#足球# 官方：阿森纳与奥巴梅扬完成续约 新合同至2023年
阿森纳续约奥巴梅扬一事终于尘埃落定！北京时间9月16日凌晨，阿森纳通过官方网站宣布，奥巴梅扬与俱乐部签下了一份为期3年的新约。这对阿森纳球迷来说无疑是最大的喜讯。
现年30岁的奥巴梅扬上赛季共计出场44次，打进29球助攻3次，他也是枪手上赛季的得分王。在上赛季的足总杯决赛中，奥巴梅扬梅开二度帮助阿森纳2-1逆转战胜切尔西，从而成功挺进下赛季的欧联杯舞台。奥巴梅扬和阿森纳的合同原本在明年夏天到期，枪手方面与加蓬人的续约谈判开展了多时，但始终没有取得突破性进展。在这种情况下，奥巴梅扬成为了巴塞罗那、国际米兰、巴黎圣日耳曼和尤文图斯等豪门的绯闻目标。
阿森纳续约奥巴梅扬一事终于尘埃落定！北京时间9月16日凌晨，阿森纳通过官方网站宣布，奥巴梅扬与俱乐部签下了一份为期3年的新约。这对阿森纳球迷来说无疑是最大的喜讯。
现年30岁的奥巴梅扬上赛季共计出场44次，打进29球助攻3次，他也是枪手上赛季的得分王。在上赛季的足总杯决赛中，奥巴梅扬梅开二度帮助阿森纳2-1逆转战胜切尔西，从而成功挺进下赛季的欧联杯舞台。奥巴梅扬和阿森纳的合同原本在明年夏天到期，枪手方面与加蓬人的续约谈判开展了多时，但始终没有取得突破性进展。在这种情况下，奥巴梅扬成为了巴塞罗那、国际米兰、巴黎圣日耳曼和尤文图斯等豪门的绯闻目标。
哈维要退役了……
身为一个暂时人在法国（所以周围的人都认为齐达内和普拉蒂尼是神）的米兰球迷（所以我也看见过鲁伊·科斯塔和皮尔洛的巅峰期）。我爸从小跟我吹巴尔德拉马、济科和苏格拉底传球多好。
我认为：
哈维是足球史上第一短传大师。没有之一。
且：哈维是tiki-taka真正的心脏。2008-12年间在国家队和俱乐部两个领域（西班牙和巴萨）都统治世界的真编织者。
虽然梅西是巴萨的王牌，但哈维是tiki-taka这个套路得以存在的原因。所以他2015年离开后，巴萨依然强大，但不再是那支让穆里尼奥、海因克斯们用各种极端方法对付的巴萨了。
之所以限定是2008年，因为2008年前，哈维并没被用对。里杰卡尔德时期他甚至失宠过。当时巴萨把他用在后腰上。他踢后腰也不差，但说实话：并不比皮尔洛出色；在2008年之前的巴萨，他也不比德科重要——虽然克鲁伊夫一直在强调他的重要性。
某种程度上，到布斯克茨上位、哈维前移，宇宙巴萨tiki-taka才真正成型。那时节，巴萨在意的是控制，在意的是空间、出球与推进。
拉玛西亚的小孩子训练，都有个闭着眼都能打的套路。
甲前场落位，乙后场拿球，丙靠横，形成三角。乙给回撤的甲传球，丙此时空切带走人；甲选择回传给乙、横传给丙、或自己转身拿球推进；乙若接到回传也可以选择直接给丙。难的是三个人随时保持合适间距，理论上只要间距合适、跑位得益、阅读准确，球权是百不失一的，而且总能推进。
这就是tiki-taka的基础：三角、控制、推进、空间。
巴萨保持空间、保持传切，就是为了控制球权本身。巅峰巴萨根本不想让对手拿球。
而在将球绵绵密密保持传递这方面，哈维是足球史上无与伦比的存在。
只论一脚传球，鲁伊·科斯塔也许更犀利。只论护球处理球和推进，齐达内也许更优美。如果论站在原地就能控制一场比赛，巴尔德拉马、里克尔梅都够。如果论中长传指哪打哪遥控指挥，皮尔洛是历史级存在。
