【蘇曼殊七言絶句選】
@24:
羅幕春殘慾暮天,
四山風雨總纏綿。
分明化石心難定,
多謝雲娘十幅箋。
@25:
星裁環珮月裁璫,
一夜秋寒掩洞房。
莫道横塘風露冷,
殘荷猶自蓋鴛鴦。
@26:
蟬翼輕紗束細腰,
逺山眉黛不能描。
誰知詞客蓬山裏,
煙雨樓臺夢六朝。
@27:
棠梨無限憶踿躚,
楊柳腰肢最可憐。
縱使有情還有淚,
漫從人海說人天。
@28:
蘭蕙芬芳總負伊,
竝肩手納涼時。
舊廂風月重相憶,
十指纖纖擘荔枝。
@29:
誰憐一闋斷腸詞,
摇落秋懷祇自知。
況是異鄉兼日暮,
疏鐘紅葉墜相思。
@30:
孤燈引夢記朦朧,
風雨鄰庵夜半鐘。
我再來時人已去,
渉江誰爲採芙蓉?
@24:
羅幕春殘慾暮天,
四山風雨總纏綿。
分明化石心難定,
多謝雲娘十幅箋。
@25:
星裁環珮月裁璫,
一夜秋寒掩洞房。
莫道横塘風露冷,
殘荷猶自蓋鴛鴦。
@26:
蟬翼輕紗束細腰,
逺山眉黛不能描。
誰知詞客蓬山裏,
煙雨樓臺夢六朝。
@27:
棠梨無限憶踿躚,
楊柳腰肢最可憐。
縱使有情還有淚,
漫從人海說人天。
@28:
蘭蕙芬芳總負伊,
竝肩手納涼時。
舊廂風月重相憶,
十指纖纖擘荔枝。
@29:
誰憐一闋斷腸詞,
摇落秋懷祇自知。
況是異鄉兼日暮,
疏鐘紅葉墜相思。
@30:
孤燈引夢記朦朧,
風雨鄰庵夜半鐘。
我再來時人已去,
渉江誰爲採芙蓉?
孤灯引梦记朦胧,风雨临庵夜半钟。我再来时人已去,涉江为谁采芙蓉?那年,我离开石佛寺,临走前一天,和朋友聊天,曾提到这首古诗,也记得长江水滚滚从脚下流过——现在想来都像遥远的梦里,我是预备出家的,但是终究没有出家,原因很简单,我发现出家人还是普通人,没有一个真正放下贪嗔痴妄的,深感没有出路,我再来时人已去,我竟没想到最后毫无挂念离开的人是我,而且绝不回头,绝不后悔,我选择了基督教
苏曼殊:中国诗史上最后一位把旧体诗做到极致的诗人
苏曼殊是一位才子,是一个奇人,然而绝不是大才。天才是有的,灵性是有的,浪漫的气质是很丰富的,可是缺少独创性,缺少雄伟气,一位英国的批评家对十九世纪的鬼才淮儿特所说的话,也可以用在苏曼殊身上。
所以曼殊的才气,在他的译诗里,诗里,小说里,画里,以及一切杂文散记里,都在流露闪耀,可是你要求一篇浑然大成的东西,却在他集子里寻找不出。
我所说的他在文学史上可以不朽的成绩,是指他的浪漫气质,继承拜伦那一个时代的浪漫气质而言,并非是指他那一首诗,或那一篇小说。
其实苏曼殊的名氏,在中国的文学史上,早已是不朽的了。……拢统讲起来,他的译诗,比他自作的诗好,他的诗比他的画好,他的画比他的小说好,而他的浪漫气质,由这一种浪漫气质而来的行动风度,比他的一切都要好。
他的诗是出于定庵的《己亥杂诗》,而又加上一脉清新的近代味的。所以用词很纤巧,择韵很清谐,使人读下去就能感到一种快味,举几个例出来,就可以明白:
春雨楼头尺八箫,何时归看浙江潮?
芒鞋破钵无人识,踏过樱花第几桥。
孤灯引梦记朦胧,风雨邻庵夜半钟。
我再来时人已去,涉江谁为采芙蓉
软红帘动月轮西,冰作阑干玉作梯。
寄语麻姑要珍重,凤楼迢递燕应迷。
罗幕春残欲暮天,四山风雨总缠绵。
分明化石心难定,多谢云娘十幅笺。
江南花草尽愁根,惹得吴娃笑语频。
独有伤心驴背客,暮烟疏雨过阊门。
平原落日马萧萧,剩有山僧赋大招。
最是令人凄绝处,垂虹亭畔柳波桥。
白水青山未尽思,人间天上两霏微。
轻风细雨红泥寺,不见僧归见燕归。
碧阑干外夜沉沉,斜倚云屏烛影深。
看取红酥浑欲滴,凤文双结是同心。
折得黄花赠阿娇,暗抬星眼谢王乔。
轻车肥犊金铃响,深院何人弄碧箫?
