【和来来认识两年啦】
今天21届新生开学，就想到我和来来当时的样子，从19年每天御派对到现在每天问学到哪啦，咱俩变了太多啦，彼此陪对方经历了好多好多重要的事情啦，我第一次纹身是你陪的，我每次谈糟糕的恋爱也都是你陪我缓过来的，有时候受委屈了不敢告诉爸妈就告诉你，好几次都是你帮我“报仇”，你跟个社会大姐似的呜呜呜，咱俩都在经历各种各样的事情各自成长，现在也懒得玩啦，都在为各自的未来和前途筹划，这样真好，但是也不像以前那样无忧无虑，之前还在幻想咱俩以后毕业了住在一起得是什么样子，没想到这么快就见到了你家庭主妇的模样，不过不是跟我啦！我都害怕了，我以后毕业了自己租房子住肯定应付不过来，我也不知道我在讲什么，可能你出去租房子我自己在寝室，除了上课就见不到你了有点难过吧，也可能是备考压力太大矫情一下，我妈说咱们两个真有缘分，我真开心，太快了，一转眼都大三了，性格和三观真是半年一变，我自己都不知道我现在喜欢什么，想干什么，我只是觉得我应该拼一下，我不应该止步于此，我确实能力没有心气高，可是我总想比别人更厉害，就算不如我的我也还想甩他们远远的，也不知道我现在为啥这么要强，之前都没有，这可能就是你说的天蝎座的触底反弹，我总觉得大学这两年过的碌碌无为，什么事情都没办成天天混吃等死，可不能再这样了，我知道你不看我微博嘻嘻嘻，我就随便墨迹墨迹，就写写你，没啥内容，我想咱俩都要越来越好。 https://t.cn/RJLxrTB
今天21届新生开学，就想到我和来来当时的样子，从19年每天御派对到现在每天问学到哪啦，咱俩变了太多啦，彼此陪对方经历了好多好多重要的事情啦，我第一次纹身是你陪的，我每次谈糟糕的恋爱也都是你陪我缓过来的，有时候受委屈了不敢告诉爸妈就告诉你，好几次都是你帮我“报仇”，你跟个社会大姐似的呜呜呜，咱俩都在经历各种各样的事情各自成长，现在也懒得玩啦，都在为各自的未来和前途筹划，这样真好，但是也不像以前那样无忧无虑，之前还在幻想咱俩以后毕业了住在一起得是什么样子，没想到这么快就见到了你家庭主妇的模样，不过不是跟我啦！我都害怕了，我以后毕业了自己租房子住肯定应付不过来，我也不知道我在讲什么，可能你出去租房子我自己在寝室，除了上课就见不到你了有点难过吧，也可能是备考压力太大矫情一下，我妈说咱们两个真有缘分，我真开心，太快了，一转眼都大三了，性格和三观真是半年一变，我自己都不知道我现在喜欢什么，想干什么，我只是觉得我应该拼一下，我不应该止步于此，我确实能力没有心气高，可是我总想比别人更厉害，就算不如我的我也还想甩他们远远的，也不知道我现在为啥这么要强，之前都没有，这可能就是你说的天蝎座的触底反弹，我总觉得大学这两年过的碌碌无为，什么事情都没办成天天混吃等死，可不能再这样了，我知道你不看我微博嘻嘻嘻，我就随便墨迹墨迹，就写写你，没啥内容，我想咱俩都要越来越好。 https://t.cn/RJLxrTB
#跟我学国学#【登金陵凤凰台 李白 〔唐代〕】
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
译文：凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧奔流。
吴国宫殿的鲜花芳草遮没荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
那些悠悠浮云总是遮蔽太阳的光辉，登高不见长安城，怎么不让人内心沉痛忧郁。
赏析：《登金陵凤凰台》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。
“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不嫌重复，音节流转明快，极其优美。凤凰台故址在今南京市凤凰山。相传，南朝刘宋元嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在！
“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”由眼前之景进一步生发，联想到六朝的繁华。三国时期的吴以及后来的东晋，南朝的宋、齐、梁、陈，先后在金陵定都，故金陵有“六朝古都”之称。六朝时期，金陵达到空前的繁荣，成为世界上最大的、人口超过百万的城市。绵长的秦淮河横贯城内，两岸汇聚六朝的经济中心和文化中心以及市民的居住中心，其繁华可见一斑。可是，六朝虽繁荣却也短命，每个王朝的寿命平均大约55年，轮转之速，令人恍惚。如今看来，吴国曾经繁华的宫廷已经荒芜，东晋时代的风流人物也早已作古，六朝的繁华也如凤凰台一样消失在历史的淘浪中。
“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”两句由抒情转为写景。诗人并没有一直沉浸在对历史的凭吊之中，而抽出思绪将目光投向了眼前的河山。“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，三峰并列，矗立在缥缈的云雾之中，若隐若现，好似落在了青天之外；秦淮河西入长江，被白鹭洲横截，江水一分为二，形成两条河流。此二句气象壮丽，境界阔大，为末联“不见长安”作铺垫。
“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《登金陵凤凰台》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。该诗与崔诗工力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
