一个女人，自述，出轨后的，悲惨人生！前夫手段老辣！
我今天31岁，结婚五年半，孩子俩岁半，我怀孕开始辞职了就一直在家，我是怀孕前与单位的同事在一起了，那个男同事已婚，妻子是做导游的，经常不在家，而我老公是驻外人员，同样不在家，他很关心我，我沦落了，我觉得我爱上他了，是的，我爱上我老公以外的男人了，我们俩个人都是在我老公不在家时候，他老婆不在家时候住在一起。
我老公有一次回来住了几天，不知道听说了什么事，就跟我每天吵一次，我当时也是因为冲动，就说能过就过不能过离婚，但是我也不想离婚，虽然爱上了别人，他那天没有理我，在家住了几天就走了，我觉得需要人陪伴，就喊那个男人来了，第三天晚上我老公，带几个人冲了进来，拍的什么我知道，都是床上的事，当时我很慌乱，而我爱的那个人坐在床上低着头，因为进来的人有他老婆。
我被他老婆打了，身上都是伤痕，而我老公就那么的看着，当天老公的朋友拿出来三张纸，让我签字，还要按手印。我就签字了，还按的手印，我爱上的那个人，也签字了，按手印了。之后老公带来的人都走了，那个男人被老婆带走了，我祈求很多天，让他看在孩子面上不离婚，可能他当时看我哭的厉害，他同意原谅我了。
后来婆婆说身体不好，我把孩子接回来了，我自己带孩子，那天之后我就开始每天忍受邻居异样的目光，我只能坚持着活着，而那个男人，没有出现，我给他打电话，发微信给他，他给我删了好友，电话也拉黑了，而我老公再也没有回过家，后来那个男人偷偷来俩次，但是还是不接我电话，微信也不回复我。
半个月后，老公回来了，说要带孩子出去玩，当时我发烧就没有去，一周时间我病好了，但是老公也走了，我当时有事找他，电话一直忙音，微信也没有回复我。那一段是我最难熬的，有一天公司有人跟我说，我老公的弟弟，去公司闹了，我就给老公打电话，希望让他不要闹了。
几个月后，我带孩子在家玩，我老公带来一个男人，那个男人是他朋友，我老公跟我说离婚，我当时还是爱着那个男人，同样我也很爱自己老公，与孩子和家。
我不同意离婚，但是那个男人也就是我老公的朋友，拿出来了那三张纸，还有一个亲子证明，我先看的那三张纸，我才知道，我签字的什么，保证书与出轨承认书，还有亲子鉴定，我看了后，我天塌了，孩子不是我老公的，于是我激动下，全撕了，不承认有这些事，
但是我老公说，这些是复印件，还有照片，当时我以为他原谅我了，他也同意都删了，重新开始的。结果不是这样。我老公的朋友表示，要起诉离婚，还要精神赔偿金，还要告我重婚罪。
他赢了，我就带着孩子一个人走了，我一分钱没有拿到。
一年后，我与那个男人还经常约会，那个男人也迟迟不肯离婚，但是后来离婚了，他老婆提的，但是他们没有孩子，我后来知道，他前妻居然与我老公在一起了。
但是我们为了不吃牢饭，我们俩个找到律师，大概情况跟律师说了，但是律师说前夫他们起诉的话，我们无罪的几率很小，于是听他的拿钱给对方，让他们放弃追究的权利，开庭前调节。
可是真正的噩耗，这才是开始，我前夫给我们起诉了，我们俩个人，都是被诉对象，我们要赔偿他很多钱，但是我们俩个已经没有能力了，我们俩个重婚罪，当时我孩子只能让我娘家照顾，我应付开庭的事，而前夫我还是爱他的，他怎么会这么心狠，他真正的无法原谅我了，我也心死了。
我因为孩子小，就一直监外，他进去了，我只能在一般的小公司上班，大企业进不去，都是要无犯罪记录的，尤其我们这种就更加难了，而那个男人去搞个快餐店。
没有多久，他又找其他女人了，我才明白，自己有多傻，因为我们没有结婚登记，对了，孩子是他的，他还带着我们的存款走的，给孩子留给我了。
半年后我妈妈癌症，需要很多钱，我就找他去借钱了，希望他看在以前共同生活那么多年，借给我钱，给我妈看病，他就给我拿1万，说不用还了。
