1986年笑林的春晚相声因为时间临时被拿下，正耷拉脑袋的他突然间看到李国盛冲进屋子里说：“你能不能唱张明敏的歌？”
笑林和李国盛的老少组合在铁路文工团越来越有名气，也终于在这一年的春晚接到了邀请，兴高采烈准备节目《怪声独唱》，结果快要录制了，却听说了因为时间关系被拿下的消息。
晴天霹雳啊！第一次冲击春晚就要这么灰溜溜的回去了么，李国盛还好毕竟年纪大阅历高，笑林可是年轻气盛的不服气啊，本来就心气高的他被打击的不轻，凭啥拿我不拿别人的？还不就看我是新人么！正在纠结，郁闷中，结果看到搭档李国盛跑过来莫名其妙的和他说了这么句话。
笑林说：“张明敏的歌谁不会？哪首我都会唱。”
李国盛说：“那就妥了，你知道吗，咱们的节目前面有个歌曲联排，其中就有张明敏的《我的中国心》，人家张明敏铁定不可能来了，你要是能唱，去弄一套他的行头让他们看看，保不齐你就能上春晚了。”
笑林一听来了精神，除了说相声就爱唱歌了，一听还有可能上春晚那就更好了，可是和李国盛的相声可能就没了。笑林说：“可咱们的相声……”
李国盛哈哈一笑，都什么时候了还计较这个，赶紧去让领导们看看才是正事。笑林那时也是一表人才，个头也高，中山装一穿，红围脖一挂，唱的腔调上做一点港味处理，还真有那么几分意思！总台领导一下子就看上了，这歌曲得上！而且还给了笑林一个意外惊喜。
由于笑林的歌唱的好，学张明敏的形象也好，领导觉得这要是只唱一首歌观众可能觉得不过瘾，当机立断让他们又彩排了一遍《怪声独唱》，直接拍板这个节目也上了。在1986年的春晚上，笑林可谓志得意满，不但唱了歌，还表演了相声。
李国盛和笑林的搭档算是老少配了，但两个人还真是在对活上面针尖对麦芒，而且笑林的求胜心非常强，涉及到作品，坚持自己觉得对的绝不妥协。可有一次准备相声比赛，笑林竟然破天荒的和李国盛说：“胜负无所谓了，我们的节目不要改，直接上。”
李国盛都愣了，这可是破天荒的第一次啊。笑林和李国盛先是去了老山前线慰问演出，看到战士们的辛苦在现场就答应了一定要在全国舞台上表演一段战士们的相声段子。结果就在全国相声比赛中使了这一段，这种段子不讨喜，很难拿名次，但为了完成承诺，二人也就不在乎名次了。
李国盛年纪大，对笑林特别照顾，笑林虽然年轻但晚上休息不好，中午必须睡午觉。有天下午要演出，前一晚上笑林几乎没睡，中午就在招待所睡午觉，结果睡醒之后找不到李国盛的人了，一推门出去笑林就愣住了，眼泪止不住的流下来。
原来招待所人来人往特别多，还有人知道他们两个在这总想来看看，李国盛就搬了个椅子坐在楼梯口，有人来找就给挡下来，足足给他守了一个半小时。快退休的人了，笑林觉得这份搭档感情太深了，所以李国盛退休后，笑林几乎没再说相声，因为他觉得只有李国盛才合拍，认哏。
相声界的老少配的经典组合很多，这种组合有优点也有缺点，优点是老的经验丰富能帮着兜着场，缺点是老的容易退休早对于逗哏来说换搭档也是问题。除了笑林李国盛，近些年最让人们记忆深刻的就是这么几对吧。
第一，姜昆，李文华。这也是舞台相声中老少配的经典搭配，二人合作的相声段子四十多段，可李文华嗓子坏的早，不然二人的合作会更久一些。姜昆的搭档还有唐杰忠，也是老少配，唐杰忠风趣幽默不抢戏，也是十分搭配。
第二，杨毅，杨少华。打仗亲兄弟，上阵父子兵，杨少华的那种使相太适合做捧哏了，和杨毅的快嘴相得益彰。这爷俩也有意思，也是海青，也是主流，却在相声界立得住。
第三，李金斗，陈涌泉。李金斗青年的时候还是颜值挺能打的，配合陈涌泉在传统活上还是非常默契，后来陈涌泉退休，李金斗就几乎没了固定搭档，其实李的相声还挺不错，不过主流相声逐渐式微，也就渐渐没了影响力。其实最大的失误还是没收上郭德纲。
第四，郭德纲，张文顺。说了几对主流的，咱们赶紧说说非主流的著名相声演员，郭德纲现在不是主流却凌驾主流之上的宗师级，但在一开始的时候根本没有固定搭档，而且还做捧哏。后来碰上了大贵人张文顺，老少配才逐渐成型出彩，张文顺真照顾老郭，出钱出力，甚至打架也要上场，对于这样的搭档郭德纲是十分感恩，张文顺去逝时德云社停演7天，更有“我看谁si的过张文顺”的佳话。
小编听过的相声不多，您还知道哪对经典的老少搭档组合呢？