李白是天才诗人，并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而，惟独李白临黄鹤楼时，没能尽情尽意，“驰志”千里。原因也很简单，所谓“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。因而，“谪仙诗人”难受、不甘心，要与崔颢一比高低；于是他“至金陵，乃作凤凰台诗以拟之”，直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《登金陵凤凰台》时，才肯罢休。
这虽然是传言，但也挺恰切李白性格。《登金陵凤凰台》博得了“与崔颢黄鹤楼相似，格律气势未易甲乙”的赞扬。其实，李白的《登金陵凤凰台》，崔颢的《黄鹤楼》，它们同为登临怀古的双璧。
李白《登金陵凤凰台》的艺术特点，首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念，从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文，气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然，论者对气的理解、认识不完全相同，但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调，又都一致认同。李白《登金陵凤凰台》中明显地充溢着一股浑厚博大之气，它使李白观古阅今，统揽四海于一瞬之间，且超然物外，挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想，高妙的见解，阔大的心胸，成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”的巨大立体时空，可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样，通过李白的举重若轻，从容自在，以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力，也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。
李白此诗的艺术特点，又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上，也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽，一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观，另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来，几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭，并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中，使人深信不疑。但是，李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者，就像秦始皇，他可以“挥剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群才”，然而他终归也要“但见三泉下，金棺葬寒灰”（《古风·秦王扫六合》），烟消云散是不可避免的。所以，在李白看来，宇宙万物之中，能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散；如果说它们还存在，似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外，李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时，则选取了最为典型的事物，即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔，从而构造出阔大的境界，并且把历史的变迁，即时间的改变与地点的依旧，即空间的不改整体地表现出来，启发人们作更深的思考。
《登金陵凤凰台》与《黄鹤楼》在格律气势上不分上下。在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
来源：古诗文网
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
译文：凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧奔流。
吴国宫殿的鲜花芳草遮没荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
那些悠悠浮云总是遮蔽太阳的光辉，登高不见长安城，怎么不让人内心沉痛忧郁。
赏析：《登金陵凤凰台》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。
“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不嫌重复，音节流转明快，极其优美。凤凰台故址在今南京市凤凰山。相传，南朝刘宋元嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在！