灯飘珠箔玉筝秋,几曲回阑水上楼。
猛忆定庵哀怨句:“三生花草梦苏州”。
蝉翼轻纱束细腰,远山眉黛不能描。
谁知词客蓬山里,烟雨楼台梦六朝。
像这些,都是定庵的得意之作,而曼殊去偷了过来,重加点染,就觉得清新顺口,读之有味了。所以我说他的诗比他的散文小说好,因为他的诗里有清新味,有近代性,这大约是他译外国诗后所得的好处。可惜我读他的诗不多,所以不能再仔细的分析评断他的诗。最后他的诗的清淡味,似乎是得力于放翁、后山的地方也很多。他的小说里,也曾这样的说过,他的杂记里,也把放翁的“衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂,此身合是诗人未,细雨骑驴入剑门”一绝,称道得十分起劲。
作者:郁达夫
原题《杂评曼殊的作品》
苏曼殊是一位才子,是一个奇人,然而绝不是大才。天才是有的,灵性是有的,浪漫的气质是很丰富的,可是缺少独创性,缺少雄伟气,一位英国的批评家对十九世纪的鬼才淮儿特所说的话,也可以用在苏曼殊身上。
所以曼殊的才气,在他的译诗里,诗里,小说里,画里,以及一切杂文散记里,都在流露闪耀,可是你要求一篇浑然大成的东西,却在他集子里寻找不出。
我所说的他在文学史上可以不朽的成绩,是指他的浪漫气质,继承拜伦那一个时代的浪漫气质而言,并非是指他那一首诗,或那一篇小说。
其实苏曼殊的名氏,在中国的文学史上,早已是不朽的了。……拢统讲起来,他的译诗,比他自作的诗好,他的诗比他的画好,他的画比他的小说好,而他的浪漫气质,由这一种浪漫气质而来的行动风度,比他的一切都要好。
他的诗是出于定庵的《己亥杂诗》,而又加上一脉清新的近代味的。所以用词很纤巧,择韵很清谐,使人读下去就能感到一种快味,举几个例出来,就可以明白:
春雨楼头尺八箫,何时归看浙江潮?
芒鞋破钵无人识,踏过樱花第几桥。
孤灯引梦记朦胧,风雨邻庵夜半钟。
我再来时人已去,涉江谁为采芙蓉
软红帘动月轮西,冰作阑干玉作梯。
寄语麻姑要珍重,凤楼迢递燕应迷。
罗幕春残欲暮天,四山风雨总缠绵。
分明化石心难定,多谢云娘十幅笺。
江南花草尽愁根,惹得吴娃笑语频。
独有伤心驴背客,暮烟疏雨过阊门。
平原落日马萧萧,剩有山僧赋大招。
最是令人凄绝处,垂虹亭畔柳波桥。
白水青山未尽思,人间天上两霏微。
轻风细雨红泥寺,不见僧归见燕归。
碧阑干外夜沉沉,斜倚云屏烛影深。
看取红酥浑欲滴,凤文双结是同心。
折得黄花赠阿娇,暗抬星眼谢王乔。
轻车肥犊金铃响,深院何人弄碧箫?
灯飘珠箔玉筝秋,几曲回阑水上楼。
猛忆定庵哀怨句:“三生花草梦苏州”。
蝉翼轻纱束细腰,远山眉黛不能描。
谁知词客蓬山里,烟雨楼台梦六朝。
像这些,都是定庵的得意之作,而曼殊去偷了过来,重加点染,就觉得清新顺口,读之有味了。所以我说他的诗比他的散文小说好,因为他的诗里有清新味,有近代性,这大约是他译外国诗后所得的好处。可惜我读他的诗不多,所以不能再仔细的分析评断他的诗。最后他的诗的清淡味,似乎是得力于放翁、后山的地方也很多。他的小说里,也曾这样的说过,他的杂记里,也把放翁的“衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂,此身合是诗人未,细雨骑驴入剑门”一绝,称道得十分起劲。
作者:郁达夫
原题《杂评曼殊的作品》
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