鹞子尖茶马古道甘露亭喝茶兼致黄斌/龚学敏#每日一诗#

古道越来越瘦，直到成为保护名录中的
黑体字

树叶每落一片，古风身上便多挨一刀
羸弱的古风坐在我对面
用茶水疗伤，夕阳的药丸，被我们
一粒粒地泡化
茶色浓酽，我们自己用字写成的江湖
却越来越寡淡

一队队翻过鹞子尖的茶，在亭子里喘气
在夜色中，把自己走黑
给四海打安宁针。被我挽留的那盏
是茶中的义士
与古风一道，成四海之内仅存的兄弟
红红地，给我下山的路，照一切的明

臧棣点评：

进入21世纪后，龚学敏的写作仿佛发生了一次蜕变。按说，每个善于反思自身写作的诗人，都会在他的诗人生涯中发生几次蜕变，本来也没什么特别的；但如果仔细阅读龚学敏近十年的诗歌，读者还是能从这位诗人的蜕变中体会到很多不同的东西。首先，这种蜕变，更多地发生在语言的内部。即它本质上是一种源自诗人的词语的蜕变。其次，这种蜕变更深刻地发生在诗歌的方法上。即它体现出了一种不同于以往的感受事物和表达事物的方式。从这个意义上说，《鹞子尖茶马古道甘露亭喝茶兼致黄斌》虽然是一首短诗，但它也示范性地演绎了我上面所述的阅读感受。诗的类型上看，这是一首带有酬和色彩的记游诗。古代的记游诗法度森严，但产生了很多脍炙人口的佳作。今人写的现代诗意义上的记游诗始终处于一种比较尴尬的状态：要么变成对风景名胜的档案摘要，要么陷入自以为是的代言人式的空话连篇的滥情感慨。而龚学敏写的这首诗，体式虽短，却内含着一种情绪饱满的审美强度。情感层面上，它传达了对文化遗迹的情感抒发。“古道越来越瘦”，古风的痕迹也越来越难以体会。多数情况下，古代遗迹能变成“黑体字”，纳入到文化保护的范围，已属幸运。而当代的游人来到这些先人留下的历史遗产中间，大多也就是走走过场，挥舞自拍杆，弄个风景照，自我安慰一番。很难有时间，有机会，让自己的内心沉浸到历史的文化氛围中去洗心革面。这首诗的高妙在于，作者坦然写出了今人在面对古代遗迹时遭遇的尴尬，却并未简单地流于说教式的反讽。作者也没有让诗人的思绪被浩繁的历史档案束缚住，第一节里，对古迹在今天的命运做过高度概括的交代之后，诗的主题很快转入灵魂的交流：即作为今天的人，还有没有可能借助这些古迹复活我们内心深处的生命记忆。之所以提及有没有可能，是因为诗人充分意识到，我们今天的情形基本上处于疗伤状态：“树叶每落一片，古风身上便多挨一刀/羸弱的古风坐在我对面/用茶水疗伤”。但疗伤也有一个自觉到何种程度的问题。有的人疗伤，是避重就轻，能敷衍就敷衍；而作者期盼的疗伤，则尖锐地直面生命的可能性：敢不敢“把自己走黑”，从人生的浮华喧嚣走向个体生命的真正的醒悟。就好像甘露亭里的那盏灯，最终可在人生的崎岖里，“照一切的明”。这首诗的技艺的展露是很隐蔽的，看似排列随意，其实却大有手法。场景的截取可以说体现了作者纯熟自如的驾驭能力。诗的场景的呈现都是围绕内心的觉悟来交代的。很少外部的环境叙述，更专注于内心的生命感受。从外部现实转入内心感悟，作者的推进速度非常高效，绝不拖泥带水。在词语的运用方面，作者也很善于制作格言般的语句，来切合诗的意图的展现。像这样的句子：“树叶每落一片，古风身上便多挨一刀”，“在夜色中，把自己走黑/给四海打安宁针”，“夕阳的药丸，被我们/一粒粒地泡化/茶色浓酽”，都既能迅速传出意义的内涵，又在词语的张力方面富于新颖的表达，从而生动地推动了这首诗的意图的进展。而令我感受最深的，还是这首诗在审美的格调方面体现出来的气度。今人写诗，容易在诗的深度方面陷入的一个麻烦是，思想的传达或许很深刻，但却严重缺乏内在的气象。而这首诗短诗，则鲜明地传递出了一种内在的生命的气象。#推文##诗词##读书# https://t.cn/Rp7kZto

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老胡：
女，湖边诗人的一员。
老胡不姓胡，姓王，由于打麻将总输，所以给自己改外号叫“老胡”。
白天在百货大楼上班，是负责卖袜子的售货员。烫最时兴的大卷发，用烧焦的棉签卷睫毛，画大红唇，平均一个月跟顾客吵架三次。
湖边诗人里最能喝的，写诗赚来的稿费全用来买酒请大家喝，但通常最后谁也没她喝得多。

#庸才创作笔记#

凌晨五点，火车驶过湘潭市，路过一条美丽的河。不知道是船的号子，还是火车的汽笛，它们交错起伏。阳光还未完全照耀这片田野，白雾还在大地上横行。我无法用语言来形容我看到的美丽，我也怕不记下来转头就会忘记。我突然有点羡慕中国大地上的火车，它们看过多少如此动人的田园牧歌？如果火车会写诗，它一定是最棒的诗人。