#朱一龙演技# ⚡ #朱一龙叛逆者#
叛逆者拍的几个结局里,想必有林楠笙送走自己,林楠笙活着、但也没多久可活,林楠笙好好活下来等不同的版本。
我想,叛逆者的最终结局,林楠笙一定活着。
无他,只因太多人已经倒在奔向光明的路上,如果没人能够看到那抹曙光和鲜红,胜利就缺了一个角。
所以,林楠笙好好活着吧。
朱一龙演技无上限[求饶]@朱一龙
#蓝心洁牺牲#
叛逆者拍的几个结局里,想必有林楠笙送走自己,林楠笙活着、但也没多久可活,林楠笙好好活下来等不同的版本。
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【十八描】
是中国传统线描,指古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。此十八种描法,都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式,进行归纳的,并按笔迹形状命名。中国画的白描勾线分为三类:较粗的叫琴弦,较细的叫铁线,极细的叫游丝。不论采用哪种线描,都突出一个“写”字,使每一条线具有书法气韵。
1、高古游丝描(极细的尖笔线条,顾恺之用之):最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大,细而均匀,多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。用十分尖毫如曹衣纹,练笔撇捺衣褶,苍老紧穿,古人都为之,最宜以淡墨作白描,颇多情趣。
2、琴弦描(略粗些):略比高古游丝描粗些,多为直线。有写意味道,线用颤笔中锋,线中有停停顿顿的变化,大多为直线的感觉。用笔以正锋,腕中无怒降,须一气到底,心手相应,如琴弦然,乱而不断,即书中之一笔书也。
3、铁线描(又粗些):相比琴弦描又粗些,但用笔方硬,是最常见的描法之一。转折处方硬有力,直线硬折,似铁丝弄弯的形态。用笔中锋,顿笔也是圆头。用正锋下笔宜瘦劲,如以锥划石面,古称为书中之楷,又如画山水之披麻皴,为学者之初步阶级。
4、混描:基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹,墨未干时,间以浓墨,讲“浓破淡”的墨法变化。此描宜勾勒纯熟,以大笔淡墨挥洒成衣纹,再以浓墨破之,但要有骨有气。
5、曹衣描:即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达,其画佛像衣纹下垂、繁密,贴身如出水状,故称“曹衣出水”。受印度犍陀罗艺术的影响,用笔细而下垂,成圆弧状,讲求线之间的疏密排列变化。用尖毫下笔瘦劲,其体重叠,衣褶紧穿如蚯蚓描之秀润。
6、钉头鼠尾描:任伯年最常用的线描方法。叶顿头大,而顿时由于大的转笔,行笔方折多,转笔时线条加粗如同兰叶描,收笔尖而细。此描法用正锋下笔如钉头,扫笔细长而为鼠尾,以一气贯通为妙。
7、橛头钉描:秃笔线描,是一种写意笔法,马远、夏圭多用之。顿头大而方,侧锋入笔,有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。以秃笔藏锋而为钉头,一气到底,疾若奔马。
8、马蝗描(马和之用之,近似兰叶描):顿头大,行笔曲折柔软,但很有力。用正锋尖毫,顿挫波折而成圭角,如蚂蟥系然。
9、折芦描(尖笔细长,梁楷用之):用笔粗,而转折多为直角,折笔时顿头方而大,线多为直线,是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。用尖大之笔,下笔撇捺而转折处细长仿佛芦叶之折。
10、 橄榄描(颜辉用之):顿头大如同橄榄,元代颜辉等人多用,行笔稍细,但粗细变化亦大。以尖大笔为衣褶,下笔顿挫,撇捺如橄榄,落笔须藏锋而忌惹笔鼠尾。
11、枣核描(尖的大笔):顿头如同枣核状,线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。用尖大笔成藏锋而顿挫圆浑如枣核,转折忌成圭角,又称观音描。
