人生，是一场醒悟！

孔子言：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”
时间如流水，一去不复返，在生命的旅程中，我们看遍世间冷暖，尝遍人生百态。
此时才明白，人生就是一场醒悟。
在这个过程中，不断醒悟，才能不断成长。

常思己过，莫论人非

房子住的时常长了，便要整理一下，不整理则乱，人经历的事太多，便要清理一下自身，剔除缺点才能更好的前行。
正如孔子所言：“吾日三省吾身”，人要时常反省自己，反省是一种自觉，更是到达一定阅历的觉悟。
一个人最大的醒悟，便是看到自己的问题。
有一个很有深意的故事：
一块抹布像往常一样去擦桌子，不曾想却越擦越脏，抹布很是生气，愤怒的说道：“你看你有多脏，怎么擦也擦不干净。”
桌子淡然的表示：“想要让别人变干净，首先要清洁自己吧。”
抹布低头一看，原来是自己全身脏兮兮的。
生活中，很多人出了问题，只知道怨天怨地怨他人，却从未从自己的身上找过原因。
古人云：“学须反己，若徒责人，只见人不是，不见自己非。”
只知道盯着别人的过错，却不曾想自己的问题，总是如此，会陷入一叶障目的陷阱中。
懂得反省自己，才能清晰的认识到自己的不足。
在国外有个知名画家，他笔下的人物从来都只有一只眼睛。
很多人表示不解，画家说道：这样做的目的就是告诉人们，人有两只眼，但一只眼睛用于看外，另一只眼睛要向内。
时刻审视自己，及时发现，并擦拭内心的污点，才能保持纯洁，干净的内心。
正如《格言联璧》中讲道：“静坐常思己过，闲谈莫论人非。”
人生，正是在一次又一次的反思与自省中，才能逐渐完善，日益圆满。

路不通时，记得拐弯

常言道：“山穷水复无疑路，柳暗花明又一村。”
人生，从来没有迈不过的坎，只有不敢跨越的心。
走不通的路，转个弯便好，爱错的人，放手即可。
漫漫人生路，事与愿违是常态，放下内心的执着，适时转弯，才能放过自己。
在国外有位著名演员，因一次意外，导致高位截瘫，从此只能在轮椅上度过。
面对突如其来的意外，他一蹶不振，觉得人生充满悲伤。
一次，家人带着他外出旅行，望着弯弯曲曲的山路，一行行标语映入他的眼帘。
每到一个路程，便有一个标语，标语上提醒着“前方转弯”。
无数的前方转弯，敲打着他的心，此时的他幡然醒悟，自己为何执着于演员，生命中还有很多事等着他去做。
于是他以轮椅代步，当起了导演，还成为了一位了不起的作家。
回首往事，他告诉人们：当不幸降临时，不是人生走到了尽头，而是你该转弯了，转个弯，你会发现，脚下的路都是相通的。
生活，也同样如此，心态转个弯，好坏会互换；思维转个弯，一切都会明朗；人生转个弯，瞬时天地皆宽！
人这一生，最难得的就是醒悟，当你真的清醒了，才能避免走更多的弯路，才能从痛苦中走出来，触碰幸福。

看淡得失，一切随缘

《道德经》里讲：“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”
福与祸总是相依相伴，得与失也是如此，失去并不意味着难过，得到也并不代表着开心。
做人，秉承着得之我幸，失之我命的心态，一切随意，上天自会给你最好的安排。
陶渊明失去了五斗米的富足，放弃当官，隐居田园，得到了“采菊东篱下，悠然见南山”的恬静与悠闲。
诗仙李白失去了升迁的机会，在苦闷与无奈中，立下“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的宏图大志，在人生的道路上，有了更大的前行目标。
所有的失去，都会以另一种方式回来。
若是患得患失，耿耿于怀，则会陷入痛苦的困境，无法自拔。
荀子曰：“小人其未得也，则忧不得；既已得之，又恐慌失之。”
未曾得到时，担心得不到，得到后，又担心失去，这样的人，一生尽是忧愁，无法开心。
人世间的每次失去，都是一场修行和历练，放平心态，来去随缘，才能自在心安。
正所谓：随缘便是自在，随意便是醒悟。
人这一生，贵在醒悟，只有不断的自省，学会转弯，看淡得失，才能遇见更好的自己！ https://t.cn/A6IPNWGK

寄拍模特

因为要努力，要坚持，要克服困难。而不成功更难，因为想买的买不起，想做得做不了，还被人看不起。相比之下，还是成功容易一些。我们还年轻，要经历些风浪才不负这一生，加油，新的一天！努力趁早，奋斗趁早，越是起点低，越要努力，你没资格堕落。呼吸着清晨凉爽的空气，迎接新的挑战。世界上最幸福的事之一，莫过于经过一番努力后，所有东西正慢慢变成你想要的样子。好好生活，总会遇见美好的事。
#招网拍模特##网拍模特##寄拍##网拍##买家秀#

