在最新微综艺节目《倪吧拉呱》中。
倪萍就以当下娱乐圈颇有争议性的话题进行了深层次的讨论。
倪萍曾这样说道：我都这个岁数了，还有什么不敢说的？你做得不对还不许人说？现在部分明星艺人缺少就是从艺的态度和做人最基本的素质。
01.演员不敬业
现在有些演员拍戏，身子是越来越娇了，肉是越来越贵了。
脾气是越来越大了，偶像包袱是越来越重了。
自持有流量基础，在片场可以为所欲为，全剧组的人都得围着他转，人还未到现场，工作人员就要忙着提前准备了，看着助理给出的清单都需面面俱到啊。
一切安排妥当后，大牌到位了。
进组拍个没几天，飞去别的地方参加个商演。
再回来拍几天，又跑去录综艺。
十几天，二十几天，可能就完成了一部电影。
这样的作品，在质量上，在角色的诠释上，能有保障吗？
这样的演员他对剧本对人物真的了解吗？
因为自身原因，压缩工作时间，明明需要拍50天，硬是30天就完成了。
只要是不露脸的部分，全部用替身去完成。
什么文替、武替、光替、背替、手替、脚替，只要能替的全都有。
这样的演员，对得起喜欢他的观众和粉丝吗？
这样的做法能够得到别人尊重吗？
倪萍聊到这里就气不打一处来“错了，全都错了，大错特错”
我们现在的一些年轻演员就是缺少从艺的态度，他们曲解了这份工作的意义。
那什么样的演员，才叫做敬业的演员呢？
举例：巩俐曾经接到剧本的时候，首先要提前下去感受生活三个月，切身体会剧中角色的生活，揣摩这个人物，然后再进剧组拍摄，一部戏差不多就用了一年的时间。
一个演员情愿用一年时间甚至更久去研究一个角色。
真正走进剧中，走进故事。
这样的演绎，能不出精品吗？
其实这番话还是蛮有道理的。
现在回头来看，凡是巩俐饰演的角色基本都是经典。
演员不能只是以量取胜。
到头来却难有叫人印象深刻的角色，甚至连一部拿得出手的代表作都没有。
表演源于生活，角色高于生活。
作为一名演员，首先要端正态度，摆正位置。
所谓的“腕”不是你自己说了算，观众说算才叫算。
既然从事了这样的行业，你就要尊重这个行业，先懂尊再学敬。
02.明星讲排场
现在明星艺人出行，就如国家保护动物外逃了一样，场面是那个混乱啊。
出场方式必须讲排面，谁的排面大，谁的咖位等级就越高。
只要稍微有点的名气的，那都不得了，整条马路都是他家的，神挡杀神佛挡杀佛，挣的那点出场费，全用来雇保镖了。
而要说到有一定影响力的明星们，出场方式就更加震撼了。
李湘出席活动黑衣人成群好似慈禧太后驾到。
蔡徐坤十几个保镖开道个个凶神恶煞。
虽然许多事件背后都有一定与事实不符的夸大成分在。
对此网友们与粉丝之间也是各抒己见，争论不休。
偶説君作为一个毫不相关的人，自然没有任何意见可发表。
但这种现象却是真实存在的。
甚至现在有一些网红，会特意安排一帮人，不是接机就是送机的。
里三层外三层的围着她，有负责送花，有负责拍照的。
刻意设定这场情景剧只是为了证明自己有咖位，想要红都想瞎了心呀。
倪萍老师对此表示不是很理解。
这样折腾有意义吗？
钱能买来排场，却买不到尊重。
就拿王晓棠老师来说吧。
这才是真正的艺术家，真正的大明星。
人家参加活动怎么就没有那么多助理前呼后拥呢？怎么就没有保镖左右护驾呢？
你说她有排场吗？
从小事就能看出德品。
晓棠老师是整个车厢里最重要的一个人，而她却总是坐在最不舒服，最不起眼的位置。
虽然现在的娱乐圈现象，实力派永远比不过偶像派，但排场真不应该这样讲。