但哈维在2009-15年间，为巴萨和西班牙国家队出赛261场，每场传球92次成功率93%。2009-13季他还能跑时，每场120次左右的传球93%的成功率。
走位、一脚出球、保持球权、掌握球队平衡。绵绵密密地用传球编织着巴萨的网。比他传球准的没几个，而且绝大多数人都没他传得多。
哈维自嘲过，当时别人说他是“雨刷器”，因为老把球从一边传到另一边。可是，足球史上尽有比哈维突进能力强的、绝杀传球厉害的。但如2008-12年间那么高密度编织球的，我是没见过了。
这种始终保持绵密传球、一脚一脚都到位的能耐，其实非常非常难。我们看电视直播，会觉得“他找到队友是理所当然嘛”。但如果真到现场，感觉就不同了。
2015年4月，我在诺坎普看过哈维为巴萨踢的最后几场联赛之一。位置相对靠前，所以也比较平，多少能体会到哈维的感觉。所以看他一脚一脚出球，我的感觉是：
“他怎么保持队友之间的距离的？怎么看得见队友的？他头上自带个俯视视角吗？”
视野这玩意，是观众与球员之间最无法彼此理解的存在了。
就我这已经高出地平线了，看周围队友位置都还觉得麻烦。
想象一下170公分的哈维站在场上，是怎么像自带俯视镜头、一个接一个空档跑到位、一个接一个找到队友、找到对方阵容空隙的、每场一百多次传球到位的？
我想不出来。
除了视野，还有跑动。
只论一脚传，许多大师都很精致。但哈维能每场跑传跑传那么多次，这就是他和其他人（比如巴尔德拉马）的最大区别。这也是2014年后巴萨与西班牙国家队辉煌下去的原因。
2014-15季巴萨依靠MSN，而2014年西班牙国家队的表现众所周知。因为tiki-taka很依赖接应者的跑动能力。当作为心脏的哈维没法接应到每个点时，就会打折。
这种视野、短传、跑动能力的结合如此稀有，所以哈维走后，巴萨依然有布斯克茨、伊涅斯塔和梅西这种传球能手，但再也无法打出2008-12年间那样绵密细致的套路了。
所以巴萨之前一直想要巴黎的维拉蒂，本季重用阿图尔，也是这个心思。当然，无论是维拉蒂还是阿图尔，暂时都还没到哈维的境界。
弗爵爷说得好：
“我觉得哈维和伊涅斯塔，好像从没丢过球权似的。”就是这种感觉。
顺便，大后期斯科尔斯为曼联做的，也是类似的活。所以他和哈维经常互相欣赏互相赞美。
说到互相赞美，去年吧，哈维曾这么夸梅西，说梅西在“触球一两下”时，是史上独一无二的。
英雄惜英雄啊，哈维自己在跑动到位→一触即传这方面，也是历史级的存在。
他在意梅西的好处，就映射出自己的长处——人都更在意自己专注的细节啊！
身为一个暂时人在法国（所以周围的人都认为齐达内和普拉蒂尼是神）的米兰球迷（所以我也看见过鲁伊·科斯塔和皮尔洛的巅峰期）。我爸从小跟我吹巴尔德拉马、济科和苏格拉底传球多好。
我认为：
哈维是足球史上第一短传大师。没有之一。
且：哈维是tiki-taka真正的心脏。2008-12年间在国家队和俱乐部两个领域（西班牙和巴萨）都统治世界的真编织者。
虽然梅西是巴萨的王牌，但哈维是tiki-taka这个套路得以存在的原因。所以他2015年离开后，巴萨依然强大，但不再是那支让穆里尼奥、海因克斯们用各种极端方法对付的巴萨了。
之所以限定是2008年，因为2008年前，哈维并没被用对。里杰卡尔德时期他甚至失宠过。当时巴萨把他用在后腰上。他踢后腰也不差，但说实话：并不比皮尔洛出色；在2008年之前的巴萨，他也不比德科重要——虽然克鲁伊夫一直在强调他的重要性。
