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「 ...」巡迴演唱會
我們某時某地，在銀河裡會合。
我深愛追著你的那個自己
漫長的銀河裡後會有期
凡势汝会毋甘
阮无侬照顾
一个侬亓生活我嘛过了遮好
开始爱我自己
也敢讲爱汝
悄悄的
一聲不響的那個人
全都鎖入搜集巧合的詩集中
任何開始 都在等待一個結束
結束 卻又伴隨著另一個開始
時間的長河 總推著我們緩緩前進
漫長的銀河裡後會有期
你們的存在大抵只為書寫溫柔和浪漫叭
感謝你們
我的夏天開始了
✨
「 ...」巡迴演唱會
我們某時某地，在銀河裡會合。
我深愛追著你的那個自己
漫長的銀河裡後會有期
凡势汝会毋甘
阮无侬照顾
一个侬亓生活我嘛过了遮好
开始爱我自己
也敢讲爱汝
悄悄的
一聲不響的那個人
全都鎖入搜集巧合的詩集中
任何開始 都在等待一個結束
結束 卻又伴隨著另一個開始
時間的長河 總推著我們緩緩前進
漫長的銀河裡後會有期
你們的存在大抵只為書寫溫柔和浪漫叭
感謝你們
我的夏天開始了
真正高情商的人，从不说这“六句话”
曾国藩是“晚清中兴四大名臣”，他十年七迁，连跃十级。他勤劳廉洁，德行兼备，在官场取得了很大的成功，仕途春风得意。
曾国藩之所以在官场上取得这么大的成功，与他的说话之道有着很大的关系。他曾言： “行事不可任心，说话不可任口”。曾国藩奉行“戒多言”的原则，只说有价值的东西，没有必要说的话他一概不讲。
曾国藩奉行的的“戒多言”原则源于一件小事。曾国藩的父亲在过生日的时候，他的老乡郑小珊前来祝寿。当时曾国藩刚入翰林院不久，有些得意忘形，拉着小珊畅所欲言，夸夸其谈，惹得郑小珊愤怒离去。
事后曾国藩后悔万分，立刻反省了自己的错误，自此以后对于自己说出的话非常的谨慎注意。接下来就让我们了解一下曾国藩研究的六种不能说的话。
一、不说直话
说话直来直去的人，很容易伤到别人。人人都有自己的自尊心和虚荣心，如果说起话来不看场合、不照顾他人，很容易闹得不欢而散。
曾国藩曾经说过： “说话如水，做事如山。” 说话要像水一样柔，润物无声，把直截了当的话语经过润色再说出来，就像清泉流过对方的心田，非常有利于增进感情。
与人交流，最重要的是让人听进去你的话语，你说的话再真诚、再有价值，对方听不进去也是枉然。
而委婉的话语不仅表达了对他人的尊重，给他留下了一个台阶，还能稳定他人的情绪，让对话能够继续下去。
二、不说闲话
我们都讨厌那种爱扯闲话，在背后对人说三道四的人。
曾国藩在家书中写道：“ 常说是非事，必是是非人。”平时爱说闲话，一点小事就当大事宣传的人，必然不是什么好人。
闲暇时间，不宜说闲话，说闲话耗费精力却得不到任何好处。老去说别人的闲话，一不小心传进了当事人的耳朵里，还容易多生事端。
真正的聪明人，把说闲话的时间和精力都拿去提升自己了。
三、不说怨话
抱怨可以说是世上最无用的事，对于问题的解决没有任何的帮助。
没有人愿意一直听你的抱怨，你自己也是一样，不停地抱怨无法给你带来好的心情，反而会让你陷入负能量的漩涡。
喜欢抱怨的人，承受生活压力的能力比一般人要差。 不停地抱怨很容易让你成为一个不客观找原因的懒惰者和不去想办法解决问题的弱者。
所以，把怨天尤人的时间省去，去仔细的找一下失败的原因，解决问题的方法，想想下次如何做得更好，这才是最有意义的。
四、不说狂话
