#法常#【 南宋 牧溪 《水墨写生图》 】卷，纸本，墨笔，47.3×814.1cm，北京故宫博物院藏。 法常的绘画，有不少取材于平时人们司空见惯的日常生活，但独能于平淡天真之中揭示生命意识的真谛。此卷所绘折枝花果、禽鸟、鱼虾及蔬果，笔墨简淡，平平常常，在画幅上随随便便地摆放在一起，看来就是最为常见的与我们现实生活息息相关的景象，但是卷中墨色的氤氲、排列的错综、变化的神奇，却又分明深蕴着禅机。这些平常物象的背后是不着笔墨的大片空白，这种“知白守黑”、“计白当黑”的处理，使得画面中本不相关联的事物各自相对独立又可合而为一，画意更为完整而富于张力，给观者以想象的空间，正所谓“于无画处皆成妙境”。

整幅作品充满着一种宁静、自省、淡泊的内在精神，使观者有“万物静观皆自得”的会心感受，耐人寻味。牧溪的绘画，写生功底极深，此幅亦是“肖似形类，并得其意”（项元汴语）的形神兼备之作。沈周卷后题识称：“不施色彩，任意 泼墨，俨然若生。回视黄筌、舜举之流，风斯下矣。”本幅无作者款印，沈周定为“真宋物也”。徐邦达先生认为，沈周题跋中“牧”字有挖改痕迹，是“似牧非牧之画”。

站在日本街頭，目光所及之處，都像機了我想念的那座小城。
台南、東京；過去、現在。此刻皆如往昔。

曾經天真的祈求時光能為我們放慢朝夕。可平淡的流年日復一日，何曾有過絲毫的停歇。天涯路遠，也許有一天我們終會在某個渡口離散。

當我終於過濾掉了心痛失望傷心不甘及所有最平凡不堪的情緒，時間的網甄選出的回憶就像深秋里最愛的銀杏樹，燦爛明媚。我還遺憾什麼呢。

我們的故事，終究只屬於那些年。
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故宫#赵孟頫书画特展# “平淡天真”的祖师爷是五代南唐画家董源，展牌说《水村图》（图1）“从构图到用笔均受到五代董源的影响”，看了图2董源《潇湘图》就明白了：一、以相对平视的角度表现山水的宽广悠远，即所谓的“平远”构图；二、用直线条表现江南山峦多土少石缺棱角的特点，即所谓的“披麻皴”（皴音村）。本来说《潇湘图》会在展览第二期亮相的，结果故宫刚刚公布的目录里（8）居然没有！遗憾！