某种程度上，到布斯克茨上位、哈维前移，宇宙巴萨tiki-taka才真正成型。那时节，巴萨在意的是控制，在意的是空间、出球与推进。
拉玛西亚的小孩子训练，都有个闭着眼都能打的套路。
甲前场落位，乙后场拿球，丙靠横，形成三角。乙给回撤的甲传球，丙此时空切带走人；甲选择回传给乙、横传给丙、或自己转身拿球推进；乙若接到回传也可以选择直接给丙。难的是三个人随时保持合适间距，理论上只要间距合适、跑位得益、阅读准确，球权是百不失一的，而且总能推进。
这就是tiki-taka的基础：三角、控制、推进、空间。
巴萨保持空间、保持传切，就是为了控制球权本身。巅峰巴萨根本不想让对手拿球。
而在将球绵绵密密保持传递这方面，哈维是足球史上无与伦比的存在。
只论一脚传球，鲁伊·科斯塔也许更犀利。只论护球处理球和推进，齐达内也许更优美。如果论站在原地就能控制一场比赛，巴尔德拉马、里克尔梅都够。如果论中长传指哪打哪遥控指挥，皮尔洛是历史级存在。
但哈维在2009-15年间，为巴萨和西班牙国家队出赛261场，每场传球92次成功率93%。2009-13季他还能跑时，每场120次左右的传球93%的成功率。
走位、一脚出球、保持球权、掌握球队平衡。绵绵密密地用传球编织着巴萨的网。比他传球准的没几个，而且绝大多数人都没他传得多。
哈维自嘲过，当时别人说他是“雨刷器”，因为老把球从一边传到另一边。可是，足球史上尽有比哈维突进能力强的、绝杀传球厉害的。但如2008-12年间那么高密度编织球的，我是没见过了。
这种始终保持绵密传球、一脚一脚都到位的能耐，其实非常非常难。我们看电视直播，会觉得“他找到队友是理所当然嘛”。但如果真到现场，感觉就不同了。
2015年4月，我在诺坎普看过哈维为巴萨踢的最后几场联赛之一。位置相对靠前，所以也比较平，多少能体会到哈维的感觉。所以看他一脚一脚出球，我的感觉是：
“他怎么保持队友之间的距离的？怎么看得见队友的？他头上自带个俯视视角吗？”
视野这玩意，是观众与球员之间最无法彼此理解的存在了。
就我这已经高出地平线了，看周围队友位置都还觉得麻烦。
想象一下170公分的哈维站在场上，是怎么像自带俯视镜头、一个接一个空档跑到位、一个接一个找到队友、找到对方阵容空隙的、每场一百多次传球到位的？
我想不出来。
除了视野，还有跑动。
只论一脚传，许多大师都很精致。但哈维能每场跑传跑传那么多次，这就是他和其他人（比如巴尔德拉马）的最大区别。这也是2014年后巴萨与西班牙国家队辉煌下去的原因。
2014-15季巴萨依靠MSN，而2014年西班牙国家队的表现众所周知。因为tiki-taka很依赖接应者的跑动能力。当作为心脏的哈维没法接应到每个点时，就会打折。
这种视野、短传、跑动能力的结合如此稀有，所以哈维走后，巴萨依然有布斯克茨、伊涅斯塔和梅西这种传球能手，但再也无法打出2008-12年间那样绵密细致的套路了。
所以巴萨之前一直想要巴黎的维拉蒂，本季重用阿图尔，也是这个心思。当然，无论是维拉蒂还是阿图尔，暂时都还没到哈维的境界。
弗爵爷说得好：
“我觉得哈维和伊涅斯塔，好像从没丢过球权似的。”就是这种感觉。
顺便，大后期斯科尔斯为曼联做的，也是类似的活。所以他和哈维经常互相欣赏互相赞美。
说到互相赞美，去年吧，哈维曾这么夸梅西，说梅西在“触球一两下”时，是史上独一无二的。
英雄惜英雄啊，哈维自己在跑动到位→一触即传这方面，也是历史级的存在。