“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”由眼前之景进一步生发，联想到六朝的繁华。三国时期的吴以及后来的东晋，南朝的宋、齐、梁、陈，先后在金陵定都，故金陵有“六朝古都”之称。六朝时期，金陵达到空前的繁荣，成为世界上最大的、人口超过百万的城市。绵长的秦淮河横贯城内，两岸汇聚六朝的经济中心和文化中心以及市民的居住中心，其繁华可见一斑。可是，六朝虽繁荣却也短命，每个王朝的寿命平均大约55年，轮转之速，令人恍惚。如今看来，吴国曾经繁华的宫廷已经荒芜，东晋时代的风流人物也早已作古，六朝的繁华也如凤凰台一样消失在历史的淘浪中。
“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”两句由抒情转为写景。诗人并没有一直沉浸在对历史的凭吊之中，而抽出思绪将目光投向了眼前的河山。“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，三峰并列，矗立在缥缈的云雾之中，若隐若现，好似落在了青天之外；秦淮河西入长江，被白鹭洲横截，江水一分为二，形成两条河流。此二句气象壮丽，境界阔大，为末联“不见长安”作铺垫。
“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《登金陵凤凰台》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。该诗与崔诗工力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
李白是天才诗人，并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而，惟独李白临黄鹤楼时，没能尽情尽意，“驰志”千里。原因也很简单，所谓“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。因而，“谪仙诗人”难受、不甘心，要与崔颢一比高低；于是他“至金陵，乃作凤凰台诗以拟之”，直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《登金陵凤凰台》时，才肯罢休。
这虽然是传言，但也挺恰切李白性格。《登金陵凤凰台》博得了“与崔颢黄鹤楼相似，格律气势未易甲乙”的赞扬。其实，李白的《登金陵凤凰台》，崔颢的《黄鹤楼》，它们同为登临怀古的双璧。
李白《登金陵凤凰台》的艺术特点，首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念，从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文，气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然，论者对气的理解、认识不完全相同，但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调，又都一致认同。李白《登金陵凤凰台》中明显地充溢着一股浑厚博大之气，它使李白观古阅今，统揽四海于一瞬之间，且超然物外，挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想，高妙的见解，阔大的心胸，成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”的巨大立体时空，可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样，通过李白的举重若轻，从容自在，以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力，也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。
李白此诗的艺术特点，又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上，也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽，一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观，另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来，几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭，并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中，使人深信不疑。但是，李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者，就像秦始皇，他可以“挥剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群才”，然而他终归也要“但见三泉下，金棺葬寒灰”（《古风·秦王扫六合》），烟消云散是不可避免的。所以，在李白看来，宇宙万物之中，能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散；如果说它们还存在，似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外，李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时，则选取了最为典型的事物，即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔，从而构造出阔大的境界，并且把历史的变迁，即时间的改变与地点的依旧，即空间的不改整体地表现出来，启发人们作更深的思考。