排场可不可以讲？可以讲，但也分怎么个讲法。
首先你得是真正的头牌，真正有实力可以征服观众。
唱戏唱得好，演戏演得好。
做艺术这一行，无论是年轻人还是老年人，都应该追求“戏比天大”
对于演员，对于明星，对于艺术家，作品就是他们最大的排场。
03明星与粉丝的关系
上面所述明星讲排场，其实偶説君想说句公道话，时常曝出安保与粉丝的推搡事件，也不能单单只怪一方，现在的粉丝多疯狂啊。
冲上舞台强拥强吻，跟踪尾随蹲点更是屡见不鲜。
背后总有一双眼睛盯着你，那是个什么滋味，上个厕所恐怕都不安稳吧。
还有一些粉丝给明星准备价值不菲的礼物，大把的花钱，自发组建后援会，明星走到哪他们就跟到哪，仪式感比谁都强，拿着几千块工资，为月收入几百万上千万的明星打赏，真的值吗？
理性追星，量力而行。
粉丝与明星之间要保持良性关系。
粉丝要爱护明星，明星同时也要呵护自己的粉丝，双方应该走一个比较正常的道路。
粉丝应该离明星的作品近一点，离明星的生活远一点。
我们作为观众，作为粉丝，希望娱乐圈越来越好。
有更多优质作品产出，健康积极正面的去发展。
而不是只把它当做圈钱的“名利场”任意蚕食。
倪萍就以当下娱乐圈颇有争议性的话题进行了深层次的讨论。
倪萍曾这样说道：我都这个岁数了，还有什么不敢说的？你做得不对还不许人说？现在部分明星艺人缺少就是从艺的态度和做人最基本的素质。
01.演员不敬业
现在有些演员拍戏，身子是越来越娇了，肉是越来越贵了。
脾气是越来越大了，偶像包袱是越来越重了。
自持有流量基础，在片场可以为所欲为，全剧组的人都得围着他转，人还未到现场，工作人员就要忙着提前准备了，看着助理给出的清单都需面面俱到啊。
一切安排妥当后，大牌到位了。
进组拍个没几天，飞去别的地方参加个商演。
再回来拍几天，又跑去录综艺。
十几天，二十几天，可能就完成了一部电影。
这样的作品，在质量上，在角色的诠释上，能有保障吗？
这样的演员他对剧本对人物真的了解吗？
因为自身原因，压缩工作时间，明明需要拍50天，硬是30天就完成了。
只要是不露脸的部分，全部用替身去完成。
什么文替、武替、光替、背替、手替、脚替，只要能替的全都有。
这样的演员，对得起喜欢他的观众和粉丝吗？
这样的做法能够得到别人尊重吗？
倪萍聊到这里就气不打一处来“错了，全都错了，大错特错”
我们现在的一些年轻演员就是缺少从艺的态度，他们曲解了这份工作的意义。
那什么样的演员，才叫做敬业的演员呢？
举例：巩俐曾经接到剧本的时候，首先要提前下去感受生活三个月，切身体会剧中角色的生活，揣摩这个人物，然后再进剧组拍摄，一部戏差不多就用了一年的时间。
一个演员情愿用一年时间甚至更久去研究一个角色。
真正走进剧中，走进故事。
这样的演绎，能不出精品吗？
其实这番话还是蛮有道理的。
现在回头来看，凡是巩俐饰演的角色基本都是经典。
演员不能只是以量取胜。
到头来却难有叫人印象深刻的角色，甚至连一部拿得出手的代表作都没有。
表演源于生活，角色高于生活。
作为一名演员，首先要端正态度，摆正位置。
所谓的“腕”不是你自己说了算，观众说算才叫算。
既然从事了这样的行业，你就要尊重这个行业，先懂尊再学敬。
02.明星讲排场
现在明星艺人出行，就如国家保护动物外逃了一样，场面是那个混乱啊。
出场方式必须讲排面，谁的排面大，谁的咖位等级就越高。