说一些狂傲的、目中无人的话，很容易招人厌烦。空口揽下自己根本做不到的事情，最后定然会失信于人。
说狂话无异于是说假话，为了小小的虚荣心，把自己说话的可信度都给出卖了，这实在是不值得。
《三国演义》中，诸葛亮临终前遗命杨仪统兵，魏延对此不满，于诸葛亮病逝后率军反攻杨仪。杨仪根据诸葛亮的遗计挑衅魏延，魏延大喝一声“谁敢杀我”，后被潜伏在一旁的马岱所杀。
我们说狂话的时候，说不定身后也会有虎视眈眈的“马岱”，想要利用你狂妄的心态，一击毙命。
所以我们不论是做人还是说话，都不能太过狂妄，而要谨慎低调。
五、不说胡话
人要活得明白，自然就要说明白话。
胡话一说出口，别人对你的印象即刻就会发生改变，对你的形象产生负面影响。试问谁愿意亲近一个满嘴胡话的人呢？
满口胡话的人，最容易让人厌烦，他说的每句话都需要怀疑真假，有效沟通程度很低。而情商高的人，他所说的每一句话，都清晰明了，让听他说话的人无比舒畅。
六、不说恶话
曾国藩经常在家书中告诫子女，做人要厚道，说话做事要给他人留一些余地。积口德，是尊重别人，更是包容自己。一些骂人的恶话，一定不能说。
恶话的杀伤力是我们难以想象的，阮玲玉在遗书中写道：“我一死何足惜，不过还是怕人言可畏。”
人言可畏，你无法估量你的一句恶语会给他人带来多少伤害。
我们说话之前，一定要在脑中思考一下，说出的话属不属于上面的那六种，说出的话是否有价值、有意义，是否照顾到了与你交流的人，是否合乎场合。
你会说话的程度，决定了你人生的高度。
会说话的人，为自己赢得了福报，也为自己爱的人创造了福报！
懂得说话分寸的人，不仅让自己的人生福运连连，更是让自己的家庭幸福美满！
曾国藩是“晚清中兴四大名臣”，他十年七迁，连跃十级。他勤劳廉洁，德行兼备，在官场取得了很大的成功，仕途春风得意。
曾国藩之所以在官场上取得这么大的成功，与他的说话之道有着很大的关系。他曾言： “行事不可任心，说话不可任口”。曾国藩奉行“戒多言”的原则，只说有价值的东西，没有必要说的话他一概不讲。
曾国藩奉行的的“戒多言”原则源于一件小事。曾国藩的父亲在过生日的时候，他的老乡郑小珊前来祝寿。当时曾国藩刚入翰林院不久，有些得意忘形，拉着小珊畅所欲言，夸夸其谈，惹得郑小珊愤怒离去。
事后曾国藩后悔万分，立刻反省了自己的错误，自此以后对于自己说出的话非常的谨慎注意。接下来就让我们了解一下曾国藩研究的六种不能说的话。
一、不说直话
说话直来直去的人，很容易伤到别人。人人都有自己的自尊心和虚荣心，如果说起话来不看场合、不照顾他人，很容易闹得不欢而散。
曾国藩曾经说过： “说话如水，做事如山。” 说话要像水一样柔，润物无声，把直截了当的话语经过润色再说出来，就像清泉流过对方的心田，非常有利于增进感情。
与人交流，最重要的是让人听进去你的话语，你说的话再真诚、再有价值，对方听不进去也是枉然。
而委婉的话语不仅表达了对他人的尊重，给他留下了一个台阶，还能稳定他人的情绪，让对话能够继续下去。
二、不说闲话
我们都讨厌那种爱扯闲话，在背后对人说三道四的人。
曾国藩在家书中写道：“ 常说是非事，必是是非人。”平时爱说闲话，一点小事就当大事宣传的人，必然不是什么好人。
闲暇时间，不宜说闲话，说闲话耗费精力却得不到任何好处。老去说别人的闲话，一不小心传进了当事人的耳朵里，还容易多生事端。
真正的聪明人，把说闲话的时间和精力都拿去提升自己了。
三、不说怨话