我现在靠着那个男人留下的早餐店生活，独自带着孩子生活，我现在不恨前夫，我现在理解他了，爱的不是那个男人，我才知道我真正爱的人是谁，孩子现在一天天长大，我看见女儿，我就恨自己，恨那个男人，我对女儿是爱恨相加。
我现在有个男人，比我大20多岁，他家子女不同意我跟他在一起，我也没有办法，我知道，单靠我自己带孩子，我活得很累，但是差不多年龄的，人家看不上我。
我现在知道，男人说的话，就是骗女人上床而已，原来我前夫对我的爱才是真的，即使他没有时间陪我，即使他口头上不说爱我的话，而我知道我还是爱着前夫。
自己只有受过伤害，才明白道理与事实差距有多大。
------
老公驻外就出轨，这女人完全不体谅老公在外奔波的辛苦。这前夫也算是有点手段，让老母亲把孩子推回给这个女人这一手就表明他已经做了决断，之后的一切行为不过是报复。感觉对前夫一点都讨厌不起来，虽说不上拍手称快，可也觉得结局就该如此，不然这个世间就真的没公理了。#婚外恋#
我今天31岁，结婚五年半，孩子俩岁半，我怀孕开始辞职了就一直在家，我是怀孕前与单位的同事在一起了，那个男同事已婚，妻子是做导游的，经常不在家，而我老公是驻外人员，同样不在家，他很关心我，我沦落了，我觉得我爱上他了，是的，我爱上我老公以外的男人了，我们俩个人都是在我老公不在家时候，他老婆不在家时候住在一起。
我老公有一次回来住了几天，不知道听说了什么事，就跟我每天吵一次，我当时也是因为冲动，就说能过就过不能过离婚，但是我也不想离婚，虽然爱上了别人，他那天没有理我，在家住了几天就走了，我觉得需要人陪伴，就喊那个男人来了，第三天晚上我老公，带几个人冲了进来，拍的什么我知道，都是床上的事，当时我很慌乱，而我爱的那个人坐在床上低着头，因为进来的人有他老婆。
我被他老婆打了，身上都是伤痕，而我老公就那么的看着，当天老公的朋友拿出来三张纸，让我签字，还要按手印。我就签字了，还按的手印，我爱上的那个人，也签字了，按手印了。之后老公带来的人都走了，那个男人被老婆带走了，我祈求很多天，让他看在孩子面上不离婚，可能他当时看我哭的厉害，他同意原谅我了。
后来婆婆说身体不好，我把孩子接回来了，我自己带孩子，那天之后我就开始每天忍受邻居异样的目光，我只能坚持着活着，而那个男人，没有出现，我给他打电话，发微信给他，他给我删了好友，电话也拉黑了，而我老公再也没有回过家，后来那个男人偷偷来俩次，但是还是不接我电话，微信也不回复我。
半个月后，老公回来了，说要带孩子出去玩，当时我发烧就没有去，一周时间我病好了，但是老公也走了，我当时有事找他，电话一直忙音，微信也没有回复我。那一段是我最难熬的，有一天公司有人跟我说，我老公的弟弟，去公司闹了，我就给老公打电话，希望让他不要闹了。
几个月后，我带孩子在家玩，我老公带来一个男人，那个男人是他朋友，我老公跟我说离婚，我当时还是爱着那个男人，同样我也很爱自己老公，与孩子和家。
我不同意离婚，但是那个男人也就是我老公的朋友，拿出来了那三张纸，还有一个亲子证明，我先看的那三张纸，我才知道，我签字的什么，保证书与出轨承认书，还有亲子鉴定，我看了后，我天塌了，孩子不是我老公的，于是我激动下，全撕了，不承认有这些事，
但是我老公说，这些是复印件，还有照片，当时我以为他原谅我了，他也同意都删了，重新开始的。结果不是这样。我老公的朋友表示，要起诉离婚，还要精神赔偿金，还要告我重婚罪。
他赢了，我就带着孩子一个人走了，我一分钱没有拿到。
一年后，我与那个男人还经常约会，那个男人也迟迟不肯离婚，但是后来离婚了，他老婆提的，但是他们没有孩子，我后来知道，他前妻居然与我老公在一起了。
