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## 七夕 ##

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:ﾟ･*☽:ﾟ年年七夕渡瑶轩，谁道秋期有泪痕。自是人间一周岁，何妨天上只黄昏。——崔涂《七夕》

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:ﾟ･*☽:ﾟ客槎曾犯，银河微浪，尚带天风海雨。相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

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:ﾟ･*☽:ﾟ新秋牛女会佳期，红粉筵开玉馔时。好与檀郎寄花朵，莫教清晓羡蛛丝。——李郢《七夕寄张氏兄弟》

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:ﾟ･*☽:ﾟ秋星如弹月如梳，宫妓香添乞巧炉。——杨备《层城观》

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:ﾟ･*☽:ﾟ长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。——卢照邻《长安古意》

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:ﾟ･*☽:ﾟ初喜渡河汉，频惊转斗杓。——刘禹锡《七夕二首》

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:ﾟ･*☽:ﾟ移家避寇逐行舟，厌见南徐江水流。吴越征徭非旧日，秣陵凋弊不宜秋。千家闭户无砧杵，七夕何人望斗牛。只有同时骢马客，偏宜尺牍问穷愁。——李嘉祐《早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕》

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:ﾟ･*☽:ﾟ当日佳期鹊误传，至今犹作断肠仙。——晏几道《七夕》

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:ﾟ･*☽:ﾟ七夕年年信不违，银河清浅白云微，蟾光鹊影伯劳飞。——毛文锡《浣溪沙·七夕年年信不违》

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:ﾟ･*☽:ﾟ无半点闲愁去处，问三生醉梦何如。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

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:ﾟ･*☽:ﾟ耿耿曙河微，神仙此夜稀。——王湾《闰月七日织女》

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:ﾟ･*☽:ﾟ阁道中宵急雨鸣，遥怜牛女渡河情。吴台惊鹊飞来重，长信流萤洗后明。不谓金壶能续漏，祇缘玉箸剩沾缨。江湖亦有佳期隔，愁见兰涛混太清。——朱曰藩《七夕雨》

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:ﾟ･*☽:ﾟ又说今夕天津，西畔重欢遇。——吴文英《荔枝香近·七夕》

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:ﾟ･*☽:ﾟ七夕风光岂易阑，一年一度巧相干。——张继先《京师七夕率赋》

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:ﾟ･*☽:ﾟ定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。——卢殷《七夕》

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:ﾟ･*☽:ﾟ梦入蓝桥，几点疏星映朱户。——吴文英《荔枝香近·七夕》

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:ﾟ･*☽:ﾟ天公定亦怜娇俊，念儿女，经年愁损。——顾贞观《步蟾宫·闰六月七夕》

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:ﾟ･*☽:ﾟ匆匆便倒离尊，怅遇合、云销萍聚。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

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:ﾟ･*☽:ﾟ采盘花阁无穷意，只在游丝一缕中。——刘威《七夕》

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:ﾟ･*☽:ﾟ乞与人间巧，全凭此夜秋。如何针线月，容易下西楼。——张昱《七夕》

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《陈寅恪诗笺释》胡文辉著 (增订本)下册 p1162/1965年(乙巳) /知识分子与教育改革(乙巳七夕)/人间三伏愁炎暑 天上双星感合离 银汉已成清浅水 金闺方斗死生棋 献瓜供果终何益 拈线穿针更自欺 百尺高楼羞乞巧 偶因枨触戏题诗/双星 牛郎 织女二星 银汉句 用七夕鹊桥典 清浅水 陈永正指《古诗十九首》河汉清且浅 相隔复几许 死生棋 宋代张?《棋经·名数》棋之形势 死生存亡 因名而可见 七夕节似并无斗棋之俗 疑此句用钱谦益诗《后秋兴八首》之四 闺阁心悬海宇棋 每于方罫系悲欢 乍传南国长驱日 正是西窗对局时 钱诗 海宇棋 即指郑成功与清室的军事对弈 此处可能暗指台湾国民党与大陆的对峙 瓜果 可理解为向上级表态 以示积极 针线 或扣紧当时的常用语路线 方针 指贯彻中央之意图 疑指1964年以来开展的教育改革 羞乞巧 疑暗用柳宗元《乞巧文》柳假托自己在七夕向天孙乞巧去拙 以求得意于当世 实际上是借此批评当时官宦士人的媚世无耻 陈氏或借柳氏文意 谓自己只能守拙终身 而不顾取巧处世 指不愿迎合时世 枨cheng2触 感触 https://t.cn/z8yJxIp