2007年拍《天狗》，富大龙正准备出发，妈妈突然追上来，塞了几百块钱给他。摸着这些钱，富大龙一下子就不再“叛逆”了。……提到富大龙，有人夸戏比天大的影帝演员，有人夸是拒绝烂剧宁愿送外卖的娱乐圈清流，但富大龙本人却面对这些称赞嗤之以鼻：为了炒作，那都是胡说八道。

能让富大龙说出这些话的，是他对演员事业的冷静态度和对自身人生精彩的渴望。富大龙从来不认为“戏比天大”，因为他认为人生中还有很多事情比演戏更重要，琴棋书画高乐队，都是他喜欢的，而且，真正让他来劲的，是创作的本身。

当年，富大龙演隋炀帝的时候，就对剧本中的杨广形象进行了“改动”，剧本里，杨广就是个贪色好杀的狂人，但富大龙愿意把历史上的杨广形象更丰富地展现出来。

当时，富大龙看了很多杨广的研究、史料。杨广登基，和他最后被逼宫，很多词都是富大龙查史料时，加进去的。

但这种加戏，却让导演拍案叫绝。在剧本里有这样一场戏，窦建德来见，杨广因故对法进行训话。

说白了，这就是一场骂人的戏。但富大龙却并不想这么简单，因为杨广其实是一个文治武功的人，单纯地骂人，并不是他的做派。

于是，富大龙自己加了一场剑舞。

富大龙为了这段加的戏，研究了两个月，为了找到合适的情境来配合，他翻遍了杨广的诗词，并最终去《胡笳十八拍》里找灵感。

最后，富大龙从中挑了几句，并打乱顺序，变成四句歌，为了显示古意，富大龙还在中间加了一点昆曲的腔。有了曲，就要有舞，当时在横店拍戏，住的宾馆下边有片树林，富大龙就买了一把钢剑，每天在树林里走一遍。

等到这场戏要拍了，富大龙找到导演说：我在这加了一段剑舞。结果，当着全剧组的面，富大龙表演了这一段剑舞，把所有人都镇住了。

富大龙的这一段剑舞，把杨广的霸道和曾经的抱负都表现出来了，这个人的色彩完全不一样了，突破了剧本上原本的单纯坏蛋形象。

这也是富大龙对角色、对演戏的态度——对得起。对得起角色，对得起剧本，对得起自己这段时间创作的心。

富大龙的作品并不是很多，每次也都是又苦又累的角色居多，至此，很多人夸富大龙是不滥用自己演技的清流，说他宁愿去送外卖也不接烂剧本。但对于这样的说法，富大龙同样认为是“扯淡”。

“我去一个小摊去买一个吃的，有的人会说落魄，有的人会说清流。我买一个烧饼和落魄没关系，和清流、道德更没关系，那不代表我高洁啊，每个人都要这样吃饭。所以你看，过度的解读和宣扬，不管它是好的、不好的，从我来说就是生活被打扰。”脱离了演员这职业，富大龙只想过自己的小日子，而送外卖、当厨师与不演戏，都没啥关系，因为这都是富大龙的生活经历而已。

而说起当年当厨师干苦力的日子，富大龙更不认为这是因为拒绝了剧本而落魄了生活。

富大龙接触演艺事业很早，在七八岁的时候，就开始演电影了。但长大后，富大龙却发现，自己没有任何优势。长得不突出，演技也因为没有生活的而缺少底气。

富大龙曾经去见剧组，一个副导演觉得很好，导演过来扫了他一眼，直接说：谁让你给我找这么一个人来的？我要的是高大帅气，你给我找来一个什么？

这种待遇，给富大龙很大的打击，也让他起了逆反心理。

那时候，富大龙也清高，也执拗，不愿意去讨好他人获得资源。为了生存，他一直在打各种各样的工送外卖，在小餐馆后厨帮忙，当伙计给人备菜，还曾被熏得煤气中毒，但架不住生活的磋磨，富大龙还是改变了。

当时到了三十岁，功不成名不就，个人的存款是赤字，甚至外出拍戏还要用父母的钱。于是，富大龙也转变自己，开始去见组，去走关系。后来，慢慢的，富大龙生活才有了起色。

但回想起那段打工岁月，富大龙竟然很感激，因为那段与真实生活紧密接触的岁月，给了他很多生活经历与感悟，让他更能立体地表现人物。

如今，看富大龙的专访，有一段很令人触动，那就是他说：当年的潦倒生活让我得到了两个经验，第一就是我能吃方便面我就什么都能吃，第二个就是说只要我有一双手，我还能劳动我就不会死。

有这样的认识，富大龙才有这样足的底气。相比富大龙，我们还看到了更多娱乐圈里被包装出来的“塑料演员”，有着毫无生活根基的演技和才能，却因此过着无比奢靡的生活，他们认为自己的所得都是“应该”的，只知道获取而不知道提升自己，丰富自己，这样的艺人，底线在哪里呢？