但是我们为了不吃牢饭，我们俩个找到律师，大概情况跟律师说了，但是律师说前夫他们起诉的话，我们无罪的几率很小，于是听他的拿钱给对方，让他们放弃追究的权利，开庭前调节。
可是真正的噩耗，这才是开始，我前夫给我们起诉了，我们俩个人，都是被诉对象，我们要赔偿他很多钱，但是我们俩个已经没有能力了，我们俩个重婚罪，当时我孩子只能让我娘家照顾，我应付开庭的事，而前夫我还是爱他的，他怎么会这么心狠，他真正的无法原谅我了，我也心死了。
我因为孩子小，就一直监外，他进去了，我只能在一般的小公司上班，大企业进不去，都是要无犯罪记录的，尤其我们这种就更加难了，而那个男人去搞个快餐店。
没有多久，他又找其他女人了，我才明白，自己有多傻，因为我们没有结婚登记，对了，孩子是他的，他还带着我们的存款走的，给孩子留给我了。
半年后我妈妈癌症，需要很多钱，我就找他去借钱了，希望他看在以前共同生活那么多年，借给我钱，给我妈看病，他就给我拿1万，说不用还了。
我现在靠着那个男人留下的早餐店生活，独自带着孩子生活，我现在不恨前夫，我现在理解他了，爱的不是那个男人，我才知道我真正爱的人是谁，孩子现在一天天长大，我看见女儿，我就恨自己，恨那个男人，我对女儿是爱恨相加。
我现在有个男人，比我大20多岁，他家子女不同意我跟他在一起，我也没有办法，我知道，单靠我自己带孩子，我活得很累，但是差不多年龄的，人家看不上我。
我现在知道，男人说的话，就是骗女人上床而已，原来我前夫对我的爱才是真的，即使他没有时间陪我，即使他口头上不说爱我的话，而我知道我还是爱着前夫。
自己只有受过伤害，才明白道理与事实差距有多大。
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老公驻外就出轨，这女人完全不体谅老公在外奔波的辛苦。这前夫也算是有点手段，让老母亲把孩子推回给这个女人这一手就表明他已经做了决断，之后的一切行为不过是报复。感觉对前夫一点都讨厌不起来，虽说不上拍手称快，可也觉得结局就该如此，不然这个世间就真的没公理了。#婚外恋#
近乎正常repo
《近乎正常》是破碎的、割裂的、没有结局的，半明半暗的云、隐隐约约的雾、抓住又逃走的光……所有的这些构成了它的内核。
NTN里面的歌曲是超越了“好听”的范畴的，剧中运用了大量凌乱的重唱和对唱，来展现人物内心的绝望和无助、角色之间的冲突和较量，爆裂的鼓点是不安的前奏，电吉他奏响崩溃的篇章，全程的气氛在欢乐和压抑之间不断切换，纠结和迷惘是台上台下共同的底色。
那天晚上我坐在台下两个小时，心里就只有一个念头：原来这就是我们一片狼藉的生活。原来当我们揭开伤疤、释放情绪过后，人生还是如此让人一筹莫展，我们却还得挣扎着过。
在走进剧场完完整整欣赏这部剧之前，我其实已经在各种场合下听过其中的许多唱段了，声二里均朔独唱的《我存在》，声巡中串烧的《有一个地方+余震》，暖场某一期里古德曼一家三口的《你不懂》……但我很难从一首或几首歌中窥见到这个故事的主线，哪怕我早已了解这是一部关于双向情感障碍的音乐剧。
其实直到我当天走出剧场的时候，心里还是保留着这样的想法。这部剧的场景、唱段转换飞快，故事的发展脉络也不甚清晰，如果有人问我这部音乐剧讲的是什么，我可能会说这是一个全家人给母亲治疗躁郁症的故事，没什么起伏也没有悬念，情绪来得快去得也快，平凡地开始又平凡地结束。
但后来我才反应过来，这就是这部剧的呈现方式，也是它的主题注定了它以这种方式呈现。和大多数音乐剧不同的是，之前我们看剧大多存在于第三视角，以观众的姿态来了解故事。但NTN更像是从女主Diana的角度出发，带我们看一看她真实的生活，所以我们会觉得莫名其妙，会感受到慌乱和无序，因为这一切在她眼里就是如此。
