说到梦境，我想起来了，晚上梦境的是火焰，岩浆，变天之类的画面。还梦见一个女性为了房子在门口破口大骂，她疯了。
然后隔壁邻居被吵醒，三口之家，孩子是女儿，爸爸躺在床上睡一觉，面朝墙睡，母亲在忙着收拾东西。墙上有个破洞，不知道为何这样，不知道谁弄得。
通过破洞可以看见这位父亲躺在床上，体型胖。
房子的结构破旧。
然后隔壁邻居被吵醒，三口之家，孩子是女儿，爸爸躺在床上睡一觉，面朝墙睡，母亲在忙着收拾东西。墙上有个破洞，不知道为何这样，不知道谁弄得。
通过破洞可以看见这位父亲躺在床上，体型胖。
房子的结构破旧。
9月16日
个人同名专辑《C-FAR》全网发行#亚洲新歌榜##C-FAR#
《C-FAR》个人同名专辑
黑色 一种沉默而孤独的颜色，它没有色彩倾向，也最纯粹。它默默地吸收掉周围的所有光线 ，反馈出来的还是一成不变的漆黑，可它也同样蕴含能量——当你触摸它的时候，就会感受到它的炽热。
而全身包裹在黑色下的他，也是如此。
他从来 都是一个孤独的人，但心里一直燃着一团火焰。
"行于黑暗 侍奉光明" 大概就是他的信条，他亦正亦邪，就像是那副单薄的躯体里住着两个灵魂 。有时甚至他也分不清，此时此刻的"他"是"谁"
"每一个耳机里放着自己音乐的男人，都该独自奔赴战场。他们的使命是 伴着自己独有的战歌，毅然决然走到命运面前，然后把唾沫吐他脸上。"
...
可能是从小学开始，作文就经常被老师夸奖 ；
可能是十二三岁的时候就可以打B-BOX；
也可能是对于文科有极高的敏感度 ；
总之这些就使我自认为拥有写作和节奏天赋， 所以无可避免的，当这种来自于大洋彼岸的音乐类型传入我耳朵里时，后面的故事似乎冥冥之中就注定了。
我觉得我是那个被选中的孩子，这么讲我也觉得好笑，但我还就真的这么干了。从自以为的拥有写作和节奏天赋，再到后来的可以词曲兼顾，不敢说精通，但也算略知一二。就这么一步步的慢慢完成了差不多是不可能完成的任务。
的确啊，第一次演出搞砸的滋味真的不好受；被人嘲笑的感觉也真的超委屈；毕业了赚不到钱的滋味也不好受。
但是啊，第一次演出的那个死小孩，紧张的涨红着脸也要高举手臂，大喊着自报家门
“i'm C-FAR ”
那个死小孩被人嘲笑后红着眼眶，把写好歌词的画纸紧紧攥在手里，隐约可以透过指缝看到那行歪歪斜斜的字句
“I'M C-FAR”
还有那个宁愿干兼职交房租，一天可以只吃一顿饭，努力还清录制专辑债务的死小孩，只为了可以在专辑封面上，印上他的脸，下面跟着那句他期待已久的
"I'M C-FAR"
都还记得吗？你都忘了吧，但 我替你记着呢。
谁让我住在你这个死小孩的身体呢？
谁让我就是你呢？
虽然真的很讨厌你，但也真的得谢谢你把我创造出来啊
我之前啊，是真的讨厌你，讨厌那个把什么都搞砸的你，一个什么都做不好的小鬼，都得扔给我打理，要不然我怎么会写《杀死自己》那种歌啊。直到上面那些画面出现、直到那天我很认真的和你对视。
嗯 算了吧，其实你...还是挺可爱的
咱们之间，应该默契是与生俱来的吧
我接受你搞砸的所有事情了；
我接受你没有那么游刃有余了；
我接受你的所有不完美了；
连同如今生活的窘境我也一并接受了。
这么些年了，也该和解了吧。
真是差点忘了，这么些年还欠你一句感谢呢
一直说不出口，但总算是可以了。
谢谢你啊 成致远 真的辛苦了
自我介绍一下"I'M C-FAR"
...
所以 这次的故事咱们书接上回 还记得讲到那个做出了选择的小男孩么 后来啊 他...