他在意梅西的好处，就映射出自己的长处——人都更在意自己专注的细节啊！
#作家访谈#米兰•昆德拉，1929年4月1日生于捷克斯洛伐克布尔诺，1975年起定居法国。著有小说《玩笑》《生活在别处》《不能承受的生命之轻》等，是享誉世界的小说家、文学评论家。
埃：贡布罗维奇在《杂文集》（1978）的一篇文章中说：“我觉得任何一个尊重自己的艺术家都应该是、而且在每一种意义上都名副其实的是流亡者。”你能够将贡布罗维奇的流亡观同昆德拉的作一下比较吗？
昆：他也许是想说作家特别强烈的个人主义不可避免地会使他成为一个隐喻意义上的流亡者，作家的本性使他永远不会成为任何类型的集体代言人，不如说，他的本性是反集体的。
作家永远是一匹害群之马。在贡布罗维奇身上，这一点尤其明显，因为波兰人一向把文学当看作是必须为民族服务的事情。波兰重要作家的伟大传统是：他们是民族的代言人。贡布罗维奇则反对这样做，他还极力嘲笑这样的角色。他坚决主张要让文学完全独立自主，体现了一个离开祖国远剧阿根延的人的思想，反映了一位永远流亡在外的作家的基本状况。
埃：你和贡布罗维奇的不同之处在于他离开波兰去了拉美，他没有回国的愿意也实际上从未回过国，而你对捷克斯洛伐克和这个国家的命运则更为依恋和关主。
昆：恰恰相反，贡布罗维奇事实上对波兰很依恋！试想，他35岁才离开波兰，他终生只用波兰文写作，倘若你读一读他的日记和书信，你会看到他的朋友和对手绝大多数都是波兰人。很清楚，他同波兰知识分子的相互影响和相互作用远胜于同其他国家的。他的小说每都以波兰为背景，或者写波兰人之间的事情。我相信他对波兰的依恋超过我对捷克斯洛伐克的依恋。
埃：你的小说无论长篇还是短篇，故事统统发生在捷克斯洛伐克，你离国现在已有10年，你是否考虑写一部故事情节发生在你的祖国之外的小说?
昆：这事确实有点儿神秘。贡布罗维奇离开波兰时35岁。这是说，他生命中最富有冒险性的岁月是在阿根廷度过的。尽管他同波兰的关系相当紧，他却只能写波兰而不能写其他。非常有意思的是由此可以看出我们的前半生的根子有多深。我们注定是扎根在前半生的，即使后半生充满了强烈的和令人感动的经历。这不仅仅是经历问题（贡布罗维奇在阿根廷确实有许多重大的经历），而且还有同前半生——包括童年、青少年和成年期－紧紧拴在一起的那些迷恋和创作。回答你的问题：不，我不相信我能把一部小说（如果我还将写小说的话）的地点设想在，比如，法国。不过，“一部小说在地理上如何处理”是我的主要美学难题之一。《生活在他方》一书中的地点就不全在布拉格。不错，主人公是布拉格人，从未离开过这座城市。然而，这部小说的舞台却比主人公故事的舞台广阔。实际上，人物虽不能同时置身在好几个地方，叙述者在精神上却感到行动是完全自由的。我尝试着让所有的故事都一起展开。因此，我的小说不仅写了发生在布拉格的事情，而且写了1968年5月在巴黎发生的事情，不仅写了主人公雅罗米尔，而且写到了兰波、济慈和雨果。从技术上说，小说的舞台范围通过叙述者的离题而扩大到欧洲各地。雅罗米尔的舞台范围是布拉格，小说的舞台范围是欧洲。在《笑忘录》中，我进一步运用了这一原则，这部小说是我在法国写成的。小说中约在三分之二的事情发生在布拉格，其余的三分之一发生在西欧。不过，故事虽然在布拉格展开，却不是在布拉格而是被某人在法国居高临下看到的，它们沉在由法国生活所唤起的种种思考之中。