作为一个没有心理疾病病史的人，我自认没有能力也没有资格与真正的心理疾病患者共情，但事实证明，NTN作为一部获得过托尼奖的音乐剧，它所聚焦的主题和内容无疑是现代社会中大多数人都面临的问题。
被父母忽视的孩子、面临危机的中年婚姻、需要长期治疗的慢性疾病、渴望被爱又难得被爱的自己……古德曼一家像是一个现代家庭的缩影，集结了各种棘手的家庭问题，你可能不像他们一样承受这么多的痛苦，但你总能从中看到令你也困惑纠结的事物。
全剧终了的时候，我身边的几个姑娘都哭得泣不成声，我却没掉一滴眼泪，因为我觉得这就是生活本来的面目吧，有想要忘记又害怕忘记的回忆，有解决了很多次却还在浮现的问题，以为吃了药就会好，可惜身体产生了抗药性，心理努力积极配合治疗，但没有人可以真正依靠，因为每个人作为孤岛都是不被理解的存在。
朱芾老师，真正的大女主，全剧唱段非常多，声压很强，其他人跟她合唱多多少少都会被压一点。演技很过关，把Diana绝望、无助、纠结，同时又假装正常的状态诠释得非常到位。
赵禹钧老师，中年男人的魅力真是了不得。之前看过赵老师的《花束》，这次和尼姆博士是完全不同的角色，一个可靠又有责任感的丈夫，声线也多少有些变化，不再有咄咄逼人的攻击性，而是变得温柔又醇厚，相信没有人看了之后不想嫁给他。
严中杰，娜塔莉本莉，叛逆又敏感的女孩子，我心中的酷girl，和陈凯配和得非常非常好，太自然了，可能这就是真情侣的力量吧……两位唱得也很赞，尤其是《天生一对》，是我认为的这部剧里为数不多的温馨浪漫的桥段。
乐巍的医生算是中规中矩，也很不错，就是最开始说药片那段又快又密的台词的时候有一处失误，可能是太紧张了。
徐均朔，前面的合唱里可以很明显听出来嗓子哑了，声音也被其他人压住了，后面的独唱好了很多，尤其是两遍《我存在》，在台子上跑上跑下气息完全没有乱，前后两次的情绪变化也唱出来了。演技很好，把Gabe对妈妈的吸引展现得淋漓尽致，有一种如影随形的感觉。虽然我是均朔的粉丝，但是后面一见他在全家人开心幸福的时候出现就开始扶额头痛，希望他赶紧下场别出现了……
Gabe其实很不好演，在我看来他是没有“心理活动”的，因为他只是一个Diana内心的投影，Diana是怎么想的他就是什么样的。一个不是真正意义上存在的“人”，便没有真实的喜怒哀乐，他是虚无缥缈的、没有爱恨的，但却有人爱着或恨着他，甚至希望他消失。我很喜欢之前均朔在一个采访里对于Gabe的理解，他说Gabe是灰色的，是雾蒙蒙的。
Gabe没有错，但是生活就是哪怕没做错也会变糟糕而已。
剧目整体的译配和音乐都很优秀，既保留了百老汇原版的原汁原味，又在此基础上成功地完成了恰当的本土化。
由于场刊不在手边，所以还是写原版的英文名字：《Just Another Day》和《Light》颇有一种首尾呼应的意思；《My Psychopharmacologist》巧妙地用了《音乐之声》的调，非常好听；《I Miss the Mountains》是Diana的高光时刻；《I Am The One》和《You Don’t Know》是重唱里我最喜欢的两首；《Superboy and the Invisible Girl》和《Perfect for you》仿佛苦痛生活里的蜜糖；《I’m Alive》和《Aftershocks》的译配实在是太好了，而且越听越上头；我个人最喜欢的是《Better Than Before》，像一缕温暖的阳光，透过铜墙铁壁的缝隙撒进家里。
二巡新设计的舞美自然有它的优势之处，但我还是认为这个戏更适合小一点的剧场和布景，二七剧场的舞台太深，我坐的位置很靠前，但是也没有很强的浸入式体验，总是觉得离演员很远，这是一个遗憾之处吧。