笑林和李国盛的老少组合在铁路文工团越来越有名气，也终于在这一年的春晚接到了邀请，兴高采烈准备节目《怪声独唱》，结果快要录制了，却听说了因为时间关系被拿下的消息。
晴天霹雳啊！第一次冲击春晚就要这么灰溜溜的回去了么，李国盛还好毕竟年纪大阅历高，笑林可是年轻气盛的不服气啊，本来就心气高的他被打击的不轻，凭啥拿我不拿别人的？还不就看我是新人么！正在纠结，郁闷中，结果看到搭档李国盛跑过来莫名其妙的和他说了这么句话。
笑林说：“张明敏的歌谁不会？哪首我都会唱。”
李国盛说：“那就妥了，你知道吗，咱们的节目前面有个歌曲联排，其中就有张明敏的《我的中国心》，人家张明敏铁定不可能来了，你要是能唱，去弄一套他的行头让他们看看，保不齐你就能上春晚了。”
笑林一听来了精神，除了说相声就爱唱歌了，一听还有可能上春晚那就更好了，可是和李国盛的相声可能就没了。笑林说：“可咱们的相声……”
李国盛哈哈一笑，都什么时候了还计较这个，赶紧去让领导们看看才是正事。笑林那时也是一表人才，个头也高，中山装一穿，红围脖一挂，唱的腔调上做一点港味处理，还真有那么几分意思！总台领导一下子就看上了，这歌曲得上！而且还给了笑林一个意外惊喜。
由于笑林的歌唱的好，学张明敏的形象也好，领导觉得这要是只唱一首歌观众可能觉得不过瘾，当机立断让他们又彩排了一遍《怪声独唱》，直接拍板这个节目也上了。在1986年的春晚上，笑林可谓志得意满，不但唱了歌，还表演了相声。
李国盛和笑林的搭档算是老少配了，但两个人还真是在对活上面针尖对麦芒，而且笑林的求胜心非常强，涉及到作品，坚持自己觉得对的绝不妥协。可有一次准备相声比赛，笑林竟然破天荒的和李国盛说：“胜负无所谓了，我们的节目不要改，直接上。”
李国盛都愣了，这可是破天荒的第一次啊。笑林和李国盛先是去了老山前线慰问演出，看到战士们的辛苦在现场就答应了一定要在全国舞台上表演一段战士们的相声段子。结果就在全国相声比赛中使了这一段，这种段子不讨喜，很难拿名次，但为了完成承诺，二人也就不在乎名次了。
李国盛年纪大，对笑林特别照顾，笑林虽然年轻但晚上休息不好，中午必须睡午觉。有天下午要演出，前一晚上笑林几乎没睡，中午就在招待所睡午觉，结果睡醒之后找不到李国盛的人了，一推门出去笑林就愣住了，眼泪止不住的流下来。
原来招待所人来人往特别多，还有人知道他们两个在这总想来看看，李国盛就搬了个椅子坐在楼梯口，有人来找就给挡下来，足足给他守了一个半小时。快退休的人了，笑林觉得这份搭档感情太深了，所以李国盛退休后，笑林几乎没再说相声，因为他觉得只有李国盛才合拍，认哏。
相声界的老少配的经典组合很多，这种组合有优点也有缺点，优点是老的经验丰富能帮着兜着场，缺点是老的容易退休早对于逗哏来说换搭档也是问题。除了笑林李国盛，近些年最让人们记忆深刻的就是这么几对吧。
第一，姜昆，李文华。这也是舞台相声中老少配的经典搭配，二人合作的相声段子四十多段，可李文华嗓子坏的早，不然二人的合作会更久一些。姜昆的搭档还有唐杰忠，也是老少配，唐杰忠风趣幽默不抢戏，也是十分搭配。
第二，杨毅，杨少华。打仗亲兄弟，上阵父子兵，杨少华的那种使相太适合做捧哏了，和杨毅的快嘴相得益彰。这爷俩也有意思，也是海青，也是主流，却在相声界立得住。
第三，李金斗，陈涌泉。李金斗青年的时候还是颜值挺能打的，配合陈涌泉在传统活上还是非常默契，后来陈涌泉退休，李金斗就几乎没了固定搭档，其实李的相声还挺不错，不过主流相声逐渐式微，也就渐渐没了影响力。其实最大的失误还是没收上郭德纲。
第四，郭德纲，张文顺。说了几对主流的，咱们赶紧说说非主流的著名相声演员，郭德纲现在不是主流却凌驾主流之上的宗师级，但在一开始的时候根本没有固定搭档，而且还做捧哏。后来碰上了大贵人张文顺，老少配才逐渐成型出彩，张文顺真照顾老郭，出钱出力，甚至打架也要上场，对于这样的搭档郭德纲是十分感恩，张文顺去逝时德云社停演7天，更有“我看谁si的过张文顺”的佳话。
小编听过的相声不多，您还知道哪对经典的老少搭档组合呢？
1986年笑林的春晚相声因为时间临时被拿下，正耷拉脑袋的他突然间看到李国盛冲进屋子里说：“你能不能唱张明敏的歌？”
笑林和李国盛的老少组合在铁路文工团越来越有名气，也终于在这一年的春晚接到了邀请，兴高采烈准备节目《怪声独唱》，结果快要录制了，却听说了因为时间关系被拿下的消息。