12、柳叶描(吴道子用之):用笔两头细,中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似,都是虚入虚出的笔法。用尖大笔为之,下笔落笔俱忌钉头怒降,宜心气静定乃笔笔如柳叶之秀。
13、竹叶描:与柳叶描类似,也是中间粗两头细。一般用中锋来表现,压力于线中。以大笔横卧作衣褶,下笔肥短,撇捺如竹叶之状。
14、战笔水纹描(粗大减笔):如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。用正锋下笔犹宜藏锋,衣纹重叠似水纹,而顿挫疾如摆波。
15、减笔描:指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗,一气呵成,一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓,用笔简练到极致。此描法,衣褶宜减而不觉少,用笔亦要苍劲古秀,马远粱楷尚为之。
16、枯柴描(另一种粗大减笔):水墨画笔法。用笔粗,水分少,类似皴法。用笔往往逆锋横卧。宜用大笔紫毫逆锋横卧,顿挫如书篆隶,苍古雄劲,又谓古柴描。
17、蚯蚓描:粗细均匀,曲折多而柔软。用篆书笔法,圆转有力。用正锋惹成藏锋,首尾忌顿挫怒降,用墨宜秀润肥壮而似蚯蚓。
18、行云流水描:表现软而弯转的衣纹。其状如云舒卷,转折不滞,连绵不断。因线条较长,故运气要长而连贯,避免产生断笔,注意线条的特征圆滑流畅。以正锋雄毫下笔首尾一气,衣纹翻折而如云章 ,穿插而似水纹,疏而不散,密而不乱,风生笔底,故用之以画佛像最为合宜。
是中国传统线描,指古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。此十八种描法,都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式,进行归纳的,并按笔迹形状命名。中国画的白描勾线分为三类:较粗的叫琴弦,较细的叫铁线,极细的叫游丝。不论采用哪种线描,都突出一个“写”字,使每一条线具有书法气韵。
1、高古游丝描(极细的尖笔线条,顾恺之用之):最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大,细而均匀,多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。用十分尖毫如曹衣纹,练笔撇捺衣褶,苍老紧穿,古人都为之,最宜以淡墨作白描,颇多情趣。
2、琴弦描(略粗些):略比高古游丝描粗些,多为直线。有写意味道,线用颤笔中锋,线中有停停顿顿的变化,大多为直线的感觉。用笔以正锋,腕中无怒降,须一气到底,心手相应,如琴弦然,乱而不断,即书中之一笔书也。
3、铁线描(又粗些):相比琴弦描又粗些,但用笔方硬,是最常见的描法之一。转折处方硬有力,直线硬折,似铁丝弄弯的形态。用笔中锋,顿笔也是圆头。用正锋下笔宜瘦劲,如以锥划石面,古称为书中之楷,又如画山水之披麻皴,为学者之初步阶级。
4、混描:基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹,墨未干时,间以浓墨,讲“浓破淡”的墨法变化。此描宜勾勒纯熟,以大笔淡墨挥洒成衣纹,再以浓墨破之,但要有骨有气。
5、曹衣描:即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达,其画佛像衣纹下垂、繁密,贴身如出水状,故称“曹衣出水”。受印度犍陀罗艺术的影响,用笔细而下垂,成圆弧状,讲求线之间的疏密排列变化。用尖毫下笔瘦劲,其体重叠,衣褶紧穿如蚯蚓描之秀润。
6、钉头鼠尾描:任伯年最常用的线描方法。叶顿头大,而顿时由于大的转笔,行笔方折多,转笔时线条加粗如同兰叶描,收笔尖而细。此描法用正锋下笔如钉头,扫笔细长而为鼠尾,以一气贯通为妙。
