描述“眼睛”和“小女孩”，这番确实适合山田。构图多变，大片留白，观看不累，也就是说光靠构图我都能看下去。节奏平静娓娓道来（师承石原立也），换镜头就跟转眼珠一样方便（多个镜头描述同一个场景，该注意的都让你注意到）。\\平家物语（1）\\记录
可能故事本身过于激烈的话，与这种描述方式产生违和感（因为这种描述方式很难让你投入进去产生临场感。结果就是你当旁观者看了半天，你还没反应过来，那边已经把耳光都扇完了，再去重看一遍会好很多），但如果你把自己当成完全旁观的圣人，也就适合了，违和感反而是印象深刻的表现。

关于恋人们的咖啡馆

内。用第三人视角叙事，其余完全留白的方式写小说是第一次[兔子] 最近一直在突破自己的写作定式

将NPC直接扩成主视角来写很有趣，也想尝试大量画面外留白的剧情（因为毕竟从作者和读者的角度来看，那样视角的真实度会更高）
但最主要的原因啦，其实就是我真的很想写这个NPC kkkkk 属于灵感一闪在我脑海里出现的人物

之前看我批话的话。或许还记得，我自己就是一个情感很单薄的人。
*当然不可能到Silas那种程度，那已经是缺陷了*

读者里有可爱的小宝以前说过类似，觉得我生活里也是一个善于发现浪漫、or充满了浪漫因子的人。
阿尼呀，完全不是喔 正相反kkk 我在现实里，除了在乎周围最亲近的几个朋友以外，甚至对恋人都是漠不关心的，冷暴力家常便饭，只喜欢用逻辑解决争辩。更别提只是认识的人或者路人了。
对他人的生活无关心，几乎从来不哭，笑是还蛮经常笑的啦（但是这方面好像也存在主观偏差，最近有朋友说我表情也很寡淡，前几天哈哈大笑的时候，甚至说很少看见我会这么高兴。 我：[兔子]？？）

写恋爱小说的人，不代表现实里就重感情喔
只是在描绘自己从外部观察到的理解，而且绝大部分可能都是想象啦

*最近mbti什么的，又感觉可能也和我是entp型有关系吧，共情力差之类的 莫 whatever

但明明情感浓度值很低，没有什么共情力的我，往往是朋友们倾诉感情纠葛和苦恼的对象。
常常是连着好几天都会陪聊到天亮的

至于为什么选择我，都说因为“是最客观的”

于是Silas这个人物的出现，就是因为我有一天突然想到。
如果是一个完全感觉不到的人呢，那会是一种什么样的视角，那样的人不就绝对无法共情吗

内。于是Silas的雏形诞生了。
虽然我的确是放了一部分自己的性格和经历进去，（很明显啦，又是欧洲又是伦敦的）
但那是写作不可避免的、必须借鉴自己阅历的部分去描写的地方，写出来的东西肯定都有自己的影子。
但是Silas这个人物本身，和我是完全不一样的人
一个基于经历而幻想出来的虚拟视角

为此特地一点都没有描写这个人物的外貌、年龄、打扮，性别也不明确，Silas的咖啡馆也没有名字。
所以我脑海里的Silas，和你脑海里的Silas，应该长得是不一样的。但那样才最好。
我就是希望这个人物是你最终理解的那个样子，甚至有一瞬间成为了你。你透过那个视角在咖啡馆里遇见他们两个，和他们说话，目睹着他们的人生。

是想写一篇这样的小说来着的。[兔子]

说实话写得太赶了kkkkkk 迟了一天多还是太赶了
在上海喝酒的时候，我甚至是一边在夜店蹦迪一边在手机上打字，香槟和洋酒喝着喝着上头了，第二天醒了，还要先查阅一下我昨晚醉熏熏地写到哪儿了kkk 再读一遍才继续写下去
可以说60%都是我在酒醉状态下完成的小说
一开始还有点担心，因为我喝了酒思维和叙事好像就更意识流了，会不会读起来很脱线kkk
但是想了想 呀 fk it 管那么多干啥
太宰治说浪漫小说要醉了听才有意思

嘛 浪漫小说 醉了写也挺有意思的 kk

滴，『超越构图』P129 #读本书# ​
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图一：主体足够大，拍摄采取中央构图法；
图二：特写镜头展现宗教感、仪式感；
图三：对称构图，平衡让人感觉舒服和平静，并且具有极强的形式感；
图四：构图主体偏向一侧，其他区域留白，留白区域有小元素平衡画面，会让相片有第一第二兴趣点。歪着构图空间运用更有效率；
图五：重复和节奏构图，有秩序感，需要保持画面意图纯粹性；
图六：相同或类似主体，采取均匀分布主体；
图七：相同颜色撞色呼应增加照片观赏乐趣；
图八：互补色，形成色彩碰撞冲击；
图九：冷暖色对比；
图十：光影错位，光线方向与拍摄角度形成90度夹角；
图十一：影子背景带有色彩，人物是否出现在画面并不重要；
图十二：慢速快门，静态物体需要非常清晰，搭三脚架很必要；
图十三：凸显风景壮观角落需要有小的物体作为参照物，用长焦拍摄，让大的主体显得更大；
图十四：大的主体在前，小的主体在后，选择广角拍摄，会让大的主体更大，靠后主体显得更小。