序·第一幕 降临
起·第二幕 杀戮
承·第三幕 变奏
转·第四幕 宿命
合·最终幕 和解
作为歌手身份来讲，个人同名专辑是每个歌手最重要的里程碑。这张专辑名我想了好久，最终决定以我自己的名字"C-FAR"命名。在这张专辑里，我把我想做的尝试都做了，曲风上做出了重大突破，是完全能代表现阶段我音乐水平的专辑。无论在音乐性、竞技性还是实验性方面兼备；你可能不相信，我在这张专辑里塞进了一支交响乐团、一支美声合唱团、一支重金属摇滚乐队等等等，甚至一首歌里面转换了三次曲风...
而这次的故事线呢，也很有意思。整张专辑你可以看做一部电影，是一个亦正亦邪的孤独少年，挑战命运并与自己和解的过程；也是一个反派到正派的身份转换的故事。总之听听看，一定不会让你失望，我保证。
《C-FAR》由我的恩师:康猛，亲自操刀制作， 过程里我是真的没少挨骂，基本每首歌都会被我老师打回来重写一次。最后这张专辑的呈现得到了我老师的认可，在创作期间我发过demo的各位朋友和同行也都高度认可，对我来说这就是最棒的结果。现在全新的C-FAR向新的目标进发了，带着与生俱来的独特。
《C-FAR》来了
"谢谢你做我三分钟的听众" https://t.cn/RJw6LT2
个人同名专辑《C-FAR》全网发行#亚洲新歌榜##C-FAR#
《C-FAR》个人同名专辑
黑色 一种沉默而孤独的颜色，它没有色彩倾向，也最纯粹。它默默地吸收掉周围的所有光线 ，反馈出来的还是一成不变的漆黑，可它也同样蕴含能量——当你触摸它的时候，就会感受到它的炽热。
而全身包裹在黑色下的他，也是如此。
他从来 都是一个孤独的人，但心里一直燃着一团火焰。
"行于黑暗 侍奉光明" 大概就是他的信条，他亦正亦邪，就像是那副单薄的躯体里住着两个灵魂 。有时甚至他也分不清，此时此刻的"他"是"谁"
"每一个耳机里放着自己音乐的男人，都该独自奔赴战场。他们的使命是 伴着自己独有的战歌，毅然决然走到命运面前，然后把唾沫吐他脸上。"
...
可能是从小学开始，作文就经常被老师夸奖 ；
可能是十二三岁的时候就可以打B-BOX；
也可能是对于文科有极高的敏感度 ；
总之这些就使我自认为拥有写作和节奏天赋， 所以无可避免的，当这种来自于大洋彼岸的音乐类型传入我耳朵里时，后面的故事似乎冥冥之中就注定了。
我觉得我是那个被选中的孩子，这么讲我也觉得好笑，但我还就真的这么干了。从自以为的拥有写作和节奏天赋，再到后来的可以词曲兼顾，不敢说精通，但也算略知一二。就这么一步步的慢慢完成了差不多是不可能完成的任务。
的确啊，第一次演出搞砸的滋味真的不好受；被人嘲笑的感觉也真的超委屈；毕业了赚不到钱的滋味也不好受。
但是啊，第一次演出的那个死小孩，紧张的涨红着脸也要高举手臂，大喊着自报家门
“i'm C-FAR ”
那个死小孩被人嘲笑后红着眼眶，把写好歌词的画纸紧紧攥在手里，隐约可以透过指缝看到那行歪歪斜斜的字句
“I'M C-FAR”
还有那个宁愿干兼职交房租，一天可以只吃一顿饭，努力还清录制专辑债务的死小孩，只为了可以在专辑封面上，印上他的脸，下面跟着那句他期待已久的
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都还记得吗？你都忘了吧，但 我替你记着呢。
谁让我住在你这个死小孩的身体呢？
谁让我就是你呢？
虽然真的很讨厌你，但也真的得谢谢你把我创造出来啊
我之前啊，是真的讨厌你，讨厌那个把什么都搞砸的你，一个什么都做不好的小鬼，都得扔给我打理，要不然我怎么会写《杀死自己》那种歌啊。直到上面那些画面出现、直到那天我很认真的和你对视。
嗯 算了吧，其实你...还是挺可爱的
咱们之间，应该默契是与生俱来的吧
我接受你搞砸的所有事情了；
我接受你没有那么游刃有余了；
我接受你的所有不完美了；
连同如今生活的窘境我也一并接受了。
这么些年了，也该和解了吧。
真是差点忘了，这么些年还欠你一句感谢呢
一直说不出口，但总算是可以了。
谢谢你啊 成致远 真的辛苦了
自我介绍一下"I'M C-FAR"
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所以 这次的故事咱们书接上回 还记得讲到那个做出了选择的小男孩么 后来啊 他...