《登金陵凤凰台》与《黄鹤楼》在格律气势上不分上下。在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
来源：古诗文网
正义的天枰
TV GUIDE web 龟梨和也访谈
——这次的作品是本格法庭推理，龟梨桑感受到的作品的印象。
比起最开始收到offer的时候的印象，角色和作品创作创作方式上更有娱乐性，和以往的法庭剧有所不同。我饰演的鹰野并不是按常识行动的人，但是根底有着“魂”。鹰野的台词有“对我来说，辩护是治疗”这么一句话，作为律师，他并非采用表面上的解决的方式，而是对于深藏着的真相，要如何辩护、治疗，这会是重点。
——在演鹰野这个人物的时候，在动作和特征上，有什么下功夫的地方吗？
每天把我的理解和监督所持有的印象磨合，收获着各种idea进行着演绎。要说特征的话，他会摸橡胶球（笑）。还有，说话方式上会注意把我自己的声调压低，对话的时候，快速地一句叠一句的部分（利落）和让语调胶着的部分，我有在控住速度。说到第1话法庭的戏的话，在面对被告说话的同时，还有在注意法官、room1的成员以及旁听席的各位，故意用很浓厚的演法在演戏。
——法庭的戏会是一大看点呢。
是的。他会怎么辩护，是这部电视剧的最大的看点。会是很重要的地方，也是展现鹰野要如何走向真相的地方，最后在法庭上会让鹰野说出“诶！是这样的么？”，这方面也希望期待。
——这次饰演的鹰野的名字和龟梨桑是同样的“和也”，有感受到亲近感吗？
有感受到一些缘分。角色的能力上来说律师对我的人生来说是最遥远的存在…。最开始我还想自己能行吗，但是因为有名字还有喜欢棒球这些共通点，所以能够没有违和感地去演了。
——剧中有喜欢棒球的鹰野同room1的成员们catch ball的戏，和饰演前家里蹲的律师杉村徹平的北山桑的catch ball是什么感觉？
地下停车场好闷好热（笑）。和北山君的戏，我必须特别用力地投球，所以在各种地方上拿捏着去演了，他也好好地接住了。
——和北山桑以往也有不少交流，实际共演了的印象怎么样？
Kis-My-Ft2有给KAT-TUN伴舞，但是我们私生活没什么交流。虽然知道他的联络方式，但也不是经常联络的。北山君和我同年龄却一直对我用敬语，几年前吧我就和他说过“我们同岁，不要用敬语啦”。所以这次也很快进入角色。北山君的印象是觉得他是很坚实的人。虽然详细内容不能说，在拍摄的间隙我们聊一些35、6岁的男性会考虑的现实的话题，有好多我不知道的会觉得“诶～”的事。感受到自己真的很不成熟。觉得自己必须对于人生很多事多考虑一下。
——那么，他作为演员在现场的印象呢？
这次是有非常多的为了让把事实说清楚的说明性台词的作品，所以我在积极意义上的紧张感中演着戏。鹰野和杉村是上下级关系，他并不是会有感情上给我冲突的角色，但是第1话中鹰野对杉村有些比较强势的戏，那时候他给了我很多很细节的反馈。感觉他很有柔软性，接受了并反馈。
——你刚才说法庭戏是很华丽的演法，具体是指什么呢？
龟梨：比如说举手投足都更夸张，还有在法庭上引导出新的事实这种地方，我有注意语调上的抑扬顿挫。这可能非常细节了，第1话面对被告人看上去感情十分强烈，其实目的并不只是那里。鹰野在辩护方面表现得看上去充满感情很热血的样子的同时，其实是稍微有些心机的，有注意着这些在演。
——很聪明又很难对付呢。
龟梨：鹰野的什么样才是真实的他，什么才是他的本意，这都是看不清的。鹰野也有单纯的部分，但是对于观众来说他并不是很好懂很好定位的这么一个角色。
——对于饰演鹰野这样有些怪癖又充满个性的角色，有什么感觉？
演戏并没有正确答案，但是他这种有很多演法的角色很容易做过头，所以和监督一边商谈要把他塑造成什么样的角色一边去演。鹰野的背景故事的部分，随着故事推进会变得非常重要。如果把他的怪癖凸显得太过，今后展现他人性的一面的时候就会变得很困难，所以不要做过头，不要凸显过头地在演（笑）。这方面要去拿捏得当真的很难。
——鹰野是理性主义者，龟梨桑自己是吗？
要说的话我是讲人情这边的吧。并不太计较得失地在活。就算觉得“这样我会有损失吧”，但是心情上感动了的话就会想去做，有很多不讲理性的部分。
——那你对演的鹰野觉得他很好或者有好感的地方是什么呢？
他一边说着理性，但是根底有着并非理性主义的部分，我自己有注意着这点。台词上呆着理性主义的感觉说话利落又直接，但是我有注意让自己不要沉醉于塑造人设。…而且鹰野有雨宫久美子这位恋人的存在…。如果没有久美子这样的背景的角色的话，我还能把角色做得更加有怪癖，但是背景故事会变得很重要，虽然是理性的鹰野，但是有让他认识到并非所有事情都是理性的恋人的存在，在我的想法中特别要去意识到。不过，能够理性地活也挺好的。鹰野的台词里有“掺杂感情的话就无法做出最好的判断”这句话，有的事情靠感情论的话就很难进行判断了，很羡慕他能够靠合理不合理来进行判断。虽然今后有着希望自己能够变得理性的愿望，但是我靠感情活到现在，很难变成那样吧。
