️来杯咖啡提提神~
【25】隅田川 胶囊咖啡
一共四个口味【混合装、原味、微甜、抹茶】✅抹茶口味的到手是7颗,其他三个到手是8颗,入口丝滑,搭配牛奶口感一绝[赞]
一颗才34大卡,好喝不怕胖[耶]蛮多姐妹都推荐它家的抹茶味,第一次入手的姐妹可以试试混合装,每个口味都尝一尝嗷[羞嗒嗒]
☕皮卡丘比特比:口感很醇厚唉,抹茶味很足,但是喝起来又是微甜的,超级nice~
☕疯人院在逃正常人:这可以诶,之前买过属于不涩的那种抹茶
☕安之夏日瑾瑾:这个不错,我以前不喝抹茶,前一阵为了凑单买了一袋,感觉挺好。
☕苏葵_DD:之前在旗舰店买了这个焦糖玛奇朵的,原价买的,挺好喝的,配牛奶很好喝
【25】隅田川 胶囊咖啡
一共四个口味【混合装、原味、微甜、抹茶】✅抹茶口味的到手是7颗,其他三个到手是8颗,入口丝滑,搭配牛奶口感一绝[赞]
一颗才34大卡,好喝不怕胖[耶]蛮多姐妹都推荐它家的抹茶味,第一次入手的姐妹可以试试混合装,每个口味都尝一尝嗷[羞嗒嗒]
☕皮卡丘比特比:口感很醇厚唉,抹茶味很足,但是喝起来又是微甜的,超级nice~
☕疯人院在逃正常人:这可以诶,之前买过属于不涩的那种抹茶
☕安之夏日瑾瑾:这个不错,我以前不喝抹茶,前一阵为了凑单买了一袋,感觉挺好。
☕苏葵_DD:之前在旗舰店买了这个焦糖玛奇朵的,原价买的,挺好喝的,配牛奶很好喝
我的摄影史-人像篇
我真的坚持过摄影吗?我是否真的热爱?
图一❤️那会是18年,那会假期总是在昆明。那是我跟清音姐姐初学人像的地方。用60D跟拍,拍人像的启蒙。
图二后来回了仙居,很幸运遇见了莫逆,19年开始断断续续合作到今天。一直支持着我拍人像,每次合作都很愉快。
图三苏葵是个很可爱的小妹妹,拍摄的时候自己就会做动作,不会让我这个美姿引导空白的摄影操心,可以说是“自动模特”。第一次合作在空中花园,很成功。
图四佐一总是酷酷的样子,合作的风格却是很温柔的感觉。互勉合作都很愉快。
图六在大学拍了许多身边的朋友,但归根还是拍的太少,想的多做的少自己没有好好利用这段时光。跟朋友们相处一直很开心,对我的支持很大。
图七那段时间很喜欢拍汉服,自己在仙居的汉服社团,汉服的朋友们都很帅很漂亮,能有这么一群可爱的人,感觉自己很幸运。
图八❤️有漫展的返图有互勉合作的,零散的片段。
图九20年,我们毕业了,很开心的是大学四年的句号划上,毕业照带给了朋友们这段毕业季的快乐。难过的是我们终还是各奔前程,而我始终未给自己拍一次完整的毕业照。
有句话一直在这段时光中回响:摄影师的镜头里,永远不会出现自己,但它的意义却是定格住每一段珍贵又难忘的画面。
或许我确实应该热爱这份兴趣,坚持下来,人有热爱的事,才会让人生快乐#摄影# https://t.cn/Ryhaa6H
我真的坚持过摄影吗?我是否真的热爱?