只要稍微有点的名气的，那都不得了，整条马路都是他家的，神挡杀神佛挡杀佛，挣的那点出场费，全用来雇保镖了。
而要说到有一定影响力的明星们，出场方式就更加震撼了。
李湘出席活动黑衣人成群好似慈禧太后驾到。
蔡徐坤十几个保镖开道个个凶神恶煞。
虽然许多事件背后都有一定与事实不符的夸大成分在。
对此网友们与粉丝之间也是各抒己见，争论不休。
偶説君作为一个毫不相关的人，自然没有任何意见可发表。
但这种现象却是真实存在的。
甚至现在有一些网红，会特意安排一帮人，不是接机就是送机的。
里三层外三层的围着她，有负责送花，有负责拍照的。
刻意设定这场情景剧只是为了证明自己有咖位，想要红都想瞎了心呀。
倪萍老师对此表示不是很理解。
这样折腾有意义吗？
钱能买来排场，却买不到尊重。
就拿王晓棠老师来说吧。
这才是真正的艺术家，真正的大明星。
人家参加活动怎么就没有那么多助理前呼后拥呢？怎么就没有保镖左右护驾呢？
你说她有排场吗？
从小事就能看出德品。
晓棠老师是整个车厢里最重要的一个人，而她却总是坐在最不舒服，最不起眼的位置。
虽然现在的娱乐圈现象，实力派永远比不过偶像派，但排场真不应该这样讲。
排场可不可以讲？可以讲，但也分怎么个讲法。
首先你得是真正的头牌，真正有实力可以征服观众。
唱戏唱得好，演戏演得好。
做艺术这一行，无论是年轻人还是老年人，都应该追求“戏比天大”
对于演员，对于明星，对于艺术家，作品就是他们最大的排场。
03明星与粉丝的关系
上面所述明星讲排场，其实偶説君想说句公道话，时常曝出安保与粉丝的推搡事件，也不能单单只怪一方，现在的粉丝多疯狂啊。
冲上舞台强拥强吻，跟踪尾随蹲点更是屡见不鲜。
背后总有一双眼睛盯着你，那是个什么滋味，上个厕所恐怕都不安稳吧。
还有一些粉丝给明星准备价值不菲的礼物，大把的花钱，自发组建后援会，明星走到哪他们就跟到哪，仪式感比谁都强，拿着几千块工资，为月收入几百万上千万的明星打赏，真的值吗？
理性追星，量力而行。
粉丝与明星之间要保持良性关系。
粉丝要爱护明星，明星同时也要呵护自己的粉丝，双方应该走一个比较正常的道路。
粉丝应该离明星的作品近一点，离明星的生活远一点。
我们作为观众，作为粉丝，希望娱乐圈越来越好。
有更多优质作品产出，健康积极正面的去发展。
而不是只把它当做圈钱的“名利场”任意蚕食。
大家心中的陶行知|陈鹤琴：近百年来的伟大教育家https://t.cn/A6Mw6HBf今年是陶行知先生诞辰130周年，同时也是上海市陶行知纪念馆建馆35周年。为了让广大民众走近陶行知、了解陶行知，纪念馆微信公众号将推出系列文章，以兹纪念。[鼓掌]十年前，我同尚仲依衣先生谈论到近百年来的中外教育家。我说，陶先生要算伟大的教育家中的一个，尚先生听了愕然说:“你这个话不会过分吗？”我说：“你不相信，我们就来讨论讨论看。”那时候，我便举出了很多事例来跟他讨论。时过十年，如今，陶先生竟已与我们长辞了!“盖棺定论”，今天我更可肯定地说:“陶行知先生是近百年来一个伟大的教育家。”
这并非我个人说的感情话，这完全是根据陶先生本身的特点而得出的结论。陶先生是一个即知即行、能知能行的实践教育家。他很少空谈理论，总是老老实实地硬干。只要我们看看他办晓庄师范的精神，就可以知道他的个性喜实干，是任何其他教育家所不及的。晓庄师范经费少，条件差，陶先生除了独立支持之外，还要使她不断地发展起来，艰难困苦的情形，谁堪忍受!