——最后请聊聊看点！
其实几集内容是混着拍的，所以第1话的故事并没有完全完结。所以我也没有看到完成的作品还没有实感，但是一场一场的戏拍摄下去我也一点点在感受到和鹰野这个角色的连结。一共有5话，开始后很快就会结束了，和监督聊下来的感觉是，剪辑也会很有特征，我自己也想像着这些在期待。
TV GUIDE web 龟梨和也访谈
——这次的作品是本格法庭推理，龟梨桑感受到的作品的印象。
比起最开始收到offer的时候的印象，角色和作品创作创作方式上更有娱乐性，和以往的法庭剧有所不同。我饰演的鹰野并不是按常识行动的人，但是根底有着“魂”。鹰野的台词有“对我来说，辩护是治疗”这么一句话，作为律师，他并非采用表面上的解决的方式，而是对于深藏着的真相，要如何辩护、治疗，这会是重点。
——在演鹰野这个人物的时候，在动作和特征上，有什么下功夫的地方吗？
每天把我的理解和监督所持有的印象磨合，收获着各种idea进行着演绎。要说特征的话，他会摸橡胶球（笑）。还有，说话方式上会注意把我自己的声调压低，对话的时候，快速地一句叠一句的部分（利落）和让语调胶着的部分，我有在控住速度。说到第1话法庭的戏的话，在面对被告说话的同时，还有在注意法官、room1的成员以及旁听席的各位，故意用很浓厚的演法在演戏。
——法庭的戏会是一大看点呢。
是的。他会怎么辩护，是这部电视剧的最大的看点。会是很重要的地方，也是展现鹰野要如何走向真相的地方，最后在法庭上会让鹰野说出“诶！是这样的么？”，这方面也希望期待。
——这次饰演的鹰野的名字和龟梨桑是同样的“和也”，有感受到亲近感吗？
有感受到一些缘分。角色的能力上来说律师对我的人生来说是最遥远的存在…。最开始我还想自己能行吗，但是因为有名字还有喜欢棒球这些共通点，所以能够没有违和感地去演了。
——剧中有喜欢棒球的鹰野同room1的成员们catch ball的戏，和饰演前家里蹲的律师杉村徹平的北山桑的catch ball是什么感觉？
地下停车场好闷好热（笑）。和北山君的戏，我必须特别用力地投球，所以在各种地方上拿捏着去演了，他也好好地接住了。
——和北山桑以往也有不少交流，实际共演了的印象怎么样？
Kis-My-Ft2有给KAT-TUN伴舞，但是我们私生活没什么交流。虽然知道他的联络方式，但也不是经常联络的。北山君和我同年龄却一直对我用敬语，几年前吧我就和他说过“我们同岁，不要用敬语啦”。所以这次也很快进入角色。北山君的印象是觉得他是很坚实的人。虽然详细内容不能说，在拍摄的间隙我们聊一些35、6岁的男性会考虑的现实的话题，有好多我不知道的会觉得“诶～”的事。感受到自己真的很不成熟。觉得自己必须对于人生很多事多考虑一下。
——那么，他作为演员在现场的印象呢？
这次是有非常多的为了让把事实说清楚的说明性台词的作品，所以我在积极意义上的紧张感中演着戏。鹰野和杉村是上下级关系，他并不是会有感情上给我冲突的角色，但是第1话中鹰野对杉村有些比较强势的戏，那时候他给了我很多很细节的反馈。感觉他很有柔软性，接受了并反馈。
——你刚才说法庭戏是很华丽的演法，具体是指什么呢？
龟梨：比如说举手投足都更夸张，还有在法庭上引导出新的事实这种地方，我有注意语调上的抑扬顿挫。这可能非常细节了，第1话面对被告人看上去感情十分强烈，其实目的并不只是那里。鹰野在辩护方面表现得看上去充满感情很热血的样子的同时，其实是稍微有些心机的，有注意着这些在演。
——很聪明又很难对付呢。
龟梨：鹰野的什么样才是真实的他，什么才是他的本意，这都是看不清的。鹰野也有单纯的部分，但是对于观众来说他并不是很好懂很好定位的这么一个角色。
——对于饰演鹰野这样有些怪癖又充满个性的角色，有什么感觉？
演戏并没有正确答案，但是他这种有很多演法的角色很容易做过头，所以和监督一边商谈要把他塑造成什么样的角色一边去演。鹰野的背景故事的部分，随着故事推进会变得非常重要。如果把他的怪癖凸显得太过，今后展现他人性的一面的时候就会变得很困难，所以不要做过头，不要凸显过头地在演（笑）。这方面要去拿捏得当真的很难。
——鹰野是理性主义者，龟梨桑自己是吗？
要说的话我是讲人情这边的吧。并不太计较得失地在活。就算觉得“这样我会有损失吧”，但是心情上感动了的话就会想去做，有很多不讲理性的部分。
——那你对演的鹰野觉得他很好或者有好感的地方是什么呢？
他一边说着理性，但是根底有着并非理性主义的部分，我自己有注意着这点。台词上呆着理性主义的感觉说话利落又直接，但是我有注意让自己不要沉醉于塑造人设。…而且鹰野有雨宫久美子这位恋人的存在…。如果没有久美子这样的背景的角色的话，我还能把角色做得更加有怪癖，但是背景故事会变得很重要，虽然是理性的鹰野，但是有让他认识到并非所有事情都是理性的恋人的存在，在我的想法中特别要去意识到。不过，能够理性地活也挺好的。鹰野的台词里有“掺杂感情的话就无法做出最好的判断”这句话，有的事情靠感情论的话就很难进行判断了，很羡慕他能够靠合理不合理来进行判断。虽然今后有着希望自己能够变得理性的愿望，但是我靠感情活到现在，很难变成那样吧。
——最后请聊聊看点！
其实几集内容是混着拍的，所以第1话的故事并没有完全完结。所以我也没有看到完成的作品还没有实感，但是一场一场的戏拍摄下去我也一点点在感受到和鹰野这个角色的连结。一共有5话，开始后很快就会结束了，和监督聊下来的感觉是，剪辑也会很有特征，我自己也想像着这些在期待。
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