抱怨可以说是世上最无用的事，对于问题的解决没有任何的帮助。
没有人愿意一直听你的抱怨，你自己也是一样，不停地抱怨无法给你带来好的心情，反而会让你陷入负能量的漩涡。
喜欢抱怨的人，承受生活压力的能力比一般人要差。 不停地抱怨很容易让你成为一个不客观找原因的懒惰者和不去想办法解决问题的弱者。
所以，把怨天尤人的时间省去，去仔细的找一下失败的原因，解决问题的方法，想想下次如何做得更好，这才是最有意义的。
四、不说狂话
说一些狂傲的、目中无人的话，很容易招人厌烦。空口揽下自己根本做不到的事情，最后定然会失信于人。
说狂话无异于是说假话，为了小小的虚荣心，把自己说话的可信度都给出卖了，这实在是不值得。
《三国演义》中，诸葛亮临终前遗命杨仪统兵，魏延对此不满，于诸葛亮病逝后率军反攻杨仪。杨仪根据诸葛亮的遗计挑衅魏延，魏延大喝一声“谁敢杀我”，后被潜伏在一旁的马岱所杀。
我们说狂话的时候，说不定身后也会有虎视眈眈的“马岱”，想要利用你狂妄的心态，一击毙命。
所以我们不论是做人还是说话，都不能太过狂妄，而要谨慎低调。
五、不说胡话
人要活得明白，自然就要说明白话。
胡话一说出口，别人对你的印象即刻就会发生改变，对你的形象产生负面影响。试问谁愿意亲近一个满嘴胡话的人呢？
满口胡话的人，最容易让人厌烦，他说的每句话都需要怀疑真假，有效沟通程度很低。而情商高的人，他所说的每一句话，都清晰明了，让听他说话的人无比舒畅。
六、不说恶话
曾国藩经常在家书中告诫子女，做人要厚道，说话做事要给他人留一些余地。积口德，是尊重别人，更是包容自己。一些骂人的恶话，一定不能说。
恶话的杀伤力是我们难以想象的，阮玲玉在遗书中写道：“我一死何足惜，不过还是怕人言可畏。”
人言可畏，你无法估量你的一句恶语会给他人带来多少伤害。
我们说话之前，一定要在脑中思考一下，说出的话属不属于上面的那六种，说出的话是否有价值、有意义，是否照顾到了与你交流的人，是否合乎场合。
你会说话的程度，决定了你人生的高度。
会说话的人，为自己赢得了福报，也为自己爱的人创造了福报！
懂得说话分寸的人，不仅让自己的人生福运连连，更是让自己的家庭幸福美满！
#今日听碟#这几天看很多朋友在晒郑智化的这张《单身逃亡》，原因就是“五大唱片”引进了这张碟，还同时发了黑胶和CD。因为手头已经有了“可登唱片”的原版，即使只是一张不知道第几次的再版，但我觉得也够了，我们不能因为听歌而玩物丧志、舍本求末、忘记初心，对吧？
《单身逃亡》是郑智化的第二张专辑，但对于我来讲，却是我听到的第一张郑智化专辑，甚至在那个资讯不发达的岁月，在我不知道还有一张《老幺的故事》的之前，我一直都把这张专辑当成是郑智化的第一张专辑。
浙江歌迷应该是比较早听到这张专辑的，原因是当年浙江经济广播电台第一代的音乐DJ阮舟，在排行榜里力推了《单身逃亡》、《把情感收藏起来》，忘了是哪首，还连续拿了好几周的冠军，以至于在1991年的年初，还用越洋电话和郑智化连线，恭喜了郑智化本化。这在那个视收听“中广流行网”，还算是收听敌台的年代，真的是很Open的事情。
那次越洋电话里，印象最深的，就是郑智化提到了他刚发行的新专辑《堕落天使》，还特别提到了这张专辑最大的变化，就是在编曲上有很多的创新。编曲，这个概念在1991年来讲，还是一个天书般的概念，至少对于我等不懂乐理、单纯听歌的小屁孩来讲，真的是“我所不能了解的事”。