故事的结尾，Diana独自一人“远走天涯”，没有人知道她会不会回来、什么时候回来，“总会有光”与其说是一种希望，不如说是一种安慰——暂且过着吧，不必快乐，近乎正常就好。毕竟没有人可以给“正常”下一个定义，但是努力生活总没有错。
《近乎正常》是破碎的、割裂的、没有结局的，半明半暗的云、隐隐约约的雾、抓住又逃走的光……所有的这些构成了它的内核。
NTN里面的歌曲是超越了“好听”的范畴的，剧中运用了大量凌乱的重唱和对唱，来展现人物内心的绝望和无助、角色之间的冲突和较量，爆裂的鼓点是不安的前奏，电吉他奏响崩溃的篇章，全程的气氛在欢乐和压抑之间不断切换，纠结和迷惘是台上台下共同的底色。
那天晚上我坐在台下两个小时，心里就只有一个念头：原来这就是我们一片狼藉的生活。原来当我们揭开伤疤、释放情绪过后，人生还是如此让人一筹莫展，我们却还得挣扎着过。
在走进剧场完完整整欣赏这部剧之前，我其实已经在各种场合下听过其中的许多唱段了，声二里均朔独唱的《我存在》，声巡中串烧的《有一个地方+余震》，暖场某一期里古德曼一家三口的《你不懂》……但我很难从一首或几首歌中窥见到这个故事的主线，哪怕我早已了解这是一部关于双向情感障碍的音乐剧。
其实直到我当天走出剧场的时候，心里还是保留着这样的想法。这部剧的场景、唱段转换飞快，故事的发展脉络也不甚清晰，如果有人问我这部音乐剧讲的是什么，我可能会说这是一个全家人给母亲治疗躁郁症的故事，没什么起伏也没有悬念，情绪来得快去得也快，平凡地开始又平凡地结束。
但后来我才反应过来，这就是这部剧的呈现方式，也是它的主题注定了它以这种方式呈现。和大多数音乐剧不同的是，之前我们看剧大多存在于第三视角，以观众的姿态来了解故事。但NTN更像是从女主Diana的角度出发，带我们看一看她真实的生活，所以我们会觉得莫名其妙，会感受到慌乱和无序，因为这一切在她眼里就是如此。
作为一个没有心理疾病病史的人，我自认没有能力也没有资格与真正的心理疾病患者共情，但事实证明，NTN作为一部获得过托尼奖的音乐剧，它所聚焦的主题和内容无疑是现代社会中大多数人都面临的问题。
被父母忽视的孩子、面临危机的中年婚姻、需要长期治疗的慢性疾病、渴望被爱又难得被爱的自己……古德曼一家像是一个现代家庭的缩影，集结了各种棘手的家庭问题，你可能不像他们一样承受这么多的痛苦，但你总能从中看到令你也困惑纠结的事物。
全剧终了的时候，我身边的几个姑娘都哭得泣不成声，我却没掉一滴眼泪，因为我觉得这就是生活本来的面目吧，有想要忘记又害怕忘记的回忆，有解决了很多次却还在浮现的问题，以为吃了药就会好，可惜身体产生了抗药性，心理努力积极配合治疗，但没有人可以真正依靠，因为每个人作为孤岛都是不被理解的存在。
朱芾老师，真正的大女主，全剧唱段非常多，声压很强，其他人跟她合唱多多少少都会被压一点。演技很过关，把Diana绝望、无助、纠结，同时又假装正常的状态诠释得非常到位。
赵禹钧老师，中年男人的魅力真是了不得。之前看过赵老师的《花束》，这次和尼姆博士是完全不同的角色，一个可靠又有责任感的丈夫，声线也多少有些变化，不再有咄咄逼人的攻击性，而是变得温柔又醇厚，相信没有人看了之后不想嫁给他。
严中杰，娜塔莉本莉，叛逆又敏感的女孩子，我心中的酷girl，和陈凯配和得非常非常好，太自然了，可能这就是真情侣的力量吧……两位唱得也很赞，尤其是《天生一对》，是我认为的这部剧里为数不多的温馨浪漫的桥段。
乐巍的医生算是中规中矩，也很不错，就是最开始说药片那段又快又密的台词的时候有一处失误，可能是太紧张了。