晴天霹雳啊！第一次冲击春晚就要这么灰溜溜的回去了么，李国盛还好毕竟年纪大阅历高，笑林可是年轻气盛的不服气啊，本来就心气高的他被打击的不轻，凭啥拿我不拿别人的？还不就看我是新人么！正在纠结，郁闷中，结果看到搭档李国盛跑过来莫名其妙的和他说了这么句话。
笑林说：“张明敏的歌谁不会？哪首我都会唱。”
李国盛说：“那就妥了，你知道吗，咱们的节目前面有个歌曲联排，其中就有张明敏的《我的中国心》，人家张明敏铁定不可能来了，你要是能唱，去弄一套他的行头让他们看看，保不齐你就能上春晚了。”
笑林一听来了精神，除了说相声就爱唱歌了，一听还有可能上春晚那就更好了，可是和李国盛的相声可能就没了。笑林说：“可咱们的相声……”
李国盛哈哈一笑，都什么时候了还计较这个，赶紧去让领导们看看才是正事。笑林那时也是一表人才，个头也高，中山装一穿，红围脖一挂，唱的腔调上做一点港味处理，还真有那么几分意思！总台领导一下子就看上了，这歌曲得上！而且还给了笑林一个意外惊喜。
由于笑林的歌唱的好，学张明敏的形象也好，领导觉得这要是只唱一首歌观众可能觉得不过瘾，当机立断让他们又彩排了一遍《怪声独唱》，直接拍板这个节目也上了。在1986年的春晚上，笑林可谓志得意满，不但唱了歌，还表演了相声。
李国盛和笑林的搭档算是老少配了，但两个人还真是在对活上面针尖对麦芒，而且笑林的求胜心非常强，涉及到作品，坚持自己觉得对的绝不妥协。可有一次准备相声比赛，笑林竟然破天荒的和李国盛说：“胜负无所谓了，我们的节目不要改，直接上。”
李国盛都愣了，这可是破天荒的第一次啊。笑林和李国盛先是去了老山前线慰问演出，看到战士们的辛苦在现场就答应了一定要在全国舞台上表演一段战士们的相声段子。结果就在全国相声比赛中使了这一段，这种段子不讨喜，很难拿名次，但为了完成承诺，二人也就不在乎名次了。
李国盛年纪大，对笑林特别照顾，笑林虽然年轻但晚上休息不好，中午必须睡午觉。有天下午要演出，前一晚上笑林几乎没睡，中午就在招待所睡午觉，结果睡醒之后找不到李国盛的人了，一推门出去笑林就愣住了，眼泪止不住的流下来。
原来招待所人来人往特别多，还有人知道他们两个在这总想来看看，李国盛就搬了个椅子坐在楼梯口，有人来找就给挡下来，足足给他守了一个半小时。快退休的人了，笑林觉得这份搭档感情太深了，所以李国盛退休后，笑林几乎没再说相声，因为他觉得只有李国盛才合拍，认哏。
相声界的老少配的经典组合很多，这种组合有优点也有缺点，优点是老的经验丰富能帮着兜着场，缺点是老的容易退休早对于逗哏来说换搭档也是问题。除了笑林李国盛，近些年最让人们记忆深刻的就是这么几对吧。
第一，姜昆，李文华。这也是舞台相声中老少配的经典搭配，二人合作的相声段子四十多段，可李文华嗓子坏的早，不然二人的合作会更久一些。姜昆的搭档还有唐杰忠，也是老少配，唐杰忠风趣幽默不抢戏，也是十分搭配。
第二，杨毅，杨少华。打仗亲兄弟，上阵父子兵，杨少华的那种使相太适合做捧哏了，和杨毅的快嘴相得益彰。这爷俩也有意思，也是海青，也是主流，却在相声界立得住。
第三，李金斗，陈涌泉。李金斗青年的时候还是颜值挺能打的，配合陈涌泉在传统活上还是非常默契，后来陈涌泉退休，李金斗就几乎没了固定搭档，其实李的相声还挺不错，不过主流相声逐渐式微，也就渐渐没了影响力。其实最大的失误还是没收上郭德纲。
第四，郭德纲，张文顺。说了几对主流的，咱们赶紧说说非主流的著名相声演员，郭德纲现在不是主流却凌驾主流之上的宗师级，但在一开始的时候根本没有固定搭档，而且还做捧哏。后来碰上了大贵人张文顺，老少配才逐渐成型出彩，张文顺真照顾老郭，出钱出力，甚至打架也要上场，对于这样的搭档郭德纲是十分感恩，张文顺去逝时德云社停演7天，更有“我看谁si的过张文顺”的佳话。
小编听过的相声不多，您还知道哪对经典的老少搭档组合呢？
笑林和李国盛的老少组合在铁路文工团越来越有名气，也终于在这一年的春晚接到了邀请，兴高采烈准备节目《怪声独唱》，结果快要录制了，却听说了因为时间关系被拿下的消息。
晴天霹雳啊！第一次冲击春晚就要这么灰溜溜的回去了么，李国盛还好毕竟年纪大阅历高，笑林可是年轻气盛的不服气啊，本来就心气高的他被打击的不轻，凭啥拿我不拿别人的？还不就看我是新人么！正在纠结，郁闷中，结果看到搭档李国盛跑过来莫名其妙的和他说了这么句话。