不知道同时期的老歌迷还记不记得，《单身逃亡》这张专辑，当时是没有正式引进的，而这张专辑在内地的流传，得益于一盘盗版磁带，这个盗版的版本，相比很多换封面、换歌曲的盗版，更接近于原版盗用。只是这个盗版很奇怪的是，每首歌曲的开头都会有一小段噪音，不知道当年的你，有没有买过这个版本的《单身逃亡》。
《单身逃亡》的制作人是郑智化的好友黄大军，据说不识谱的郑智化，其创作作品的谱子，都是由黄大军老师给标记出来的。
平心而论，现在听这张专辑的编曲，其实还是挺粗线条的，看内页的Credit，应该用的还是MIDI制作方案，在这个基础上加入吉他等乐器，但鼓点部分因此就充满了八、九十年代早期的MIDI味道了。
专辑当时主打的《单身逃亡》和《把情感收藏起来》，都是陈宇寰编的曲，陈宇寰在不久后，也因为给李度做的《沙漠、骆驼、男人、女人》，提名过台湾“金曲奖”的“最佳编曲人”奖，他同时也是哈林那个“顶尖拍档”的成员之一。
陈宇寰做的这两首歌，也是专辑里最丧的两首歌，郑智化的歌曲本来就写的很丧，被陈宇寰这么一编，就更丧了。
而《别哭，我最爱的人》和《卸了妆的女人》两首歌，也是保留了原作的民谣元素，这两首也是后来翻唱相对最多的作品，尤其是《别哭，我最爱的人》，同样也是九十年代的吉他弹唱神曲。一句别哭，我最爱的人，也许没有打动姑娘，肯定一定让唱歌的男孩，自己先给哭个稀里哗啦吧。
这张专辑当时感觉最不同的，就是《猫》，而这也是郑智化音乐生涯，很少被提到的作品。其实这首《猫》和之后的《悔过书》，也是专辑里编曲最洋气的两首歌，那种动态感比起同时期的传统芭乐编曲，还是更酷一点。而这两首歌曲的编曲，都是黄大炜。
郑智化对于《猫》这首歌曲的解读，是“小时候我常躲在人群背后，深怕被人瞧见自己拿拐杖走路的样子，长大后我还是常躲在人群背后，不是怕被人瞧见拿拐杖的样子，而是怕被人瞧见灵魂”……
其实关于郑智化早期的成长故事，可以看一下他的自传《堕落天使》，结合音乐，更能进入一个歌者的灵魂。
虽然“可登唱片”时期的郑智化，总是会拿来和“飞碟唱片”时期的他做对比，但活得越往后，我越来越觉得这样的对比，其实并不公平。“可登唱片”时期的郑智化敏感、脆弱，灵魂几乎一碰就碎。而“飞碟唱片”时期的他，在创作上则多了更多的格局和视野，很难说这样的格局和视野有什么问题，比如《年轻时代》、《未婚爸爸》、《中产阶级》、《大同世界》这样的作品，多了更知识份子包袱的批判视角，其实也没什么不好的。
最后再推荐这张专辑里算是冷门的一首歌：《画中梦》，同样是黄大炜编的曲，这首歌曲的旋律写的犹如云中漫步，人间事、相思苦被唱出了忧伤，也唱出了梦幻。
有时间的话，真的希望真正爱音乐的你，能够抽出这样几十分钟，完整的听一张唱片，听歌里的故事，感知音乐里既抽象又具象的世界。余生不少也不长，在音乐里认真的虚度光阴，才是最快乐的事…… https://t.cn/R2Wx08X
《单身逃亡》是郑智化的第二张专辑，但对于我来讲，却是我听到的第一张郑智化专辑，甚至在那个资讯不发达的岁月，在我不知道还有一张《老幺的故事》的之前，我一直都把这张专辑当成是郑智化的第一张专辑。
浙江歌迷应该是比较早听到这张专辑的，原因是当年浙江经济广播电台第一代的音乐DJ阮舟，在排行榜里力推了《单身逃亡》、《把情感收藏起来》，忘了是哪首，还连续拿了好几周的冠军，以至于在1991年的年初，还用越洋电话和郑智化连线，恭喜了郑智化本化。这在那个视收听“中广流行网”，还算是收听敌台的年代，真的是很Open的事情。