徐均朔，前面的合唱里可以很明显听出来嗓子哑了，声音也被其他人压住了，后面的独唱好了很多，尤其是两遍《我存在》，在台子上跑上跑下气息完全没有乱，前后两次的情绪变化也唱出来了。演技很好，把Gabe对妈妈的吸引展现得淋漓尽致，有一种如影随形的感觉。虽然我是均朔的粉丝，但是后面一见他在全家人开心幸福的时候出现就开始扶额头痛，希望他赶紧下场别出现了……
Gabe其实很不好演，在我看来他是没有“心理活动”的，因为他只是一个Diana内心的投影，Diana是怎么想的他就是什么样的。一个不是真正意义上存在的“人”，便没有真实的喜怒哀乐，他是虚无缥缈的、没有爱恨的，但却有人爱着或恨着他，甚至希望他消失。我很喜欢之前均朔在一个采访里对于Gabe的理解，他说Gabe是灰色的，是雾蒙蒙的。
Gabe没有错，但是生活就是哪怕没做错也会变糟糕而已。
剧目整体的译配和音乐都很优秀，既保留了百老汇原版的原汁原味，又在此基础上成功地完成了恰当的本土化。
由于场刊不在手边，所以还是写原版的英文名字：《Just Another Day》和《Light》颇有一种首尾呼应的意思；《My Psychopharmacologist》巧妙地用了《音乐之声》的调，非常好听；《I Miss the Mountains》是Diana的高光时刻；《I Am The One》和《You Don’t Know》是重唱里我最喜欢的两首；《Superboy and the Invisible Girl》和《Perfect for you》仿佛苦痛生活里的蜜糖；《I’m Alive》和《Aftershocks》的译配实在是太好了，而且越听越上头；我个人最喜欢的是《Better Than Before》，像一缕温暖的阳光，透过铜墙铁壁的缝隙撒进家里。
二巡新设计的舞美自然有它的优势之处，但我还是认为这个戏更适合小一点的剧场和布景，二七剧场的舞台太深，我坐的位置很靠前，但是也没有很强的浸入式体验，总是觉得离演员很远，这是一个遗憾之处吧。
故事的结尾，Diana独自一人“远走天涯”，没有人知道她会不会回来、什么时候回来，“总会有光”与其说是一种希望，不如说是一种安慰——暂且过着吧，不必快乐，近乎正常就好。毕竟没有人可以给“正常”下一个定义，但是努力生活总没有错。
21.03.16
七点三刻起。上听说和精读。
新的听说老师好厉害！她用来做示例的歌很好听，叫Life is Wonderful，说是她以前看韩剧听到的配乐。听到这首歌我脑海里的画面是黄昏的时候，女主角独自坐在公车上，有一点落寞，但扭头望向窗外，觉得晚霞像蓬松轻巧的毛毯，可以包容她的疲惫，于是她渐渐放松下来，也就并不觉得落寞难以忍受了。
午饭：土豆片（绝对换了一批土豆没有之前的脆了），麻婆豆腐，藕夹，9。
♢
去图书馆接着读《中国女性与文学》，书架上这本书一共有三本，我抽走的时候已经少了一本，看来是有人也在读这本书。
许多女性诗词除了以忧愁为情思之外，呈现出温润平和的特点，怨与怒、伤与责的尺度要仔细斟酌和把握，合乎（规训女子的）礼仪。哪怕是责备丈夫为前程奔忙，背弃诺言，也要柔声细语，愁大过怨，温情多于责备。这样的作品能受到主流男性文人的认可和夸赞，是因为这对他们来说完全不造成威胁。古代女性创作很多时候没有办法打破儒家正统思想的束缚去表达更任情使性更反叛洒脱的东西，是因为她们比起男性作者来说受到了更深重的封建道德的压迫与剥削，被困于闺阁庭院之中，生命历程是从一个家庭去往另一个家庭，她们被支配、被规范，很少有机会接触正统思想以外的、那些曾滋润男性作者心灵的思想。总之，封建时期女性创作从体裁的多样、作品的数量、创作风格的多样性来说，都无法与男性创作比肩，这并非她们天生不富有理解与创造能力，而是她们拥有更多人生体验、接触新思想与自由创作的可能性始终被抹杀。