笑林说：“张明敏的歌谁不会？哪首我都会唱。”
李国盛说：“那就妥了，你知道吗，咱们的节目前面有个歌曲联排，其中就有张明敏的《我的中国心》，人家张明敏铁定不可能来了，你要是能唱，去弄一套他的行头让他们看看，保不齐你就能上春晚了。”
笑林一听来了精神，除了说相声就爱唱歌了，一听还有可能上春晚那就更好了，可是和李国盛的相声可能就没了。笑林说：“可咱们的相声……”
李国盛哈哈一笑，都什么时候了还计较这个，赶紧去让领导们看看才是正事。笑林那时也是一表人才，个头也高，中山装一穿，红围脖一挂，唱的腔调上做一点港味处理，还真有那么几分意思！总台领导一下子就看上了，这歌曲得上！而且还给了笑林一个意外惊喜。
由于笑林的歌唱的好，学张明敏的形象也好，领导觉得这要是只唱一首歌观众可能觉得不过瘾，当机立断让他们又彩排了一遍《怪声独唱》，直接拍板这个节目也上了。在1986年的春晚上，笑林可谓志得意满，不但唱了歌，还表演了相声。
李国盛和笑林的搭档算是老少配了，但两个人还真是在对活上面针尖对麦芒，而且笑林的求胜心非常强，涉及到作品，坚持自己觉得对的绝不妥协。可有一次准备相声比赛，笑林竟然破天荒的和李国盛说：“胜负无所谓了，我们的节目不要改，直接上。”
李国盛都愣了，这可是破天荒的第一次啊。笑林和李国盛先是去了老山前线慰问演出，看到战士们的辛苦在现场就答应了一定要在全国舞台上表演一段战士们的相声段子。结果就在全国相声比赛中使了这一段，这种段子不讨喜，很难拿名次，但为了完成承诺，二人也就不在乎名次了。
李国盛年纪大，对笑林特别照顾，笑林虽然年轻但晚上休息不好，中午必须睡午觉。有天下午要演出，前一晚上笑林几乎没睡，中午就在招待所睡午觉，结果睡醒之后找不到李国盛的人了，一推门出去笑林就愣住了，眼泪止不住的流下来。
原来招待所人来人往特别多，还有人知道他们两个在这总想来看看，李国盛就搬了个椅子坐在楼梯口，有人来找就给挡下来，足足给他守了一个半小时。快退休的人了，笑林觉得这份搭档感情太深了，所以李国盛退休后，笑林几乎没再说相声，因为他觉得只有李国盛才合拍，认哏。
相声界的老少配的经典组合很多，这种组合有优点也有缺点，优点是老的经验丰富能帮着兜着场，缺点是老的容易退休早对于逗哏来说换搭档也是问题。除了笑林李国盛，近些年最让人们记忆深刻的就是这么几对吧。
第一，姜昆，李文华。这也是舞台相声中老少配的经典搭配，二人合作的相声段子四十多段，可李文华嗓子坏的早，不然二人的合作会更久一些。姜昆的搭档还有唐杰忠，也是老少配，唐杰忠风趣幽默不抢戏，也是十分搭配。
第二，杨毅，杨少华。打仗亲兄弟，上阵父子兵，杨少华的那种使相太适合做捧哏了，和杨毅的快嘴相得益彰。这爷俩也有意思，也是海青，也是主流，却在相声界立得住。
第三，李金斗，陈涌泉。李金斗青年的时候还是颜值挺能打的，配合陈涌泉在传统活上还是非常默契，后来陈涌泉退休，李金斗就几乎没了固定搭档，其实李的相声还挺不错，不过主流相声逐渐式微，也就渐渐没了影响力。其实最大的失误还是没收上郭德纲。
第四，郭德纲，张文顺。说了几对主流的，咱们赶紧说说非主流的著名相声演员，郭德纲现在不是主流却凌驾主流之上的宗师级，但在一开始的时候根本没有固定搭档，而且还做捧哏。后来碰上了大贵人张文顺，老少配才逐渐成型出彩，张文顺真照顾老郭，出钱出力，甚至打架也要上场，对于这样的搭档郭德纲是十分感恩，张文顺去逝时德云社停演7天，更有“我看谁si的过张文顺”的佳话。
小编听过的相声不多，您还知道哪对经典的老少搭档组合呢？
【黄河船工号子：传承千年的劳动者之歌】
#黄河三门峡# #三门峡好网民#
黄河之水天上来，奔流到海不复回。读者朋友，你可晓得天下黄河有几十几道弯？几十几道弯上，有几十几只船？几十几只船旁，有几十几个船工？几十几个船工，吼了几十几首号子？几十几首号子里，哪里的号子最出名？说到号子，人们都会异口同声地说，当然是三门峡的黄河号子。在众多地方的黄河号子中，三门峡的“黄河船工号子”以其低沉的曲调、浑厚的合唱，成为万里黄河众多船工号子的典型代表。
黄河号子
与王朝的更替
