《明 仇英《玉洞仙源图》鉴赏》——转载
仇英此《桃源仙境图》描绘远处峰峦起伏,幽深高远,山间云蒸雾漫,远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现,若仙若幻。前景是流水木桥,奇松虬曲,景致幽雅。
在艺术表现上,画家勾勒精工,似学宋赵伯驹一派。不论一草一木,一枝一叶,还是人物的动态和表情都描绘的细致入微,严谨工细。通幅青绿着色,色彩妍丽雅美。显示了仇英精深的人物和山水表现能力。
此图在构图上取北宋全景式大山大水的布局特征,视野开阔清旷,境界宏大,疏密对比强烈。
所绘高山、泉水、白云、石矾、古木、楼阁等,笔墨均精丽艳逸,骨力峭劲,人物刻画得生动而富有神采。
图中山峰设色浓丽明雅,勾勒、皴染细密。山间厚云排叠,造成了云气迷蒙的幽远空间,展现出远离世俗、虚幻飘渺的人间仙境。画中人物是主体部分,画家通过色彩衬托的方法使人物非常突出,充分体现了仇英在人物画和山水画上精深的艺术力。
《玉洞仙源图》这类题材和构思,在前人作品中经常出现,但仇英在幽美宁静之中更多赋予欢悦、明快的情调:瑰丽多姿的山川景色、理想的隐逸环境、士大夫乐在其中。使之具有一种健康欢乐的意趣,而较少消极遁世之感,这在同类隐逸题材中是颇具特色的。
仇英此《桃源仙境图》描绘远处峰峦起伏,幽深高远,山间云蒸雾漫,远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现,若仙若幻。前景是流水木桥,奇松虬曲,景致幽雅。
在艺术表现上,画家勾勒精工,似学宋赵伯驹一派。不论一草一木,一枝一叶,还是人物的动态和表情都描绘的细致入微,严谨工细。通幅青绿着色,色彩妍丽雅美。显示了仇英精深的人物和山水表现能力。
此图在构图上取北宋全景式大山大水的布局特征,视野开阔清旷,境界宏大,疏密对比强烈。
所绘高山、泉水、白云、石矾、古木、楼阁等,笔墨均精丽艳逸,骨力峭劲,人物刻画得生动而富有神采。
图中山峰设色浓丽明雅,勾勒、皴染细密。山间厚云排叠,造成了云气迷蒙的幽远空间,展现出远离世俗、虚幻飘渺的人间仙境。画中人物是主体部分,画家通过色彩衬托的方法使人物非常突出,充分体现了仇英在人物画和山水画上精深的艺术力。
《玉洞仙源图》这类题材和构思,在前人作品中经常出现,但仇英在幽美宁静之中更多赋予欢悦、明快的情调:瑰丽多姿的山川景色、理想的隐逸环境、士大夫乐在其中。使之具有一种健康欢乐的意趣,而较少消极遁世之感,这在同类隐逸题材中是颇具特色的。
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无人陌上何问难,君知雪香别亦晚。
见之云雨赋卿闲,却等勿忘旧留言。
乍风浮绿青纱晚,北山深处云秋兰。
隐者扶手落桑海,鹤发见时画苍垣。
月初苍山隐流云,独兴孤唱静亭林。
青纱幽慕万风庭,忽闻娜人断肠哀。
夜窗乌笛声声怨,不知何人悲伤叹。
天晓孤人无遣倦,直到身故已亡焕。
卿落.夜夜叹(墨伊)
无人陌上何问难,君知雪香别亦晚。
见之云雨赋卿闲,却等勿忘旧留言。
乍风浮绿青纱晚,北山深处云秋兰。
隐者扶手落桑海,鹤发见时画苍垣。
月初苍山隐流云,独兴孤唱静亭林。
青纱幽慕万风庭,忽闻娜人断肠哀。
夜窗乌笛声声怨,不知何人悲伤叹。
天晓孤人无遣倦,直到身故已亡焕。
卿落.夜夜叹(墨伊)
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无人陌上何问难,君知雪香别亦晚。
见之云雨赋卿闲,却等勿忘旧留言。
乍风浮绿青纱晚,北山深处云秋兰。
隐者扶手落桑海,鹤发见时画苍垣。
月初苍山隐流云,独兴孤唱静亭林。
青纱幽慕万风庭,忽闻娜人断肠哀。
夜窗乌笛声声怨,不知何人悲伤叹。
天晓孤人无遣倦,直到身故已亡焕。
卿落.夜夜叹(墨伊)
无人陌上何问难,君知雪香别亦晚。
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隐者扶手落桑海,鹤发见时画苍垣。
月初苍山隐流云,独兴孤唱静亭林。
青纱幽慕万风庭,忽闻娜人断肠哀。
夜窗乌笛声声怨,不知何人悲伤叹。
天晓孤人无遣倦,直到身故已亡焕。
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