#米卡 into1门面主唱# [偷乐]#米卡全能音乐创作人#
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记录这街第三期
把Nelson的popping比做大提琴,个人以为很贴切。虽然Nelson的popping的幅度不是最大,但所有的小情绪都在细微的关节分离里表现出来,尤其第三期的那段舞蹈,在细碎的震感里拓出长线条的肢体舞动,亦动亦静,再结合他的身型和体量,不锐利,但敦厚踏实。
(对比Poppin C的整体感觉和目前为止的几段舞蹈,他不会让人想到任何低音乐器。哪怕第三期温柔的中式风格都非常明丽,更像小号)
至于亮亮那段,他用自己的肢体语言在一首很简单的两拍子的歌曲里,加入了无数的拍点,但身体的律动与歌曲的强弱拍又完全契合。在一个摇滚乐队中贝斯可以说是最重要的乐器,这种乐队的高度是由最低音乐器贝斯来决定的。可见Henry对亮亮的节奏律动的极大肯定。
有些人说怎么总是用乐器来形容舞蹈,这不仅仅因为艺术形式相通,我猜测他把每一位舞者的功能都设想到一个舞台表演里。毕竟分团队之后,更多的是齐舞battle,每个dancer在一个团队里的职能有如不同的乐器,作为队长的功能就体现在队员分组,选音乐,以及如何和编舞师一起让每个队员都把特长发挥到淋漓尽致,让整个表演更精彩。
看第一期时,我非常喜欢最可,喜欢他用肢体对东方美的理解和表达。Henry和最可在第三期的那段小提琴舞蹈即兴表演,我惊叹于最可对于音乐的理解和把握,中间看到Henry文件夹折腰,马上右手过来互动。而且他对梁祝的理解到后半段越来越好,刚开始的两只手的wave可能还是机械化的对于东方美的一种模式表达,但当他的右臂与手的wave以及开始和Henry的互动,再到最后的那个颤音的表达,右手逐渐抬高,不仅让我联想到蝴蝶,还联想到水。希望他能到Henry的战队,到时候上演一台全世界都没看过的表演!
这期 callout晋级赛,Henry全程都在cue舞者多说一些他们编排舞蹈以及表演背后的故事。对于创作者,让观众理解作者的想法何其重要,就像Henry每次在介绍自己写的歌时,也会说一下创作背景一样。以己推人,是最大的尊重。
把Nelson的popping比做大提琴,个人以为很贴切。虽然Nelson的popping的幅度不是最大,但所有的小情绪都在细微的关节分离里表现出来,尤其第三期的那段舞蹈,在细碎的震感里拓出长线条的肢体舞动,亦动亦静,再结合他的身型和体量,不锐利,但敦厚踏实。
(对比Poppin C的整体感觉和目前为止的几段舞蹈,他不会让人想到任何低音乐器。哪怕第三期温柔的中式风格都非常明丽,更像小号)
至于亮亮那段,他用自己的肢体语言在一首很简单的两拍子的歌曲里,加入了无数的拍点,但身体的律动与歌曲的强弱拍又完全契合。在一个摇滚乐队中贝斯可以说是最重要的乐器,这种乐队的高度是由最低音乐器贝斯来决定的。可见Henry对亮亮的节奏律动的极大肯定。
有些人说怎么总是用乐器来形容舞蹈,这不仅仅因为艺术形式相通,我猜测他把每一位舞者的功能都设想到一个舞台表演里。毕竟分团队之后,更多的是齐舞battle,每个dancer在一个团队里的职能有如不同的乐器,作为队长的功能就体现在队员分组,选音乐,以及如何和编舞师一起让每个队员都把特长发挥到淋漓尽致,让整个表演更精彩。
看第一期时,我非常喜欢最可,喜欢他用肢体对东方美的理解和表达。Henry和最可在第三期的那段小提琴舞蹈即兴表演,我惊叹于最可对于音乐的理解和把握,中间看到Henry文件夹折腰,马上右手过来互动。而且他对梁祝的理解到后半段越来越好,刚开始的两只手的wave可能还是机械化的对于东方美的一种模式表达,但当他的右臂与手的wave以及开始和Henry的互动,再到最后的那个颤音的表达,右手逐渐抬高,不仅让我联想到蝴蝶,还联想到水。希望他能到Henry的战队,到时候上演一台全世界都没看过的表演!
这期 callout晋级赛,Henry全程都在cue舞者多说一些他们编排舞蹈以及表演背后的故事。对于创作者,让观众理解作者的想法何其重要,就像Henry每次在介绍自己写的歌时,也会说一下创作背景一样。以己推人,是最大的尊重。
在阿彼察邦·韦拉斯哈古的电影中,他更喜欢自然音源而不是音乐,然而却经常在拍摄过程中大胆加入流行歌曲,他并不回避使用与个人记忆有关的曲子,在这个意义上,更重视真实性的精神,而不是对音频的僵硬操作,并在其电影作品中编织了一个复杂的梦幻音景。今年他凭借执导影片《记忆》获得第74届戛纳国际电影节主竞赛单元评委会奖,我比较喜欢他的《祝福》、《热带疾病》、《恋爱症候群》和《世界的状态》,《热带疾病》从某种角度看是简直是他的自传,也对应专辑第二首曲目Straight,泰国本土流行乐,影片里青年Tong看着军人keng波澜不惊,内心嘛,嗯,随后一起逛街游玩的配乐。这位泰国导演擅长以隐晦方式提出个人化的政治和社会问题。
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