7、橛头钉描:秃笔线描,是一种写意笔法,马远、夏圭多用之。顿头大而方,侧锋入笔,有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。以秃笔藏锋而为钉头,一气到底,疾若奔马。
8、马蝗描(马和之用之,近似兰叶描):顿头大,行笔曲折柔软,但很有力。用正锋尖毫,顿挫波折而成圭角,如蚂蟥系然。
9、折芦描(尖笔细长,梁楷用之):用笔粗,而转折多为直角,折笔时顿头方而大,线多为直线,是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。用尖大之笔,下笔撇捺而转折处细长仿佛芦叶之折。
10、 橄榄描(颜辉用之):顿头大如同橄榄,元代颜辉等人多用,行笔稍细,但粗细变化亦大。以尖大笔为衣褶,下笔顿挫,撇捺如橄榄,落笔须藏锋而忌惹笔鼠尾。
11、枣核描(尖的大笔):顿头如同枣核状,线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。用尖大笔成藏锋而顿挫圆浑如枣核,转折忌成圭角,又称观音描。
12、柳叶描(吴道子用之):用笔两头细,中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似,都是虚入虚出的笔法。用尖大笔为之,下笔落笔俱忌钉头怒降,宜心气静定乃笔笔如柳叶之秀。
13、竹叶描:与柳叶描类似,也是中间粗两头细。一般用中锋来表现,压力于线中。以大笔横卧作衣褶,下笔肥短,撇捺如竹叶之状。
14、战笔水纹描(粗大减笔):如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。用正锋下笔犹宜藏锋,衣纹重叠似水纹,而顿挫疾如摆波。
15、减笔描:指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗,一气呵成,一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓,用笔简练到极致。此描法,衣褶宜减而不觉少,用笔亦要苍劲古秀,马远粱楷尚为之。
16、枯柴描(另一种粗大减笔):水墨画笔法。用笔粗,水分少,类似皴法。用笔往往逆锋横卧。宜用大笔紫毫逆锋横卧,顿挫如书篆隶,苍古雄劲,又谓古柴描。
17、蚯蚓描:粗细均匀,曲折多而柔软。用篆书笔法,圆转有力。用正锋惹成藏锋,首尾忌顿挫怒降,用墨宜秀润肥壮而似蚯蚓。
18、行云流水描:表现软而弯转的衣纹。其状如云舒卷,转折不滞,连绵不断。因线条较长,故运气要长而连贯,避免产生断笔,注意线条的特征圆滑流畅。以正锋雄毫下笔首尾一气,衣纹翻折而如云章 ,穿插而似水纹,疏而不散,密而不乱,风生笔底,故用之以画佛像最为合宜。
八大镇宅之宝,家里至少也要放一个!
一、鱼缸
「山主贵,水主财」,鱼缸有很强的催财作用。但任何事情都有两面性,水也是双刃剑,如用之不当,不但不能旺财,而且会损财损丁。因此摆放鱼缸一定要请名师量度方位。
另外,不是所有人都适合养鱼。有的人生辰八字缺水,那么这类人养鱼就会对其运程有很大帮助,但还一些人生辰八字忌水,因此这类是不适合养鱼的。如果你不知道自己是否适合养鱼,也可从以往的经验中来判断,如你曾经在养鱼期间运势顺利,则表示你是适合的,可以继续养;但如果你在养鱼期间总是遇到各种事情,则表示你并不适合养鱼。
二、五帝钱
五帝钱是指清朝顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆五个皇帝的铜钱,可挡煞避邪!
1. 挂在房屋中。可以家里的客厅里悬挂,以及一些风水有问题的方位,用五帝钱可以很好地化解问题。
2. 随身携带。可以为五帝钱专门缝制一个袋子,并且把一些茶叶、米及一张钱币放置在一起,又或是简单地放在钱包中。
3. 放在车中。有自己的车子就可以把五帝钱挂在车里,可保平安及增加财运。
三、水晶
水晶为运财之物,若全屋皆为未婚男士更为有效。
在屋内每个角落摆放一件黑曜石可防家宅不安或妖邪之事。
家中放置紫水晶洞,可聚福气、财气。
公司行号或居家的财位放一个白水晶簇,可镇宅挡煞。
在学生的书桌摆放白水晶,有助于课业的理解增强记忆力。