图一❤️那会是18年,那会假期总是在昆明。那是我跟清音姐姐初学人像的地方。用60D跟拍,拍人像的启蒙。
图二后来回了仙居,很幸运遇见了莫逆,19年开始断断续续合作到今天。一直支持着我拍人像,每次合作都很愉快。
图三苏葵是个很可爱的小妹妹,拍摄的时候自己就会做动作,不会让我这个美姿引导空白的摄影操心,可以说是“自动模特”。第一次合作在空中花园,很成功。
图四佐一总是酷酷的样子,合作的风格却是很温柔的感觉。互勉合作都很愉快。
图六在大学拍了许多身边的朋友,但归根还是拍的太少,想的多做的少自己没有好好利用这段时光。跟朋友们相处一直很开心,对我的支持很大。
图七那段时间很喜欢拍汉服,自己在仙居的汉服社团,汉服的朋友们都很帅很漂亮,能有这么一群可爱的人,感觉自己很幸运。
图八❤️有漫展的返图有互勉合作的,零散的片段。
图九20年,我们毕业了,很开心的是大学四年的句号划上,毕业照带给了朋友们这段毕业季的快乐。难过的是我们终还是各奔前程,而我始终未给自己拍一次完整的毕业照。
有句话一直在这段时光中回响:摄影师的镜头里,永远不会出现自己,但它的意义却是定格住每一段珍贵又难忘的画面。
或许我确实应该热爱这份兴趣,坚持下来,人有热爱的事,才会让人生快乐#摄影# https://t.cn/Ryhaa6H
苏葵:物体系/假展览
《物体系》关注现代居住空间及其中的物。黑白的风格,营造出“严肃庄重”的氛围,但在这表象下,通过物的堆叠与拼接,却呈现出荒诞与反常:我们能看见无数同时发出眩晕光亮的灯泡、重叠交错又渐次打开的抽屉、朝向不同方位敞开的窗户,层层马桶圈堆砌的马桶、被监控摄像头围住,交错排列的床、拉开却只见一面空墙的窗帘,以及一排被整齐遮挡的极具仪式感的皮鞋……无论是家具,还是与之相关甚至对立的物件,都被深入的解构与重构,上演了戏剧化的一幕。
这一系列中所有作品都与荒诞有关。我希望去体认荒诞,探索荒诞,呈现荒诞。在我看来,物的制造不单是一个技术问题,它的外观、陈列不仅出于审美需求,还隐藏着深刻的“社会学”原理,人在物上投射出种种欲望,通过赋予物某种概念,来满足与完成。而物的增殖、堆叠、拼接,模糊了“有用”与“无用”的边界,打破了既有表征体系,希望提供了一个新的表现物、理解物的可能。
关于创作者
苏葵,出生于成都。基于对“物”和“物文化”的兴趣,以及儿时与物对话、对其进行拆解重组的经历,她的作品均围绕“物”展开,通过陌生化手法对其进行重构,试图创建以现实为基点的非常态图像。
《物体系》关注现代居住空间及其中的物。黑白的风格,营造出“严肃庄重”的氛围,但在这表象下,通过物的堆叠与拼接,却呈现出荒诞与反常:我们能看见无数同时发出眩晕光亮的灯泡、重叠交错又渐次打开的抽屉、朝向不同方位敞开的窗户,层层马桶圈堆砌的马桶、被监控摄像头围住,交错排列的床、拉开却只见一面空墙的窗帘,以及一排被整齐遮挡的极具仪式感的皮鞋……无论是家具,还是与之相关甚至对立的物件,都被深入的解构与重构,上演了戏剧化的一幕。
这一系列中所有作品都与荒诞有关。我希望去体认荒诞,探索荒诞,呈现荒诞。在我看来,物的制造不单是一个技术问题,它的外观、陈列不仅出于审美需求,还隐藏着深刻的“社会学”原理,人在物上投射出种种欲望,通过赋予物某种概念,来满足与完成。而物的增殖、堆叠、拼接,模糊了“有用”与“无用”的边界,打破了既有表征体系,希望提供了一个新的表现物、理解物的可能。
关于创作者
苏葵,出生于成都。基于对“物”和“物文化”的兴趣,以及儿时与物对话、对其进行拆解重组的经历,她的作品均围绕“物”展开,通过陌生化手法对其进行重构,试图创建以现实为基点的非常态图像。
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