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CAFA荐展｜摄影、女性、现代性与全球化：大都会博物馆新展“相机背后的新女性”
对现代主义艺术史的一个重要批评，即在于其历史叙事的单一性，这种叙事往往排除了女性、非白人、非欧洲的主体实践。而在今天，随着研究的不断深入，我们发现真实的现代历史同样有着极其丰富的多样性。其中，早在女性主义运动之前，女性艺术家们的实践就构成了现代性的肌理。
7月2日，由美国大都会艺术博物馆与美国国家美术馆联合策划的大型展览“相机背后的新女性”在大都会博物馆正式开幕。本次展览开创性地聚焦于来自20多个国家的 120多位摄影师，探索了从上世纪20年代到50年代的“新女性”摄影，她们以多样化的方式将摄影作为专业生产和艺术表达的方式。20世纪初以来的“新女性”是现代性的有力表达，也是一种全球现象，体现了基于真实女性对生活和艺术进行革命性改变的女性赋权理想。在这个由两次世界大战塑造的动荡时期，女性同样通过手中的相机，创造出宝贵的视觉见证。
本次展览首次采用国际化的方式来探讨这一主题，突出了女摄影师在工作室肖像、时尚和广告、艺术实验、街头摄影、民族志和新闻摄影方面的创新工作。在全球视野下回顾“新女性”现象，该展览旨在重新评估摄影的历史，并就女性摄影师的贡献展开全新的、更具包容性的对话。

看残奥会的新闻，想起一部看电影，宁静邵兵耿乐主演的《赢家》。
陆小杨漂亮纯真，家境阔绰，工作优越，男友大鹏本来是个学画画的，后来做生意成了大款，小杨却开始对男友只知道赚钱没了艺术气息而失望。一次她在街上被一辆车挂坏了衣服，被一个小伙子常平见义勇为，被常平的勇敢坚毅而感动，两人互相萌生好感。而小杨并不知道常平是个在战场上受伤失去了一条腿的残疾人运动员，而常平也不愿意把自己脆弱的一面展示给小杨。小杨最终与大鹏分手，而常平却因为逞强帮小杨家换煤气罐而受伤，从此回避小杨。几乎在同时，大鹏和小杨的母亲发现了常平的真实身份，小杨陷入了迷茫。残疾人运动会开幕了，小杨走在街上，眼前仿佛又出现了常平跑步的身姿，她来到了赛场，见到了已经结束比赛的常平。
《赢家》的导演是我很喜欢的滕文骥，画面特别美，宁静青春逼人，邵兵浑身的荷尔蒙气息，前男友是耿乐演的，闺蜜是金巧巧，还有王千源打酱油。