举这部小说里都以《天使们》为题的两部分为例，前一部分（小说中为第三部分）的故事同时发生在（1）布拉格、(2)地中海的一座城市、(3)寓言中的神话空间、(4)批评性思考中的一个抽象领域（对一部写男女平等的作品进行的分析）。后一部分（小说中的第六部分）同时发生在(1)布拉格——写我父亲的去世和布拉格政治事件、（2）西欧某城市、（3）塔米娜将在那里结束生命的一个神话岛屿。这是我对小说地理舞台所作的一种试验。我认为这类试验对我来说至关重要，我希望在下一部小说中有所发展。
埃：这样说，贡布罗维奇生活在隐喻的流亡中，你则是（被捷克斯洛伐克的政治僵局所促使）在法国定居下来，视全欧洲为你的领域。你能否设想回到家乡布格拉，在相对的自由中生活？
昆：请允许我不作回答。每次我想作出判断，预测政局，每次我都说错了。我唯一可以肯定的是：在政治预测范围不可避免地会出现与我的预见相反的事情。
埃：我的预见是什么？
昆：我很悲观。我不相信还有回到捷克斯洛伐克去的一天。永远不会有此可能。
埃：你同其他捷克人、朋友们保持联系吗？
昆：那当然，我的确有回国已多年的朋友。但我的交往百分之九十是法国人。我来到这个国家时已46岁。到了这个年龄你不再有时间可以浪费，你的时间和精力都已很有限，你必须作出抉择：要么你在回顾过去中度日，回顾你已不在那里的以前国家，你的老朋友们，要么你就努力把坏事变成好事，从零开始，在你现在置身的地方开始新的生活。毫不犹豫地选择了后者。这就是何以我不感到自己是个流亡者。我在这里，在法国生活，我很快乐，在这里非常快乐。你刚才问我是否想过有一天可能回到捷克斯洛伐克去，我回答说没有，情况永远不会允许我回去。但这话只讲对,因为即使我能回去，我也永远不想回去了！一生中移居国外一次已经够了。我是从布拉格作为移民来到巴黎的。我永远不会有精力再从巴黎移民去布拉格。
埃：贡布罗维奇在《杂文集》（1978）的一篇文章中说：“我觉得任何一个尊重自己的艺术家都应该是、而且在每一种意义上都名副其实的是流亡者。”你能够将贡布罗维奇的流亡观同昆德拉的作一下比较吗？
昆：他也许是想说作家特别强烈的个人主义不可避免地会使他成为一个隐喻意义上的流亡者，作家的本性使他永远不会成为任何类型的集体代言人，不如说，他的本性是反集体的。
作家永远是一匹害群之马。在贡布罗维奇身上，这一点尤其明显，因为波兰人一向把文学当看作是必须为民族服务的事情。波兰重要作家的伟大传统是：他们是民族的代言人。贡布罗维奇则反对这样做，他还极力嘲笑这样的角色。他坚决主张要让文学完全独立自主，体现了一个离开祖国远剧阿根延的人的思想，反映了一位永远流亡在外的作家的基本状况。
埃：你和贡布罗维奇的不同之处在于他离开波兰去了拉美，他没有回国的愿意也实际上从未回过国，而你对捷克斯洛伐克和这个国家的命运则更为依恋和关主。
昆：恰恰相反，贡布罗维奇事实上对波兰很依恋！试想，他35岁才离开波兰，他终生只用波兰文写作，倘若你读一读他的日记和书信，你会看到他的朋友和对手绝大多数都是波兰人。很清楚，他同波兰知识分子的相互影响和相互作用远胜于同其他国家的。他的小说每都以波兰为背景，或者写波兰人之间的事情。我相信他对波兰的依恋超过我对捷克斯洛伐克的依恋。
埃：你的小说无论长篇还是短篇，故事统统发生在捷克斯洛伐克，你离国现在已有10年，你是否考虑写一部故事情节发生在你的祖国之外的小说?