三门峡的黄河船工号子因其诞生在行船困难的三门天险、文化底蕴深厚的陕州而具有浓郁的地方特色。
黄河出潼关，东流113公里，一路奔腾到三门峡。急速奔腾的黄河撞上“三门六峰”，激起数丈高的惊涛骇浪，发出撼人心魄的轰鸣，由此形成了著名的三门天险。三门天险给漕运带来了极大的危险。漕运的船只经过这个地方，稍有不慎便会沉没，船毁人亡。金代周昂《砥柱图》有诗云：“鬼门幽幽深百篙，人门逼窄愈两牢。舟人叫渡口流血，性命咫尺轻鸿毛。”这就是此种局面的真实写照。
如此险峻的河段，为什么自秦至清的2000多年间，不仅年复一年日复一日地穿行着漕运的大船，而且在汉唐时代，还成为我国内河航运最繁忙的河段？笔者认为大致有两个原因：第一，王朝首都设在关中，大量物资需要从关东调运；第二，受崤函古道艰险难行的限制，粮食等大宗物资主要靠水运。就这样，三门峡黄河漕运成为维持王朝统治的“生命线”，以及影响王朝更替、巩固边疆统治的重要因素。
不仅如此，三门峡黄河漕运对中国古代两京格局的形成也有很大影响。自东周开始，由于首都设在关中，关中平原不能满足庞大的中央官僚机构、军队的粮食等物资消耗，物资供需矛盾日渐突出，而三门天险导致水路运输皆不甚便利，运转米粮亦颇困难。特别是在灾荒年份，当关中之地的农产品不足以供给长安之需时，帝王往往带领文武百官就食洛阳，待关中粮食丰收，再回到长安，导致两京格局形成。即使在盛唐时期，这种格局也未能改变。据历史记载，唐高宗曾七次行幸洛阳，后来武则天干脆迁都洛阳。
当然，三门峡黄河漕运也成就了历史上陕州城市的繁华。盛唐时期，三门峡黄河漕运十分繁忙，停留在陕州城边的漕运人员就有万人之多，全国各地物资云集陕州，呈现出“黄河帆樯如林，仓储货物如山，店铺鳞次栉比，客商往来如织”的繁华景象。宋朝时期，陕州城市繁荣更胜一筹。《宋会要辑稿》曾记载，北宋熙宁十年（公元1077年） ，全国1万贯以上商税城市共126处，河南省有14处，而陕州则以30635贯的商税额度居于全省第二位，成为仅次于洛阳的赋税城市，其商品经济发展水平，由此可得到直观的反映。明清以后，陕州城乡出现了20多处集市，城内大街和城外四门关厢地带已成为著名的商品市场，商品经济发达，其繁荣景象一直维持到民国时期。
不过，由于三门峡河段特殊的地理环境，给黄河漕运带来了极大的危险，严重地制约了黄河漕运的畅通。为了维护朝廷政权的稳定，保证漕运的正常运行，历朝历代对黄河漕运的治理都十分重视，不惜耗费巨资重新开凿河道或者大力修建栈道。从实际效果来看，较为切合实际的办法就是修建栈道，通过纤夫拉船的方法，帮助船只顺利通过三门天险。在这里，有谁能想到，一根根长长的纤绳，一行弓背拉船的纤夫和他们吼出的黄河号子竟和王朝的更替及国家的政治布局挂上钩？
黄河号子贯穿行船始末
黄河栈道的开凿时间，我们今天已无法考究，现存最早的石刻是东汉桓帝和平元年（公元150年）。但这方石刻是刻在重修后的栈道上的，可见栈道的开凿时间还要更早一些。黄河漕运栈道西起三门峡的人门栈道，东到渑池县与新安县交界处的“八里胡同”。今天，人们看着这些栈道，仿佛看到当年的一行纤夫，在这谷深峡险、水流湍急之地，弓着身子，脚蹬石窝，手抓石鼻，纤绳在肩头勒下深槽，拉着船只，吼着阵阵号子，气势磅礴，撼天动地。
领首的纤夫大声吼叫：“一声号子我一身汗，一声号子我一身胆。”纤夫们就跟着吼叫：“吆一呵，嘿，嘿佐佐，嘿！”“过高山犹如走平地哟，嗨咳吆二嗬！过大河犹如过小溪哟，嗨咳吆二嗬……”这是来自祖辈们与黄河战风斗浪，提神聚气、铿锵有力的声声呐喊，发出的黄河号子响彻黄河之畔。木船在黄河号子的声音里，一步步前行。
自古黄河不行“哑船”。黄河船工从船开到停船，每一劳动过程，都有号子伴奏。黄河号子的种类很多，从形式来说，大致可以分为十一种：打篷号，船只逆水航行时首先要将篷升起，开篷时就唱打篷号。打锚号，船只两头都有锚，起船时要先打起锚，这时号工领唱，船工应唱，这就是打锚号。拉冲号，船在直行航道中，为使船靠惯性前行，纤夫们要铆足劲前冲一段，这时要唱拉冲号。拉纤号，逆水航行时，纤夫要拉纤，一般小船有六七把纤，百吨位要用十三四把纤，这时号工要唱拉纤号，起号和行号。撑篙号，为使船顺利又快地转入正航，这时号工唱起撑篙号，船工撑起长篙随着号子将船开动，向前撑行。撺篙号，因下航时速度较快，为行船安全，必须左右撺篙来应付河道中随时出现的险情，此时唱的号子叫撺篙号。摇橹号，在河道平直宽阔、水面平稳时，采用摇橹，唱着摇橹号推动船体前行。绞关号，枯水季节，河水浅，此时就用绞关的办法把船拖过浅滩，绞关号就是绞关过程中唱的号子。警戒号，主要用于夜晚或大雾天，为防止船与船之间发生危险而唱的号子。联络号，与警戒号基本相同，但用途不同，联络号是用于船上船下和船与船之间进行联络用的号子。出舱号，船到目的地，船工舱中卸货所唱的号子就叫出舱号，也叫劳动号子。