♢
看书看到一半突然通知说要去上口语交际课，外教让我们讲自己的partner假期做过的事情，我：她打零工，赚的钱买了台电脑。老师：她在哪里工作？当事人（中文）：算了算了讲不清楚不说了。我：她不想说。老师追问。她：这不重要。老师：你把这件事弄得这么神神秘秘，现在我非知道不可了。她：这个，我在……（逐渐结巴） 老师：额，莫非是违法的事情？ 我：有可能。她：（持续结巴） 老师：贩毒？贩毒赚很多钱的。她：没，挺少的。老师：不，可以赚很多。（省略一系列谈话内容）老师：所以这一组，她是一个毒贩，贩毒，搞了一大笔钱，买了电脑。我：哈哈哈哈！她（在我给她解释之后）：&#△*@＝
美国人难道这么害怕谈话间隙里面的空白么，用每一个笑话去填满，开一切东西的玩笑，也一直在自嘲。最好笑的是大家英语不好，有时他的笑话就晾在空气里，眼看快要晒干了之后忙解释：只是玩笑话！
下了课人好多。
晚饭：星星鸡排，甜甜的茄子，金针菇干丝，11。
晚上接着看书。
♢
有个微博上评论我的人，我一开始以为是傻子后来发现是瞎子和蠢人和男人（？），说男权=女权因为男女平等。看不懂我写的[男权（即父权）和母权才是一组概念，跟女权没关系，女权是妇女追求权利]。我在想是不是应该在第一步就把他拉黑，而不是心平气和解释。我又在想这一定是因为学校教育出了问题，也并不只是学校了，他们整个生活的环境就是非常有毒的，所以导致占优势地位的男性表现出普遍的迟钝和失察，对女性争取她们应有的权利的行为嗤之以鼻，用高高在上的姿态发表一些颠三倒四的谬论。我能做的好少，如果有一天我说的话也可以被很多人听见，如果有一天我说的话也很重要，那该多好。
♢
还书的时候发现少的那一本又回来了，安安静静躺在书架上——那就是说，今天很有可能是有人在图书馆，跟我读同一本书！
出图书馆的时候被同学叫到湖边，听另一个同学唱戏，一片漆黑，湖面像结了冰，一阵风吹过来凉意刺骨，于是那声音像是天上飘下来一样没有落点，渺远又凄凉，只是偶尔有黑天鹅的叫声，又显得滑稽。然后四个人哆哆嗦嗦跑回寝室。
听了会儿歌，瞎聊天，然后去洗澡洗头，因为一直在发呆所以洗了很久，水一点儿也不热。
♢
两天的诗词：
《祝英台近》
宋 朱淑姬
粉痕销，芳信断，好梦又无据。病酒无聊，敧枕听春雨。断肠曲曲屏山，温温沈水，都是旧、看承人处。久离阻。应念一点芳心，闲愁知几许。偷照菱花，清瘦自羞觑。可堪梅子酸时，杨花飞絮，乱莺闹、催将春去。
《寄校书七兄》
唐.李冶
无事乌程县，蹉跎岁月余。
不知芸阁吏，寂寞竟何如。
远水浮仙棹，寒星伴使车。
因过大雷岸，莫忘几行书。
♢
吹完头发上床大概十二点半，困得不行，一点就睡了。
七点三刻起。上听说和精读。
新的听说老师好厉害！她用来做示例的歌很好听，叫Life is Wonderful，说是她以前看韩剧听到的配乐。听到这首歌我脑海里的画面是黄昏的时候，女主角独自坐在公车上，有一点落寞，但扭头望向窗外，觉得晚霞像蓬松轻巧的毛毯，可以包容她的疲惫，于是她渐渐放松下来，也就并不觉得落寞难以忍受了。
午饭：土豆片（绝对换了一批土豆没有之前的脆了），麻婆豆腐，藕夹，9。
♢
去图书馆接着读《中国女性与文学》，书架上这本书一共有三本，我抽走的时候已经少了一本，看来是有人也在读这本书。