陶先生具有特异的思想，“小先生”“教学做合一”“学校与社会打成一片”……所有这一切，没有一样不表现出他的伟大创造力与特异的思想。记得在晓庄的时候，因为水井太少，用的人太多，以致水源的供应，接济不来，陶先生看到这种情形不对，于是便想出了一个解决的办法。他的办法，就是召集一个民众大会来讨论水的问题，大会推选了一位十二岁的女孩子做主席，有一位老太婆开始发言。她说:“种田的人要有休息，做工的人要有休息，所以，水井也应该有休息。”于是大会便通过了汲水的时间，不在规定的时间内，任何人不准到井里去汲水，水井应该有休息的机会。这样，水源就不再断绝了，水的问题也就解决了。在十几年前，陶先生就运用了民主的方式来解决大众的问题，这不能不叫人佩服。
记得民国十六年，陶先生的试验乡村师范学校招生广告中，末了有这样一行:“学费免，膳宿杂费详简章，小名士、书呆子、文凭迷，最好不来！”像这样的思想风格，的确只有他才能想得出来，陶先生思想力的特异，真有举不尽的例子。
我还记得，晓庄开学的那一天的情形，几百个学生，几千个乡下男女老百姓在一个空旷的黄泥地上，举行开学典礼，陶先生指着蔚蓝的青天作为学校的天花板，踏着金黄色的泥土作为学校的地板，向着同学老百姓报告筹备经过，办学宗旨，教学方式，将来计划，我听了几乎被感动得流下泪来。陶先生艰苦卓绝的精神，创造力的伟大，思想的前进，确是空前的。
陶先生自己独创风格的文章与有力动听的口才，他的儿童的诗和故事的体裁，都是不朽的文学创作。跟作文章一样，他在一讲演的时候，也喜欢背上几首诗，使他的演讲，分外有色。
陶先生不仅有特异的思想和独创的文笔，而且，他的热情与纯爱，凡跟他接近过的人都感觉得到的，他热爱儿童，热爱大众，热爱一切弱者。这种伟大的博爱精神，使他成为艰苦奋斗、公而忘私的勇士，为了追求真理，他从来没有休息过一天。在教育理论方面，陶先生虽然是承继了杜威的衣钵，但杜威所提倡的还只是“教育即生活”与“学校即社会”，而陶先生却更进一步地提出“生活即教育”“社会即学校”的主张。在字面上“教育即生活”与“生活即教育”或“学校即社会”与“社会即学校”只不过是先后次序不同而已，实际上，陶先生的主张，正是现代最前进的生活教育理论。
在教育实践方面，陶先生的贡献非常宝贵。最初，他把欧美的教育介绍到中国来，但是重要的还是他后来的努力，使中国教育史上展开了三大教育运动:
第一，教育入乡运动，创办乡村师范学校。
第二，普及教育运动，提出小先生制与工学团制，创立山海工学团。
第三，天才教育运动，创办育才学校，成为全国多灾多难儿童的保姆。
接着陶先生还发动了社会大学与民主教育的运动。然而，陶先生还不及看到自己事业的全部成功，不及看到大众教育的自由解放，竟就突然的死去了。这位近百年来的伟大教育家——陶行知先生的死，实是中国苦难人民不可补偿的损失，也是全世界善良人民的重大损失，行知先生的死，不仅全国教育工作者在哭，全国人民在哭，就是全世界的人民，也都为这巨星陨落而挥泪!
如何完成陶行知先生未竟的事业，正是我们哀悼陶先生的意义。
本文选自1981年10月《行知研究》第三期
这并非我个人说的感情话，这完全是根据陶先生本身的特点而得出的结论。陶先生是一个即知即行、能知能行的实践教育家。他很少空谈理论，总是老老实实地硬干。只要我们看看他办晓庄师范的精神，就可以知道他的个性喜实干，是任何其他教育家所不及的。晓庄师范经费少，条件差，陶先生除了独立支持之外，还要使她不断地发展起来，艰难困苦的情形，谁堪忍受!