黄河船工号子高亢豪迈，乐谱简练，歌词朴实，旋律上口，信口吼来山响水应，充分表现出了勤劳勇敢的黄河船工们不畏艰险、战胜困难的信心和乐观主义精神。
劳动人民的真实呐喊
黄河号子不仅是船工和纤夫协调指挥、统一行动的号令，也是他们劳动生活的真实写照。声声号子，抒发了船工们复杂的感情，反映出他们的喜怒哀乐。今天，当我们站在黄河岸边，看着这三门天险，望着那滚滚黄河，似乎再次听到了浑厚的黄河号子。黄河号子是劳动人民的真实呐喊，具有旺盛的生命力。正如一位诗人所言：黄河奔腾了五千年，船工的号子也响彻了五千年。五千年的爱与恨，洒满了滔滔的黄河水；五千年的悲与喜，融进一声声的黄河号子里。黄河号子，是五千年凝聚的黄河魂，是黄河的另一种咆哮声。
在旧中国，有许多歌词反映了船工们在黑暗岁月中的悲惨生活。如有一首《拾篷号》这样唱道：
艄公号子声声雷，
船工拉纤步步沉。
运载好布千万匹，
船工破衣不遮身。
运载粮食千万担，
船工只能把糠馍啃。
军阀老板发大财，
黄河船工辈辈穷。
黄河船工长年累月航行在千里河道上，对黄河两岸的一山一石、一草一木都非常熟悉。船工们在用号子来调节单调、繁重的体力劳动的同时，也用歌声来描绘山川景色，抒发他们热爱大自然的感情。比如有这样一首号子：
一条飞龙出昆仑，
摇头摆尾过三门。
吼声震裂邙山头，
惊涛骇浪把船行。
黄河号子不仅是劳动人民情感的真实表达，也代表了中华民族不屈不挠的精神。
“朋友，你到过黄河吗？你渡过黄河吗？你还记得河上的船夫拼着性命和惊涛骇浪搏战的情景吗？……”这是冼星海笔下的《黄河大合唱》第一乐章《黄河船夫曲》。《黄河船夫曲》是有名的黄河号子，它是以黄河呼啸奔腾的壮丽景象为背景，与高亢、悠扬的船工号子相结合的歌曲；它是冼星海在延安一座简陋的土窑里，抱病完成的曲作；它是在民族解放中发出的抗战冲锋号。歌曲慷慨激昂，令人振奋。声声号子，唱出了中国黄河之魂。
人民创造了历史，黄河号子就是劳动人民的歌曲，就是中华民族顽强拼搏精神的反映。正是有了这些英雄的劳动人民，中华民族才会闯过一个个险关，取得一个个辉煌。
宝贵的精神财富
黄河孕育了五千年的华夏文明，留下无数珍贵的非物质文化遗产。黄河号子是黄河的魂，也是中华民族的根，是黄河文化的标志性符号，是三门峡最古老原始的声音，是祖先留给我们最宝贵的精神财富。今天，随着机械化的发展和公路铁路的完善，黄河沿岸的生产方式发生了极大改变，这种被千年传唱的传统艺术形式即将消亡，在黄河岸边，我们再也看不到那热火朝天的劳动场面，再也不能听到那高亢嘹亮的歌声了。
为了避免这种最具地域特色和民俗风情的艺术形式——黄河号子失传，今天的三门峡人行动起来了。经过各方努力，2007年，三门峡黄河船工号子被评为河南省第一批非物质文化遗产，随后，又被国务院列入了国家级非物质文化遗产名录。我市也正式将黄河号子的保护工作提上了日程。近几年，一些文化工作者辗转多处寻觅、搜集了大量有关三门峡黄河船工号子的材料，寻找黄河号子传承人，搜集有《起船号子》《拉纤号子》《喂喂号子》《慢号子》等船工劳动号子多首，制作老船工的演唱及访谈音像资料等，组织相关黄河船工号子的文艺宣传演出等，使得越来越多的三门峡人对黄河号子有了进一步的了解，从而也增强了文化自信，增加了对家乡三门峡的热爱之情。
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黄河之水天上来，奔流到海不复回。读者朋友，你可晓得天下黄河有几十几道弯？几十几道弯上，有几十几只船？几十几只船旁，有几十几个船工？几十几个船工，吼了几十几首号子？几十几首号子里，哪里的号子最出名？说到号子，人们都会异口同声地说，当然是三门峡的黄河号子。在众多地方的黄河号子中，三门峡的“黄河船工号子”以其低沉的曲调、浑厚的合唱，成为万里黄河众多船工号子的典型代表。