那次越洋电话里，印象最深的，就是郑智化提到了他刚发行的新专辑《堕落天使》，还特别提到了这张专辑最大的变化，就是在编曲上有很多的创新。编曲，这个概念在1991年来讲，还是一个天书般的概念，至少对于我等不懂乐理、单纯听歌的小屁孩来讲，真的是“我所不能了解的事”。
不知道同时期的老歌迷还记不记得，《单身逃亡》这张专辑，当时是没有正式引进的，而这张专辑在内地的流传，得益于一盘盗版磁带，这个盗版的版本，相比很多换封面、换歌曲的盗版，更接近于原版盗用。只是这个盗版很奇怪的是，每首歌曲的开头都会有一小段噪音，不知道当年的你，有没有买过这个版本的《单身逃亡》。
《单身逃亡》的制作人是郑智化的好友黄大军，据说不识谱的郑智化，其创作作品的谱子，都是由黄大军老师给标记出来的。
平心而论，现在听这张专辑的编曲，其实还是挺粗线条的，看内页的Credit，应该用的还是MIDI制作方案，在这个基础上加入吉他等乐器，但鼓点部分因此就充满了八、九十年代早期的MIDI味道了。
专辑当时主打的《单身逃亡》和《把情感收藏起来》，都是陈宇寰编的曲，陈宇寰在不久后，也因为给李度做的《沙漠、骆驼、男人、女人》，提名过台湾“金曲奖”的“最佳编曲人”奖，他同时也是哈林那个“顶尖拍档”的成员之一。
陈宇寰做的这两首歌，也是专辑里最丧的两首歌，郑智化的歌曲本来就写的很丧，被陈宇寰这么一编，就更丧了。
而《别哭，我最爱的人》和《卸了妆的女人》两首歌，也是保留了原作的民谣元素，这两首也是后来翻唱相对最多的作品，尤其是《别哭，我最爱的人》，同样也是九十年代的吉他弹唱神曲。一句别哭，我最爱的人，也许没有打动姑娘，肯定一定让唱歌的男孩，自己先给哭个稀里哗啦吧。
这张专辑当时感觉最不同的，就是《猫》，而这也是郑智化音乐生涯，很少被提到的作品。其实这首《猫》和之后的《悔过书》，也是专辑里编曲最洋气的两首歌，那种动态感比起同时期的传统芭乐编曲，还是更酷一点。而这两首歌曲的编曲，都是黄大炜。
郑智化对于《猫》这首歌曲的解读，是“小时候我常躲在人群背后，深怕被人瞧见自己拿拐杖走路的样子，长大后我还是常躲在人群背后，不是怕被人瞧见拿拐杖的样子，而是怕被人瞧见灵魂”……
其实关于郑智化早期的成长故事，可以看一下他的自传《堕落天使》，结合音乐，更能进入一个歌者的灵魂。
虽然“可登唱片”时期的郑智化，总是会拿来和“飞碟唱片”时期的他做对比，但活得越往后，我越来越觉得这样的对比，其实并不公平。“可登唱片”时期的郑智化敏感、脆弱，灵魂几乎一碰就碎。而“飞碟唱片”时期的他，在创作上则多了更多的格局和视野，很难说这样的格局和视野有什么问题，比如《年轻时代》、《未婚爸爸》、《中产阶级》、《大同世界》这样的作品，多了更知识份子包袱的批判视角，其实也没什么不好的。
最后再推荐这张专辑里算是冷门的一首歌：《画中梦》，同样是黄大炜编的曲，这首歌曲的旋律写的犹如云中漫步，人间事、相思苦被唱出了忧伤，也唱出了梦幻。
有时间的话，真的希望真正爱音乐的你，能够抽出这样几十分钟，完整的听一张唱片，听歌里的故事，感知音乐里既抽象又具象的世界。余生不少也不长，在音乐里认真的虚度光阴，才是最快乐的事…… https://t.cn/R2Wx08X
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