陶先生具有特异的思想，“小先生”“教学做合一”“学校与社会打成一片”……所有这一切，没有一样不表现出他的伟大创造力与特异的思想。记得在晓庄的时候，因为水井太少，用的人太多，以致水源的供应，接济不来，陶先生看到这种情形不对，于是便想出了一个解决的办法。他的办法，就是召集一个民众大会来讨论水的问题，大会推选了一位十二岁的女孩子做主席，有一位老太婆开始发言。她说:“种田的人要有休息，做工的人要有休息，所以，水井也应该有休息。”于是大会便通过了汲水的时间，不在规定的时间内，任何人不准到井里去汲水，水井应该有休息的机会。这样，水源就不再断绝了，水的问题也就解决了。在十几年前，陶先生就运用了民主的方式来解决大众的问题，这不能不叫人佩服。
记得民国十六年，陶先生的试验乡村师范学校招生广告中，末了有这样一行:“学费免，膳宿杂费详简章，小名士、书呆子、文凭迷，最好不来！”像这样的思想风格，的确只有他才能想得出来，陶先生思想力的特异，真有举不尽的例子。
我还记得，晓庄开学的那一天的情形，几百个学生，几千个乡下男女老百姓在一个空旷的黄泥地上，举行开学典礼，陶先生指着蔚蓝的青天作为学校的天花板，踏着金黄色的泥土作为学校的地板，向着同学老百姓报告筹备经过，办学宗旨，教学方式，将来计划，我听了几乎被感动得流下泪来。陶先生艰苦卓绝的精神，创造力的伟大，思想的前进，确是空前的。
陶先生自己独创风格的文章与有力动听的口才，他的儿童的诗和故事的体裁，都是不朽的文学创作。跟作文章一样，他在一讲演的时候，也喜欢背上几首诗，使他的演讲，分外有色。
陶先生不仅有特异的思想和独创的文笔，而且，他的热情与纯爱，凡跟他接近过的人都感觉得到的，他热爱儿童，热爱大众，热爱一切弱者。这种伟大的博爱精神，使他成为艰苦奋斗、公而忘私的勇士，为了追求真理，他从来没有休息过一天。在教育理论方面，陶先生虽然是承继了杜威的衣钵，但杜威所提倡的还只是“教育即生活”与“学校即社会”，而陶先生却更进一步地提出“生活即教育”“社会即学校”的主张。在字面上“教育即生活”与“生活即教育”或“学校即社会”与“社会即学校”只不过是先后次序不同而已，实际上，陶先生的主张，正是现代最前进的生活教育理论。
在教育实践方面，陶先生的贡献非常宝贵。最初，他把欧美的教育介绍到中国来，但是重要的还是他后来的努力，使中国教育史上展开了三大教育运动:
第一，教育入乡运动，创办乡村师范学校。
第二，普及教育运动，提出小先生制与工学团制，创立山海工学团。
第三，天才教育运动，创办育才学校，成为全国多灾多难儿童的保姆。
接着陶先生还发动了社会大学与民主教育的运动。然而，陶先生还不及看到自己事业的全部成功，不及看到大众教育的自由解放，竟就突然的死去了。这位近百年来的伟大教育家——陶行知先生的死，实是中国苦难人民不可补偿的损失，也是全世界善良人民的重大损失，行知先生的死，不仅全国教育工作者在哭，全国人民在哭，就是全世界的人民，也都为这巨星陨落而挥泪!
如何完成陶行知先生未竟的事业，正是我们哀悼陶先生的意义。
本文选自1981年10月《行知研究》第三期
#任嘉伦[超话]#
你曾说过 有梦想一定要坚持 如果累了来找你 你陪我们走下去 ……所以我来了 跨越山水只为你
三天时间近距离看到了你三次 真的非常非常知足
其实有千言万语想和你说 但又语未出先哽咽
所以还是算了 ……
最后 认真工作的同时一定要把身体放在第一位 细水长流 朝着你想去的位置去努力 努力给与自己选择的权利 不用勉强自己做不愿意的事情
长路漫漫 惟愿君安[心][心][心]@任嘉伦Allen @任嘉伦Allen
你曾说过 有梦想一定要坚持 如果累了来找你 你陪我们走下去 ……所以我来了 跨越山水只为你
三天时间近距离看到了你三次 真的非常非常知足
其实有千言万语想和你说 但又语未出先哽咽
所以还是算了 ……
最后 认真工作的同时一定要把身体放在第一位 细水长流 朝着你想去的位置去努力 努力给与自己选择的权利 不用勉强自己做不愿意的事情
长路漫漫 惟愿君安[心][心][心]@任嘉伦Allen @任嘉伦Allen
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