序·第一幕 降临
起·第二幕 杀戮
承·第三幕 变奏
转·第四幕 宿命
合·最终幕 和解
作为歌手身份来讲，个人同名专辑是每个歌手最重要的里程碑。这张专辑名我想了好久，最终决定以我自己的名字"C-FAR"命名。在这张专辑里，我把我想做的尝试都做了，曲风上做出了重大突破，是完全能代表现阶段我音乐水平的专辑。无论在音乐性、竞技性还是实验性方面兼备；你可能不相信，我在这张专辑里塞进了一支交响乐团、一支美声合唱团、一支重金属摇滚乐队等等等，甚至一首歌里面转换了三次曲风...
而这次的故事线呢，也很有意思。整张专辑你可以看做一部电影，是一个亦正亦邪的孤独少年，挑战命运并与自己和解的过程；也是一个反派到正派的身份转换的故事。总之听听看，一定不会让你失望，我保证。
《C-FAR》由我的恩师:康猛，亲自操刀制作， 过程里我是真的没少挨骂，基本每首歌都会被我老师打回来重写一次。最后这张专辑的呈现得到了我老师的认可，在创作期间我发过demo的各位朋友和同行也都高度认可，对我来说这就是最棒的结果。现在全新的C-FAR向新的目标进发了，带着与生俱来的独特。
《C-FAR》来了
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第 1147 站。《 小径分岔的花园 》— 博尔赫斯
7个短篇故事，博尔赫斯丰富的知识底蕴，用数学一般简洁的文笔，超凡的想象力建了一个个纵深的故事。
博尔赫斯的作品像梦一样捉摸不透，表面上看有些生涩难懂，让读者一头雾水，不知所云，将荒诞离奇的事件化作真实，很难理解背后的含义，也很难像博尔赫斯那样穿透灵魂的目光，去审视。
《特隆、乌克巴尔、奥比斯·特蒂乌斯》到底讲了什么？
虚拟世界特隆对真实世界的侵入。在特隆的虚拟世界里，只有时间的概念却没有空间的概念。
构成这个世界的是认知，而不是物质，这个世界的哲学体系是一元体或者彻底的唯心论使科学无用武之地。
特隆是被符号构建的世界，而我们的现实世界不也正是由符号层层堆砌的吗？
很快世界将成为特隆，小说的结尾，博尔赫斯并不在意，独自在酒店里，静静地修订他按照维多风格翻译的《翁葬》。
而用想象和观念构造的特隆，也许是一个迷宫，一个由人策划出来的迷宫，注定将由人来破译的迷宫。
《吉诃德》的作者皮埃尔·梅纳尔
博尔赫斯总是站在“权威”的对立面，不断发出质疑。
“思考、分析、发明不是违反常规的行为，而是智力的正常呼吸。颂扬那些功能的偶然成就，珍惜古人和他的思想，以出乎预料的惊讶纪录那位“万能博士”的想法，就是承认我们的无力和不开化。所有的人都应能进行各种各样的思考，我认为将来一定会做到。”
而《赫伯特·奎因作品分析》则是对假想作品的评论，也蕴含了博尔赫斯对文学的看法，文中说到：“在文学所能提供的种种幸福感中间，最高级的是创新。由于人人都能得到这种幸福感，许多人只能满足于模仿，这种“有欠缺的”作家数目很多。”
《环形废墟》是一个关于梦的故事，而这个梦深深蕴含着死亡和虚无。在大部分时间里，我们并不存在，在某些时间，有你而没有我，在另一些时间，有我而没有你，在有一些时间，你我都存在。
魔法师用魔法在梦中模拟了一个完整的少年，作为儿子，魔法师将他带进了现实。
在故事的结尾魔术师在火焰中认识到自己竟和儿子一样，仅仅是他人的一瞬间。自己本身也是他人的幻影，另一个人的梦的投影。
我曾经也思考过，我们正处的时间空间里，所见所感，自认为真实的一切，是否也只是宇宙中的某一个瞬间呢？而这个瞬间其实并是不是正在发生的？
倘若在更远的将来，回过头来再看今天的科学，是否也有很多现在坚定不移的定理也是要被否定的呢？那所认定的时间和空间又该是个什么样子？