学生在书桌或床头放紫水晶,可开发智慧,可舒缓因看书造成的眼睛压力。
在电视、计算机、微波炉旁放白水晶簇可降低辐射。
若门口路冲、对屋角、树干、电杆可在门口悬挂水晶球或放置大的水晶簇、水晶柱以挡煞气。
在柜台、橱窗放粉晶或紫水晶可增加人缘及生意缘。
生意场所、办公室或住家放黄水晶或绿幽灵,是求财的好方法。
黄水晶招意外财,绿幽创造事业财富。
一个家磁场最差的地方就是厕所,所以将白水晶球挂在门上可以去霉气。
四、金元宝
金元宝以生财旺财为主,多以一对并用。
1. 将一对金元宝放在全屋最大之窗口上或窗台,左右角各放一只,目的为把窗外之财吸纳进来,窗口越大财气越旺。
2. 放在大门入屋斜角之角落,此处地方藏风聚气,亦是财位,放上一对金元宝以加强招财进宝之气。
五、石狮子
凡是以口维生之行业,如:律师、艺员等,可在办公室内摆放一对石狮子振声威,有助于生财。
放瑞兽一种,能解除多种形煞,亦加强官威或屋主之阳气,过去不少大户人家均摆放一对在门口。如果窗口见到不利之冲克,可放一对石狮子面向窗口可以化煞,且有生权之意。
六、文昌塔
文昌塔为常用法器,利于读书、功名及事业。元朗屏山就建有此类风水塔,据闻该村常出秀才及大官。小孩子可将此器放在床头,成人则可将之放在台上,学者将它放在书柜中,有利于文思敏捷,考试名列前茅。
家里有孩子考学的注意了,家中放文昌塔的注意事项:
1. 文昌塔必须经过开光加持,没有经过开光的文昌塔只不过是普通的工艺品,谈不上风水效果。
2. 文昌塔摆放时不可对着厕所或者神像,可与神像并排,但要避开尖锐之物对着,同时不能摆放横梁正底部。
3. 学子不在家里,摆放文昌塔在家里的书桌上,效果不佳,主人不在,风水物就不能带旺主人。但可以安置在所在学校离家的方向。(正面朝向自身,背面朝向学校方位。)
七、貔貅
貔貅身无鳞,脚无毛,神态威武,为上佳风水摆设,但只适合于偏财或推销行业(推销员)选用,凡收入浮动者皆有神效。摆放时只需头向门或向窗外,有利偏财,正财欠奉,除非加上龙神座一对则可接受。
貔貅摆放要注意三忌:
1. 不要头冲正门(从外面进来的门其他无所谓,但不要冲厕所),因为正门是门神或财神执掌的地方,貔貅无权过问。
2. 不要冲镜子,因为镜子会产生光煞,貔貅忌讳。
3. 不要对着床,这样会对自己不利。
八、葫芦
葫芦化病,人所共知,但葫芦可添夫妻情分则甚少人知道。若夫妻缘薄,可摆放一只葫芦在床头,增加夫妻恩爱。另外,凡家中有病人,可摆放此法器,对健康有利,家有小孩及长者更应选用。此物在一定程度亦可化煞挡灾,用途广泛。
那么,葫芦摆放有什么讲究?
1. 住宅的梁上挂葫芦。抓宅中有大梁压床、压灶等梁煞,可以将大梁或者两梁之间挂个葫芦,来化解梁煞。
2. 窗户或者大门挂葫芦。住宅的窗户或者大门打开,如果看到医院、殡仪馆、庙宇、监狱、垃圾场所或者住房下面有停车场的等,这些现象会对住宅中人的财运、事业、健康、情绪等有不利的影响。化解方法是在大门或者窗虎上,挂一个葫芦。
3. 汽车后视镜或机车头挂葫芦。在汽车后视镜火车机动车辆的车头挂一个葫芦,可以对出行平安有帮助。一般这种挂法的葫芦对材质没有限制。
4. 葫芦挂床头。将葫芦挂在床头有化解邪灵魔鬼的功效,对睡眠质量不好、身体健康不佳、夫妻感情不和等有所帮助。
5. 葫芦摆放在枕头下面。可以化解多梦噩梦、保身、祛病等功效。
一、鱼缸
「山主贵,水主财」,鱼缸有很强的催财作用。但任何事情都有两面性,水也是双刃剑,如用之不当,不但不能旺财,而且会损财损丁。因此摆放鱼缸一定要请名师量度方位。
另外,不是所有人都适合养鱼。有的人生辰八字缺水,那么这类人养鱼就会对其运程有很大帮助,但还一些人生辰八字忌水,因此这类是不适合养鱼的。如果你不知道自己是否适合养鱼,也可从以往的经验中来判断,如你曾经在养鱼期间运势顺利,则表示你是适合的,可以继续养;但如果你在养鱼期间总是遇到各种事情,则表示你并不适合养鱼。
二、五帝钱
五帝钱是指清朝顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆五个皇帝的铜钱,可挡煞避邪!