黄河号子
与王朝的更替
三门峡的黄河船工号子因其诞生在行船困难的三门天险、文化底蕴深厚的陕州而具有浓郁的地方特色。
黄河出潼关，东流113公里，一路奔腾到三门峡。急速奔腾的黄河撞上“三门六峰”，激起数丈高的惊涛骇浪，发出撼人心魄的轰鸣，由此形成了著名的三门天险。三门天险给漕运带来了极大的危险。漕运的船只经过这个地方，稍有不慎便会沉没，船毁人亡。金代周昂《砥柱图》有诗云：“鬼门幽幽深百篙，人门逼窄愈两牢。舟人叫渡口流血，性命咫尺轻鸿毛。”这就是此种局面的真实写照。
如此险峻的河段，为什么自秦至清的2000多年间，不仅年复一年日复一日地穿行着漕运的大船，而且在汉唐时代，还成为我国内河航运最繁忙的河段？笔者认为大致有两个原因：第一，王朝首都设在关中，大量物资需要从关东调运；第二，受崤函古道艰险难行的限制，粮食等大宗物资主要靠水运。就这样，三门峡黄河漕运成为维持王朝统治的“生命线”，以及影响王朝更替、巩固边疆统治的重要因素。
不仅如此，三门峡黄河漕运对中国古代两京格局的形成也有很大影响。自东周开始，由于首都设在关中，关中平原不能满足庞大的中央官僚机构、军队的粮食等物资消耗，物资供需矛盾日渐突出，而三门天险导致水路运输皆不甚便利，运转米粮亦颇困难。特别是在灾荒年份，当关中之地的农产品不足以供给长安之需时，帝王往往带领文武百官就食洛阳，待关中粮食丰收，再回到长安，导致两京格局形成。即使在盛唐时期，这种格局也未能改变。据历史记载，唐高宗曾七次行幸洛阳，后来武则天干脆迁都洛阳。
当然，三门峡黄河漕运也成就了历史上陕州城市的繁华。盛唐时期，三门峡黄河漕运十分繁忙，停留在陕州城边的漕运人员就有万人之多，全国各地物资云集陕州，呈现出“黄河帆樯如林，仓储货物如山，店铺鳞次栉比，客商往来如织”的繁华景象。宋朝时期，陕州城市繁荣更胜一筹。《宋会要辑稿》曾记载，北宋熙宁十年（公元1077年） ，全国1万贯以上商税城市共126处，河南省有14处，而陕州则以30635贯的商税额度居于全省第二位，成为仅次于洛阳的赋税城市，其商品经济发展水平，由此可得到直观的反映。明清以后，陕州城乡出现了20多处集市，城内大街和城外四门关厢地带已成为著名的商品市场，商品经济发达，其繁荣景象一直维持到民国时期。
不过，由于三门峡河段特殊的地理环境，给黄河漕运带来了极大的危险，严重地制约了黄河漕运的畅通。为了维护朝廷政权的稳定，保证漕运的正常运行，历朝历代对黄河漕运的治理都十分重视，不惜耗费巨资重新开凿河道或者大力修建栈道。从实际效果来看，较为切合实际的办法就是修建栈道，通过纤夫拉船的方法，帮助船只顺利通过三门天险。在这里，有谁能想到，一根根长长的纤绳，一行弓背拉船的纤夫和他们吼出的黄河号子竟和王朝的更替及国家的政治布局挂上钩？
黄河号子贯穿行船始末
黄河栈道的开凿时间，我们今天已无法考究，现存最早的石刻是东汉桓帝和平元年（公元150年）。但这方石刻是刻在重修后的栈道上的，可见栈道的开凿时间还要更早一些。黄河漕运栈道西起三门峡的人门栈道，东到渑池县与新安县交界处的“八里胡同”。今天，人们看着这些栈道，仿佛看到当年的一行纤夫，在这谷深峡险、水流湍急之地，弓着身子，脚蹬石窝，手抓石鼻，纤绳在肩头勒下深槽，拉着船只，吼着阵阵号子，气势磅礴，撼天动地。
领首的纤夫大声吼叫：“一声号子我一身汗，一声号子我一身胆。”纤夫们就跟着吼叫：“吆一呵，嘿，嘿佐佐，嘿！”“过高山犹如走平地哟，嗨咳吆二嗬！过大河犹如过小溪哟，嗨咳吆二嗬……”这是来自祖辈们与黄河战风斗浪，提神聚气、铿锵有力的声声呐喊，发出的黄河号子响彻黄河之畔。木船在黄河号子的声音里，一步步前行。
