部电视剧其实是偶像剧的实质。
而两位男主打擦边球的互动性内容，和我们以往批评的一些“腐朽”的双男主电视剧，虽然略有不同，但某些擦边球打的，也确实值得商榷一下！[感冒]个人认为，我们在很多无关痛痒的古装言情剧当中，打这种双男主的擦边球也就算了，若是在非常严肃的现代刑侦剧当中也让双男主有一些过分亲密的互动，则相对不妥。我想，现实当中，我们的刑侦人员都是个个素质过硬的，不会出现第二男主那种“样貌”。而且，大家也都是组织性、纪律性严明的，不会出现第一男主那种耍酷式的一个打二十个。
如果说这不《双面神探》的最开局剧情，第一男主深入传销组织，单枪匹马，直捣老巢，还是为了塑造个人英雄主义服务的话，那稍后，第二集的剧情当中，第一男主进入某个团伙的内部，来个一打二十，显然连基本的办案程序都不走了！[感冒]这种过分个人英雄主义化的桥段，只适合偶像剧，不适合刑侦剧！[感冒]
再说该剧的刑侦剧情内容，这也是《双面神探》当中最可能被观众吐槽的地方。对于普通观众而言，需要在前两集的内容当中看到有效的刑侦部分。可是，《双面神探》当中，前两集的剧情，只有一个女孩子寝室遇袭的内容，且讲的缺少起承转合，无法形成有效的悬疑看点。尤其是第一男主立马“破案”，找到所谓真凶的内容，缺少刑侦剧的技术性含量。这样的故事，显然不足以满足观众们的追剧审美需求。
对于普通观众而言，两集内容，无法吸引大家，便已经不会继续“浪费”时间了！[感冒]《双面神探》稍后的剧情当中，虽然也出现了一些刑侦内容，但依旧是以两位男主角的耍帅为主，并不符合真实的刑侦状态！[感冒]这样的叙事模式，确实有劝退观众的巨大可能性了。
这种状态之下，面对一个新的思考，刑侦剧到底凭借什么吸引观众？凭借双男主的叙事法则？凭借双男主的个人英雄主义？凭借一些拳脚功夫吗？显然并非如此！[感冒]刑侦剧真正吸引观众的，是刑侦案件内容本身，尤其是刑侦人员破获案件的起承转合的过程，这个过程当中，可以出现打斗戏码、智商对决戏码等等！[感冒]基于刑侦本身的故事，才会产生有效看点。
像《双面神探》目前的这种状态，其叙事野心并不在刑侦内容上，而在双男主的耍酷上！[感冒]对于这样的作品，更应该离开刑侦题材，向某些并不挂在现实的类型剧当中进军才是！[感冒]
在故事内容方面，《双面神探》用了近两集的剧情，一直在展示两位男主角的“人设”内容。而在刑侦部分当中，却没有出现实质性的案件，换言之，没有出现让观众眼前一亮的刑事侦查案件。这也是该剧最为值得商榷的地方。它是重在“写人”，还是重在“写故事”呢？当然，无论重在哪一种，都是可以出精品剧的。但是，《双面神探》以自己的非严肃性，把这部电视剧带入到了偶像剧的序列当中。
显然，在开局的多集剧情当中，这部《双面神探》是重在呈现两位男主角的人设气质的。[感冒]第一男主方面，是破案的专家，且高冷非常，喜欢独来独往，并且打斗能力极强。[感冒]而第二男主方面，则是徒弟属性，向第一男主拜师学艺，并且喜欢热脸去贴第一男主的冷屁股！[感冒]因此，两位男主结成了这种若即若离的师徒关系，一起联手“干事业”。
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而两位男主打擦边球的互动性内容，和我们以往批评的一些“腐朽”的双男主电视剧，虽然略有不同，但某些擦边球打的，也确实值得商榷一下！[感冒]个人认为，我们在很多无关痛痒的古装言情剧当中，打这种双男主的擦边球也就算了，若是在非常严肃的现代刑侦剧当中也让双男主有一些过分亲密的互动，则相对不妥。我想，现实当中，我们的刑侦人员都是个个素质过硬的，不会出现第二男主那种“样貌”。而且，大家也都是组织性、纪律性严明的，不会出现第一男主那种耍酷式的一个打二十个。
如果说这不《双面神探》的最开局剧情，第一男主深入传销组织，单枪匹马，直捣老巢，还是为了塑造个人英雄主义服务的话，那稍后，第二集的剧情当中，第一男主进入某个团伙的内部，来个一打二十，显然连基本的办案程序都不走了！[感冒]这种过分个人英雄主义化的桥段，只适合偶像剧，不适合刑侦剧！[感冒]
再说该剧的刑侦剧情内容，这也是《双面神探》当中最可能被观众吐槽的地方。对于普通观众而言，需要在前两集的内容当中看到有效的刑侦部分。可是，《双面神探》当中，前两集的剧情，只有一个女孩子寝室遇袭的内容，且讲的缺少起承转合，无法形成有效的悬疑看点。尤其是第一男主立马“破案”，找到所谓真凶的内容，缺少刑侦剧的技术性含量。这样的故事，显然不足以满足观众们的追剧审美需求。
对于普通观众而言，两集内容，无法吸引大家，便已经不会继续“浪费”时间了！[感冒]《双面神探》稍后的剧情当中，虽然也出现了一些刑侦内容，但依旧是以两位男主角的耍帅为主，并不符合真实的刑侦状态！[感冒]这样的叙事模式，确实有劝退观众的巨大可能性了。
这种状态之下，面对一个新的思考，刑侦剧到底凭借什么吸引观众？凭借双男主的叙事法则？凭借双男主的个人英雄主义？凭借一些拳脚功夫吗？显然并非如此！[感冒]刑侦剧真正吸引观众的，是刑侦案件内容本身，尤其是刑侦人员破获案件的起承转合的过程，这个过程当中，可以出现打斗戏码、智商对决戏码等等！[感冒]基于刑侦本身的故事，才会产生有效看点。
像《双面神探》目前的这种状态，其叙事野心并不在刑侦内容上，而在双男主的耍酷上！[感冒]对于这样的作品，更应该离开刑侦题材，向某些并不挂在现实的类型剧当中进军才是！[感冒]
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