1. 挂在房屋中。可以家里的客厅里悬挂,以及一些风水有问题的方位,用五帝钱可以很好地化解问题。
2. 随身携带。可以为五帝钱专门缝制一个袋子,并且把一些茶叶、米及一张钱币放置在一起,又或是简单地放在钱包中。
3. 放在车中。有自己的车子就可以把五帝钱挂在车里,可保平安及增加财运。
三、水晶
水晶为运财之物,若全屋皆为未婚男士更为有效。
在屋内每个角落摆放一件黑曜石可防家宅不安或妖邪之事。
家中放置紫水晶洞,可聚福气、财气。
公司行号或居家的财位放一个白水晶簇,可镇宅挡煞。
在学生的书桌摆放白水晶,有助于课业的理解增强记忆力。
学生在书桌或床头放紫水晶,可开发智慧,可舒缓因看书造成的眼睛压力。
在电视、计算机、微波炉旁放白水晶簇可降低辐射。
若门口路冲、对屋角、树干、电杆可在门口悬挂水晶球或放置大的水晶簇、水晶柱以挡煞气。
在柜台、橱窗放粉晶或紫水晶可增加人缘及生意缘。
生意场所、办公室或住家放黄水晶或绿幽灵,是求财的好方法。
黄水晶招意外财,绿幽创造事业财富。
一个家磁场最差的地方就是厕所,所以将白水晶球挂在门上可以去霉气。
四、金元宝
金元宝以生财旺财为主,多以一对并用。
1. 将一对金元宝放在全屋最大之窗口上或窗台,左右角各放一只,目的为把窗外之财吸纳进来,窗口越大财气越旺。
2. 放在大门入屋斜角之角落,此处地方藏风聚气,亦是财位,放上一对金元宝以加强招财进宝之气。
五、石狮子
凡是以口维生之行业,如:律师、艺员等,可在办公室内摆放一对石狮子振声威,有助于生财。
放瑞兽一种,能解除多种形煞,亦加强官威或屋主之阳气,过去不少大户人家均摆放一对在门口。如果窗口见到不利之冲克,可放一对石狮子面向窗口可以化煞,且有生权之意。
六、文昌塔
文昌塔为常用法器,利于读书、功名及事业。元朗屏山就建有此类风水塔,据闻该村常出秀才及大官。小孩子可将此器放在床头,成人则可将之放在台上,学者将它放在书柜中,有利于文思敏捷,考试名列前茅。
家里有孩子考学的注意了,家中放文昌塔的注意事项:
1. 文昌塔必须经过开光加持,没有经过开光的文昌塔只不过是普通的工艺品,谈不上风水效果。
2. 文昌塔摆放时不可对着厕所或者神像,可与神像并排,但要避开尖锐之物对着,同时不能摆放横梁正底部。
3. 学子不在家里,摆放文昌塔在家里的书桌上,效果不佳,主人不在,风水物就不能带旺主人。但可以安置在所在学校离家的方向。(正面朝向自身,背面朝向学校方位。)
七、貔貅
貔貅身无鳞,脚无毛,神态威武,为上佳风水摆设,但只适合于偏财或推销行业(推销员)选用,凡收入浮动者皆有神效。摆放时只需头向门或向窗外,有利偏财,正财欠奉,除非加上龙神座一对则可接受。
貔貅摆放要注意三忌:
1. 不要头冲正门(从外面进来的门其他无所谓,但不要冲厕所),因为正门是门神或财神执掌的地方,貔貅无权过问。
2. 不要冲镜子,因为镜子会产生光煞,貔貅忌讳。
3. 不要对着床,这样会对自己不利。
八、葫芦
葫芦化病,人所共知,但葫芦可添夫妻情分则甚少人知道。若夫妻缘薄,可摆放一只葫芦在床头,增加夫妻恩爱。另外,凡家中有病人,可摆放此法器,对健康有利,家有小孩及长者更应选用。此物在一定程度亦可化煞挡灾,用途广泛。
那么,葫芦摆放有什么讲究?
1. 住宅的梁上挂葫芦。抓宅中有大梁压床、压灶等梁煞,可以将大梁或者两梁之间挂个葫芦,来化解梁煞。
2. 窗户或者大门挂葫芦。住宅的窗户或者大门打开,如果看到医院、殡仪馆、庙宇、监狱、垃圾场所或者住房下面有停车场的等,这些现象会对住宅中人的财运、事业、健康、情绪等有不利的影响。化解方法是在大门或者窗虎上,挂一个葫芦。
3. 汽车后视镜或机车头挂葫芦。在汽车后视镜火车机动车辆的车头挂一个葫芦,可以对出行平安有帮助。一般这种挂法的葫芦对材质没有限制。
4. 葫芦挂床头。将葫芦挂在床头有化解邪灵魔鬼的功效,对睡眠质量不好、身体健康不佳、夫妻感情不和等有所帮助。
5. 葫芦摆放在枕头下面。可以化解多梦噩梦、保身、祛病等功效。
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