自古黄河不行“哑船”。黄河船工从船开到停船，每一劳动过程，都有号子伴奏。黄河号子的种类很多，从形式来说，大致可以分为十一种：打篷号，船只逆水航行时首先要将篷升起，开篷时就唱打篷号。打锚号，船只两头都有锚，起船时要先打起锚，这时号工领唱，船工应唱，这就是打锚号。拉冲号，船在直行航道中，为使船靠惯性前行，纤夫们要铆足劲前冲一段，这时要唱拉冲号。拉纤号，逆水航行时，纤夫要拉纤，一般小船有六七把纤，百吨位要用十三四把纤，这时号工要唱拉纤号，起号和行号。撑篙号，为使船顺利又快地转入正航，这时号工唱起撑篙号，船工撑起长篙随着号子将船开动，向前撑行。撺篙号，因下航时速度较快，为行船安全，必须左右撺篙来应付河道中随时出现的险情，此时唱的号子叫撺篙号。摇橹号，在河道平直宽阔、水面平稳时，采用摇橹，唱着摇橹号推动船体前行。绞关号，枯水季节，河水浅，此时就用绞关的办法把船拖过浅滩，绞关号就是绞关过程中唱的号子。警戒号，主要用于夜晚或大雾天，为防止船与船之间发生危险而唱的号子。联络号，与警戒号基本相同，但用途不同，联络号是用于船上船下和船与船之间进行联络用的号子。出舱号，船到目的地，船工舱中卸货所唱的号子就叫出舱号，也叫劳动号子。
黄河船工号子高亢豪迈，乐谱简练，歌词朴实，旋律上口，信口吼来山响水应，充分表现出了勤劳勇敢的黄河船工们不畏艰险、战胜困难的信心和乐观主义精神。
劳动人民的真实呐喊
黄河号子不仅是船工和纤夫协调指挥、统一行动的号令，也是他们劳动生活的真实写照。声声号子，抒发了船工们复杂的感情，反映出他们的喜怒哀乐。今天，当我们站在黄河岸边，看着这三门天险，望着那滚滚黄河，似乎再次听到了浑厚的黄河号子。黄河号子是劳动人民的真实呐喊，具有旺盛的生命力。正如一位诗人所言：黄河奔腾了五千年，船工的号子也响彻了五千年。五千年的爱与恨，洒满了滔滔的黄河水；五千年的悲与喜，融进一声声的黄河号子里。黄河号子，是五千年凝聚的黄河魂，是黄河的另一种咆哮声。
在旧中国，有许多歌词反映了船工们在黑暗岁月中的悲惨生活。如有一首《拾篷号》这样唱道：
艄公号子声声雷，
船工拉纤步步沉。
运载好布千万匹，
船工破衣不遮身。
运载粮食千万担，
船工只能把糠馍啃。
军阀老板发大财，
黄河船工辈辈穷。
黄河船工长年累月航行在千里河道上，对黄河两岸的一山一石、一草一木都非常熟悉。船工们在用号子来调节单调、繁重的体力劳动的同时，也用歌声来描绘山川景色，抒发他们热爱大自然的感情。比如有这样一首号子：
一条飞龙出昆仑，
摇头摆尾过三门。
吼声震裂邙山头，
惊涛骇浪把船行。
黄河号子不仅是劳动人民情感的真实表达，也代表了中华民族不屈不挠的精神。
“朋友，你到过黄河吗？你渡过黄河吗？你还记得河上的船夫拼着性命和惊涛骇浪搏战的情景吗？……”这是冼星海笔下的《黄河大合唱》第一乐章《黄河船夫曲》。《黄河船夫曲》是有名的黄河号子，它是以黄河呼啸奔腾的壮丽景象为背景，与高亢、悠扬的船工号子相结合的歌曲；它是冼星海在延安一座简陋的土窑里，抱病完成的曲作；它是在民族解放中发出的抗战冲锋号。歌曲慷慨激昂，令人振奋。声声号子，唱出了中国黄河之魂。
人民创造了历史，黄河号子就是劳动人民的歌曲，就是中华民族顽强拼搏精神的反映。正是有了这些英雄的劳动人民，中华民族才会闯过一个个险关，取得一个个辉煌。
宝贵的精神财富
黄河孕育了五千年的华夏文明，留下无数珍贵的非物质文化遗产。黄河号子是黄河的魂，也是中华民族的根，是黄河文化的标志性符号，是三门峡最古老原始的声音，是祖先留给我们最宝贵的精神财富。今天，随着机械化的发展和公路铁路的完善，黄河沿岸的生产方式发生了极大改变，这种被千年传唱的传统艺术形式即将消亡，在黄河岸边，我们再也看不到那热火朝天的劳动场面，再也不能听到那高亢嘹亮的歌声了。
为了避免这种最具地域特色和民俗风情的艺术形式——黄河号子失传，今天的三门峡人行动起来了。经过各方努力，2007年，三门峡黄河船工号子被评为河南省第一批非物质文化遗产，随后，又被国务院列入了国家级非物质文化遗产名录。我市也正式将黄河号子的保护工作提上了日程。近几年，一些文化工作者辗转多处寻觅、搜集了大量有关三门峡黄河船工号子的材料，寻找黄河号子传承人，搜集有《起船号子》《拉纤号子》《喂喂号子》《慢号子》等船工劳动号子多首，制作老船工的演唱及访谈音像资料等，组织相关黄河船工号子的文艺宣传演出等，使得越来越多的三门峡人对黄河号子有了进一步的了解，从而也增强了文化自信，增加了对家乡三门峡的热爱之情。
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