博尔赫斯给予我们的正是这样的更多的思考。
《巴比伦彩票》是有着象征主义色彩的作品，而由隐喻带来的强烈的现实主义。在必然性和偶然性之间的界限，再看看我们，在现实生活中我们所处的世界，并没有不同。
《通天塔图书馆》则构建了一个无尽空间的宇宙模型，称之为图书馆，里面的书籍有无限种的排列可能，而人类在其中逐渐失去了语言。
通天塔也叫巴别塔，是上帝为了阻止人类建成通往天堂的高塔，而让人说出不同的语言，产生了沟壑与边境，所以，“通天塔”就是沟通危机。
博尔赫斯的小说总能回归现实映射，他为现实中那些荒谬的争端，混沌，战争等等，构建了一个宇宙模型，让这些现在有了一个解释。而现实中的“我们”仿佛认为已经把握了宇宙的神秘，解读了人类世界。
《小径分岔的花园》
表面上看是一部侦探小说，实际上是一个象征的迷宫，是一座时间的无形迷宫。
故事的设定中国人余准是一战中的一名德国间谍，他得到了情报，英军的炮兵阵地在艾伯特。余准想方设法要把这个情报告诉德国军队。他想到一个极其吊诡的办法，杀死一个和城市艾伯特同名的人，以登报的方法告诉德军。
我将小径分岔的花园留诸若干后世（并非所有后世），艾伯特如此解读这段话：小径分岔的花园就是那部杂乱无章的小说，若干后世（并非所有后世）这句话像我揭示的形象是时间而非空间的分岔。每逢一个人面临几个人不同的选择时，总是选择一种可能，排除其他，而在彭㝡的作品里，各种结局都有，每一种结局是另一些分岔的起点。
博尔赫斯就是像告诉我们，此时此刻你就正处在小径分岔的花园里，即使同一时间有若干可能性，并可能导致不同的将来和结局。而我们只能选择其中的一种可能性，而且选择便无法回头。分岔时刻存在，迷宫就是时间本身。
博尔赫斯的作品，如同行走在迷宫和虚幻之地。而他本人是有点怀疑主义和神秘主义色彩的。
而我，在看完之后，多了一些虚无和迷幻，还有一些思考和怀疑。
我们为什么解读博尔赫斯的作品？博尔赫斯之所以创作，我想最大的原因是因为他个人的思考和想象。
我看过的每一篇评论，包括我自己写的这篇，多少都带着解读的意味，都试图去解析博尔赫斯。
恰恰相反，对于我们而言，是不是应该有的是思考、反思？和一些怀疑呢？
这份怀疑关乎到个人观点，和一件事物的存在对我们潜移默化的影响和引导，改变，让我们自认为的和独立思考，其实只是现有的认知所创造的呢？ https://t.cn/RVJk9aF
7个短篇故事，博尔赫斯丰富的知识底蕴，用数学一般简洁的文笔，超凡的想象力建了一个个纵深的故事。
博尔赫斯的作品像梦一样捉摸不透，表面上看有些生涩难懂，让读者一头雾水，不知所云，将荒诞离奇的事件化作真实，很难理解背后的含义，也很难像博尔赫斯那样穿透灵魂的目光，去审视。
《特隆、乌克巴尔、奥比斯·特蒂乌斯》到底讲了什么？
虚拟世界特隆对真实世界的侵入。在特隆的虚拟世界里，只有时间的概念却没有空间的概念。
构成这个世界的是认知，而不是物质，这个世界的哲学体系是一元体或者彻底的唯心论使科学无用武之地。
特隆是被符号构建的世界，而我们的现实世界不也正是由符号层层堆砌的吗？
很快世界将成为特隆，小说的结尾，博尔赫斯并不在意，独自在酒店里，静静地修订他按照维多风格翻译的《翁葬》。
而用想象和观念构造的特隆，也许是一个迷宫，一个由人策划出来的迷宫，注定将由人来破译的迷宫。
《吉诃德》的作者皮埃尔·梅纳尔
博尔赫斯总是站在“权威”的对立面，不断发出质疑。
“思考、分析、发明不是违反常规的行为，而是智力的正常呼吸。颂扬那些功能的偶然成就，珍惜古人和他的思想，以出乎预料的惊讶纪录那位“万能博士”的想法，就是承认我们的无力和不开化。所有的人都应能进行各种各样的思考，我认为将来一定会做到。”