昆：这事确实有点儿神秘。贡布罗维奇离开波兰时35岁。这是说，他生命中最富有冒险性的岁月是在阿根廷度过的。尽管他同波兰的关系相当紧，他却只能写波兰而不能写其他。非常有意思的是由此可以看出我们的前半生的根子有多深。我们注定是扎根在前半生的，即使后半生充满了强烈的和令人感动的经历。这不仅仅是经历问题（贡布罗维奇在阿根廷确实有许多重大的经历），而且还有同前半生——包括童年、青少年和成年期－紧紧拴在一起的那些迷恋和创作。回答你的问题：不，我不相信我能把一部小说（如果我还将写小说的话）的地点设想在，比如，法国。不过，“一部小说在地理上如何处理”是我的主要美学难题之一。《生活在他方》一书中的地点就不全在布拉格。不错，主人公是布拉格人，从未离开过这座城市。然而，这部小说的舞台却比主人公故事的舞台广阔。实际上，人物虽不能同时置身在好几个地方，叙述者在精神上却感到行动是完全自由的。我尝试着让所有的故事都一起展开。因此，我的小说不仅写了发生在布拉格的事情，而且写了1968年5月在巴黎发生的事情，不仅写了主人公雅罗米尔，而且写到了兰波、济慈和雨果。从技术上说，小说的舞台范围通过叙述者的离题而扩大到欧洲各地。雅罗米尔的舞台范围是布拉格，小说的舞台范围是欧洲。在《笑忘录》中，我进一步运用了这一原则，这部小说是我在法国写成的。小说中约在三分之二的事情发生在布拉格，其余的三分之一发生在西欧。不过，故事虽然在布拉格展开，却不是在布拉格而是被某人在法国居高临下看到的，它们沉在由法国生活所唤起的种种思考之中。举这部小说里都以《天使们》为题的两部分为例，前一部分（小说中为第三部分）的故事同时发生在（1）布拉格、(2)地中海的一座城市、(3)寓言中的神话空间、(4)批评性思考中的一个抽象领域（对一部写男女平等的作品进行的分析）。后一部分（小说中的第六部分）同时发生在(1)布拉格——写我父亲的去世和布拉格政治事件、（2）西欧某城市、（3）塔米娜将在那里结束生命的一个神话岛屿。这是我对小说地理舞台所作的一种试验。我认为这类试验对我来说至关重要，我希望在下一部小说中有所发展。
埃：这样说，贡布罗维奇生活在隐喻的流亡中，你则是（被捷克斯洛伐克的政治僵局所促使）在法国定居下来，视全欧洲为你的领域。你能否设想回到家乡布格拉，在相对的自由中生活？
昆：请允许我不作回答。每次我想作出判断，预测政局，每次我都说错了。我唯一可以肯定的是：在政治预测范围不可避免地会出现与我的预见相反的事情。
埃：我的预见是什么？
昆：我很悲观。我不相信还有回到捷克斯洛伐克去的一天。永远不会有此可能。
埃：你同其他捷克人、朋友们保持联系吗？
昆：那当然，我的确有回国已多年的朋友。但我的交往百分之九十是法国人。我来到这个国家时已46岁。到了这个年龄你不再有时间可以浪费，你的时间和精力都已很有限，你必须作出抉择：要么你在回顾过去中度日，回顾你已不在那里的以前国家，你的老朋友们，要么你就努力把坏事变成好事，从零开始，在你现在置身的地方开始新的生活。毫不犹豫地选择了后者。这就是何以我不感到自己是个流亡者。我在这里，在法国生活，我很快乐，在这里非常快乐。你刚才问我是否想过有一天可能回到捷克斯洛伐克去，我回答说没有，情况永远不会允许我回去。但这话只讲对,因为即使我能回去，我也永远不想回去了！一生中移居国外一次已经够了。我是从布拉格作为移民来到巴黎的。我永远不会有精力再从巴黎移民去布拉格。
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