【古诗词赏析】李清照：《行香子•七夕》

行香子•七夕
李清照

草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

翻译：

草丛中，蟋蟀的鸣叫声，把梧桐叶惊落满地。也把我从愁云惨雾中惊醒过来。云月当空的天上，就像是有重重关锁，使得牵牛织女双星，如银河中的木舟，漂来荡去，就是不能相逢。我们夫妻俩不也一样。真正是人间，天上都满是忧愁啊！

由鸦鹊搭起的仙桥，一年才有一次，估计牛郎织女，在离别的日子里，思念之情，离愁别绪，一定是无穷无尽。此时此刻，他们应该是良辰美景才对啊，怎么还是一会儿天晴，一会儿下雨，一会儿又刮起大风呢？难道他们还在分离之中，还未能见面？

浅析：

这首词是作者在南逃过程中所写，当时李清照正从北方逃往南方，居无定所，处于一种流离颠簸的状态，而其夫也因战事而奔波各地。可以说，夫妻俩人各自飘零，且都处于极不稳定的环境之中。

所以李清照这个时候写的词，和早年写的离愁之情的词，已大有不同。虽然都是离愁，但早年更多的只是单纯的夫妻思念之情，是“一种相思，两处闲愁”，但此时，除了“闲愁”之外，明显还多了对国事，家事的担忧，以及对前路漫漫的茫然。

所以早期的离愁诗词，虽然是愁，但读者依然能感觉到其安静的氛围，但此时离愁，则能感觉到词人不安的心境，正所谓“霎时晴，霎时雨，霎时风”是也。

再说回这首词，作者是通过七夕牛郎织女相会的传说，以天上双星相逢之难，离愁之苦，来诉说自己夫妻离别的孤寂和苦楚。

词的上片，先写人间，再写天上，接着联想到自己，最后发出人间天上皆愁浓的感叹。首句“”草际鸣蛩。惊落梧桐”，夸张写法，以动写静，为了烘托出作者孤寂落寞的心境。此处惊落的不只是梧桐，更是把作者从失魂落魄的愁思中惊醒过来。

次句“正人间、天上愁浓”，应该是对上片的一个总结，把它看成是倒装式的表达方式，比较合理，就是它跟后面两句是因果关系。先说“果”，再说“因”，这在古诗词中并不少见。第三句，“云阶月地”指的就是天宫，天空的意思。

上片最后一句，“浮槎”指海上木筏，木舟。这句应该是作者看到天上的云彩，飘来荡去，从而引发的联想，既是指牛郎织女不能相逢，也是暗指自己夫妻俩，各自飘零，不能聚首。

整个上片，大意就是说，在七夕这天，词人心情本来就就不好，再看到天上漂浮的云朵，而引发牛郎织女相逢困难重重的联想，实际也是抒发自己对夫妻俩重逢无期的无奈和落寞之情，最后进而发出“人间，天上皆愁浓”的感叹。

再看下片，主要是在上片“不相逢”和“人间天上愁浓”的基础上，进一步抒发自己的情感。具体来说是情感上三个层次，步步推进。

首句“星桥鹊架，经年才见”是后两句的基础，因为一年才能见一次面，所以才显得这次相会的珍贵，也很自然的带出次句“想离情，别恨难穷”，

正因为是一年才一次，那剩下的离别的日子，自然就会有无限的离愁别绪了，这很好理解，这里的“恨”可解作离愁别绪和愁怨。这是情感上的第二个层次，就是对牛郎织女的离愁别绪，深表同情，其实也是对自己类似处境的无奈了。

第三，四句则是情感抒发上的第三层次，就是说，今日牛郎织女相会，既然这么难得，机会这么珍贵，那应该是花好月圆，晴空万里才对啊，可现在怎么时晴，时雨，时风呢？是不是他们还是未能相逢啊。

第三句的“牛郎织女，莫是离中”与最后一句，其实也是倒装，是先看到时晴，时雨，时风，然后才有的发问。最后一句“甚霎时晴，霎时雨，霎时风”，既是对自然现象的描写，也是词人自己处境和真实心境的写照。处境时好时坏，丈夫消息时有时无，这些都令她心情时好时坏，倍受煎熬。

李清照的这首《行香子•七夕》，用比较口语化的表达方式，直接了当的表达了自己的离愁别绪和失落之情，这和我上篇文章介绍过的秦观的《鹊桥仙》，在风格上有所不同。

秦观的《鹊桥仙》写得比较平稳，且较有哲理性，总体感觉比较理性。而李清照这首则感觉比较灵动，显得比较感性。当然这也与他们当时的处境有关。秦观那首，主要还是写男女之间的离愁别绪，所以写得也比较乐观和积极，而李清照除了离愁之外，还有担忧，忧国，忧家，也忧自己，所以在情绪上也比较低落和悲观。当然也与他们在写作风格上本来就不同，也是很大关系吧。