而《赫伯特·奎因作品分析》则是对假想作品的评论，也蕴含了博尔赫斯对文学的看法，文中说到：“在文学所能提供的种种幸福感中间，最高级的是创新。由于人人都能得到这种幸福感，许多人只能满足于模仿，这种“有欠缺的”作家数目很多。”
《环形废墟》是一个关于梦的故事，而这个梦深深蕴含着死亡和虚无。在大部分时间里，我们并不存在，在某些时间，有你而没有我，在另一些时间，有我而没有你，在有一些时间，你我都存在。
魔法师用魔法在梦中模拟了一个完整的少年，作为儿子，魔法师将他带进了现实。
在故事的结尾魔术师在火焰中认识到自己竟和儿子一样，仅仅是他人的一瞬间。自己本身也是他人的幻影，另一个人的梦的投影。
我曾经也思考过，我们正处的时间空间里，所见所感，自认为真实的一切，是否也只是宇宙中的某一个瞬间呢？而这个瞬间其实并是不是正在发生的？
倘若在更远的将来，回过头来再看今天的科学，是否也有很多现在坚定不移的定理也是要被否定的呢？那所认定的时间和空间又该是个什么样子？
博尔赫斯给予我们的正是这样的更多的思考。
《巴比伦彩票》是有着象征主义色彩的作品，而由隐喻带来的强烈的现实主义。在必然性和偶然性之间的界限，再看看我们，在现实生活中我们所处的世界，并没有不同。
《通天塔图书馆》则构建了一个无尽空间的宇宙模型，称之为图书馆，里面的书籍有无限种的排列可能，而人类在其中逐渐失去了语言。
通天塔也叫巴别塔，是上帝为了阻止人类建成通往天堂的高塔，而让人说出不同的语言，产生了沟壑与边境，所以，“通天塔”就是沟通危机。
博尔赫斯的小说总能回归现实映射，他为现实中那些荒谬的争端，混沌，战争等等，构建了一个宇宙模型，让这些现在有了一个解释。而现实中的“我们”仿佛认为已经把握了宇宙的神秘，解读了人类世界。
《小径分岔的花园》
表面上看是一部侦探小说，实际上是一个象征的迷宫，是一座时间的无形迷宫。
故事的设定中国人余准是一战中的一名德国间谍，他得到了情报，英军的炮兵阵地在艾伯特。余准想方设法要把这个情报告诉德国军队。他想到一个极其吊诡的办法，杀死一个和城市艾伯特同名的人，以登报的方法告诉德军。
我将小径分岔的花园留诸若干后世（并非所有后世），艾伯特如此解读这段话：小径分岔的花园就是那部杂乱无章的小说，若干后世（并非所有后世）这句话像我揭示的形象是时间而非空间的分岔。每逢一个人面临几个人不同的选择时，总是选择一种可能，排除其他，而在彭㝡的作品里，各种结局都有，每一种结局是另一些分岔的起点。
博尔赫斯就是像告诉我们，此时此刻你就正处在小径分岔的花园里，即使同一时间有若干可能性，并可能导致不同的将来和结局。而我们只能选择其中的一种可能性，而且选择便无法回头。分岔时刻存在，迷宫就是时间本身。
博尔赫斯的作品，如同行走在迷宫和虚幻之地。而他本人是有点怀疑主义和神秘主义色彩的。
而我，在看完之后，多了一些虚无和迷幻，还有一些思考和怀疑。
我们为什么解读博尔赫斯的作品？博尔赫斯之所以创作，我想最大的原因是因为他个人的思考和想象。
我看过的每一篇评论，包括我自己写的这篇，多少都带着解读的意味，都试图去解析博尔赫斯。
恰恰相反，对于我们而言，是不是应该有的是思考、反思？和一些怀疑呢？
这份怀疑关乎到个人观点，和一件事物的存在对我们潜移默化的影响和引导，改变，让我们自认为的和独立思考，其实只是现有的认知所创造的呢？ https://t.cn/RVJk9aF
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