许多女性诗词除了以忧愁为情思之外，呈现出温润平和的特点，怨与怒、伤与责的尺度要仔细斟酌和把握，合乎（规训女子的）礼仪。哪怕是责备丈夫为前程奔忙，背弃诺言，也要柔声细语，愁大过怨，温情多于责备。这样的作品能受到主流男性文人的认可和夸赞，是因为这对他们来说完全不造成威胁。古代女性创作很多时候没有办法打破儒家正统思想的束缚去表达更任情使性更反叛洒脱的东西，是因为她们比起男性作者来说受到了更深重的封建道德的压迫与剥削，被困于闺阁庭院之中，生命历程是从一个家庭去往另一个家庭，她们被支配、被规范，很少有机会接触正统思想以外的、那些曾滋润男性作者心灵的思想。总之，封建时期女性创作从体裁的多样、作品的数量、创作风格的多样性来说，都无法与男性创作比肩，这并非她们天生不富有理解与创造能力，而是她们拥有更多人生体验、接触新思想与自由创作的可能性始终被抹杀。
♢
看书看到一半突然通知说要去上口语交际课，外教让我们讲自己的partner假期做过的事情，我：她打零工，赚的钱买了台电脑。老师：她在哪里工作？当事人（中文）：算了算了讲不清楚不说了。我：她不想说。老师追问。她：这不重要。老师：你把这件事弄得这么神神秘秘，现在我非知道不可了。她：这个，我在……（逐渐结巴） 老师：额，莫非是违法的事情？ 我：有可能。她：（持续结巴） 老师：贩毒？贩毒赚很多钱的。她：没，挺少的。老师：不，可以赚很多。（省略一系列谈话内容）老师：所以这一组，她是一个毒贩，贩毒，搞了一大笔钱，买了电脑。我：哈哈哈哈！她（在我给她解释之后）：&#△*@＝
美国人难道这么害怕谈话间隙里面的空白么，用每一个笑话去填满，开一切东西的玩笑，也一直在自嘲。最好笑的是大家英语不好，有时他的笑话就晾在空气里，眼看快要晒干了之后忙解释：只是玩笑话！
下了课人好多。
晚饭：星星鸡排，甜甜的茄子，金针菇干丝，11。
晚上接着看书。
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有个微博上评论我的人，我一开始以为是傻子后来发现是瞎子和蠢人和男人（？），说男权=女权因为男女平等。看不懂我写的[男权（即父权）和母权才是一组概念，跟女权没关系，女权是妇女追求权利]。我在想是不是应该在第一步就把他拉黑，而不是心平气和解释。我又在想这一定是因为学校教育出了问题，也并不只是学校了，他们整个生活的环境就是非常有毒的，所以导致占优势地位的男性表现出普遍的迟钝和失察，对女性争取她们应有的权利的行为嗤之以鼻，用高高在上的姿态发表一些颠三倒四的谬论。我能做的好少，如果有一天我说的话也可以被很多人听见，如果有一天我说的话也很重要，那该多好。
♢
还书的时候发现少的那一本又回来了，安安静静躺在书架上——那就是说，今天很有可能是有人在图书馆，跟我读同一本书！
出图书馆的时候被同学叫到湖边，听另一个同学唱戏，一片漆黑，湖面像结了冰，一阵风吹过来凉意刺骨，于是那声音像是天上飘下来一样没有落点，渺远又凄凉，只是偶尔有黑天鹅的叫声，又显得滑稽。然后四个人哆哆嗦嗦跑回寝室。
听了会儿歌，瞎聊天，然后去洗澡洗头，因为一直在发呆所以洗了很久，水一点儿也不热。
♢
两天的诗词：
《祝英台近》
宋 朱淑姬
粉痕销，芳信断，好梦又无据。病酒无聊，敧枕听春雨。断肠曲曲屏山，温温沈水，都是旧、看承人处。久离阻。应念一点芳心，闲愁知几许。偷照菱花，清瘦自羞觑。可堪梅子酸时，杨花飞絮，乱莺闹、催将春去。
《寄校书七兄》
唐.李冶
无事乌程县，蹉跎岁月余。
不知芸阁吏，寂寞竟何如。
远水浮仙棹，寒星伴使车。
因过大雷岸，莫忘几行书。
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吹完头发上床大概十二点半，困得不行，一点就睡了。
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