入住反馈来[doge]
这次选择入住罗浮宫，不用说绝对是因为它房型风格很不一样，跟其他普通酒店中规中矩一进门就是卫生间接着是一张大床的风格相比，比较吸引
第一晚选择的是后现代风格房，房间很宽敞，楼层比较高，所以房间显得更大。卫生间布局也感觉很奢华，酒店一次性牙刷一般都不好用，可这次值得一说，牙刷比较细软，是我用过酒店一次性感觉比较好的。毕竟是坐落家居城的酒店，无论装修还是家居设施都是很好的，这个大可放心[嘻嘻]
因为是生日入住，酒店也配送了蛋糕笔芯❤️
但因为我们对奢华风都不是太感冒，所以总体来说感觉后现代风格房还可以，不过不失的感觉。其次可能因为前段时间体现过丽思卡尔顿，所以体验上很难有其他酒店的奢华风所超越[嘻嘻]。
但是网上看法式风格房好像也很不错[嘻嘻]，应该是被多数人选择的风格，有意向打卡罗浮宫索菲特的可以考虑一下[偷笑]

又在看书的时候笑出声。

几个叙事疗法和焦点解决疗法的社工在圆桌谈话聊在选咨询师的时候应不应该选择擅长某种疗法的咨询师，然后说到与其说选择咨询师的专长不如说选择咨询师的哲学理念，不知不觉又把那帮心理动力学的人黑了一顿。

不过一点个人经验，如果咨询的目的是让自己摆脱现状move on，当然要选择比较后现代的疗法（说白了就两种），如果目的只是认识自己，也不妨可以试试心理分析（不过分析的内容听听就是了）。咨询这种东西，受咨询师个人风格和能力的影响还是太大了。

空间与运动

“建筑始终是处于动态的，它包含着运动，而不是静态。”

屈米：“年轻时我对于电影制作者以及舞蹈家的工作非常感兴趣。但是，我是一个建筑师，我不禁思考应该如何从这些概念中创造建筑。”
在影片《弗兰肯斯坦》中，医生与怪物这两个角色始终处于一种彼此争斗的关系中，屈米以点与动线的方式记录了他们的运动轨迹。于是这些运动的相面变成了实体，而实体又可以再次进行反转，最终形成了一个争斗的空间。将这一标示法引入到建筑最开始的设计中，一个动作、运动以及空间的关系就被确立了。
在这样一副作品中，以白色房子为舞台，舞蹈艺术家在城市背景中起舞，她的搭档不再是人，而是城市屋顶的烟囱、设备...
又或者是这样一个案例，当大量的人群聚集在建筑之前，它的面貌就会与面前是空地时的性质截然不同。你会意识到这样的事实：以建筑为载体，总会有动态的因素，无论是人，还是其中发生的事件，它们始终和建筑进行着对话。

当屈米作为一名建筑学教师的时候，喜欢将一些著名小说家的选章作为学生的任务书。有一天，他选择了James Joyce:后现代文学的奠基人，一个非常晦涩的作家。James Joyce对于语言的解构让屈米产生了极大的兴趣，于是他自己也开始做这个项目：一个简单的点柱网被创造了，于是学生们可以在其中一个点进行各自的设计。从文本，到场地，再到设计，一个项目就产生了。
如果绝大多数的建筑更关注空间与形体，那么伯纳德·屈米的建筑则同时关注建筑中发生的事件与运动。接受建筑是处于动态的这一概念会将你自然地引入到其他有关动态、运动与事件的领域。

在这样一部几乎可以称之为奠定了屈米建筑理论家地位的重要著作中，曼哈顿手稿以事件（左）、空间（中）、运动（右）分解了一系列发生在城市中建筑与人交互的片段。即使这些片段的提取是一种抽象性的运动表达，却最终能够被实体化成为建筑空间。建筑被它其中发生的运动因素所定义，然后被聚合、叠化，最终成为一种包含事件、运动与空间的组合。第一章节是一场发生在纽约中央公园的谋杀案，警察尝试追捕凶手，而凶手在出狱之后又遇到了杀死他的年轻女士。这一幕包含25个片段的场景系列摒弃了建筑的功能表现，而是选择展示人在其中的感受。
第二章节则是展示了纽约42街的街道空间中以建筑为角色的片段（比如克莱斯勒大厦、中央火车站…），而最重要的部分即是发生在这些连续空间之间的事件。
第三个章节描述了一场塔楼发生的下坠，而人坠落的轨迹就是在垂直空间中最具有连续性且充满意外的动态表达。
第四章节则是拥有众多角色的一个街区中发生的故事，你会看到钢丝绳上行走的杂技演员、滑雪人、街道一角争斗的暴力者、军队以及足球运动员。它们清晰地展示了不同群体的运动，而这些运动的片段逐渐地占据了整个城市。