#影评# #微影评# #谢琳·伍德蕾# #塞巴斯蒂安·斯坦# #塞巴斯蒂安斯坦#
看过电影《结束，开始》
我的评分:★★★☆☆
这部片不是那种可以轻松容易贴近的，
虽然有"星运里的错"的谢琳伍德蕾，
与"复仇者联盟"冬兵的塞巴斯蒂安斯坦，
更有两人从影以来最大胆与多场情欲戏，
但这个剧本却是讲述刚的失恋女子，
本想暂时清醒却意外跌入一场三角关系，
整部片就在这个女主游走在两男之间，
在舞厅夜店喝酒与住处床上释放中游走，
然后叙叙叨叨的不断叙述自己的感情，
这么在内容上个人取向戏剧单薄的题材，
导演就采用全片手持与近景及特写呈现，
看不清全貌是呈现女主的心灵视角，
同时也筛选了观众对于影片主题认同，
所以这是一部很个人化与小众的作品，
从形式来看它没有要大部分观众投入，
但确实可以打动那些遭遇情感空盲的人，
最终回到现实当孩子有了男人却消失，
再意外相遇时男人身边有了另外的女友，
这个安排也把女主打回真正的现实思考。
看过电影《结束，开始》
我的评分:★★★☆☆
这部片不是那种可以轻松容易贴近的，
虽然有"星运里的错"的谢琳伍德蕾，
与"复仇者联盟"冬兵的塞巴斯蒂安斯坦，
更有两人从影以来最大胆与多场情欲戏，
但这个剧本却是讲述刚的失恋女子，
本想暂时清醒却意外跌入一场三角关系，
整部片就在这个女主游走在两男之间，
在舞厅夜店喝酒与住处床上释放中游走，
然后叙叙叨叨的不断叙述自己的感情，
这么在内容上个人取向戏剧单薄的题材，
导演就采用全片手持与近景及特写呈现，
看不清全貌是呈现女主的心灵视角，
同时也筛选了观众对于影片主题认同，
所以这是一部很个人化与小众的作品，
从形式来看它没有要大部分观众投入，
但确实可以打动那些遭遇情感空盲的人，
最终回到现实当孩子有了男人却消失，
再意外相遇时男人身边有了另外的女友，
这个安排也把女主打回真正的现实思考。
人生的境界，
说到底是心灵的境界；
说太多，不如沉默，
想太多，只会难过，
是非对错，不争不辩，
时间会证明结果。
半生已过，你越来越沉默，
留一份空间给自己，
一个人安静，
听一首歌，看一本书，
抛却烦恼的心事
让疲惫的心得到休息，
在独处中得到安宁。
遇到不怀好意的人，保持距离；
遇到心机深重的人，提高警惕。
不要因为琐事，大动干戈，
不要因为误会，伤了和气。
流言蜚语，不攻自破；
清者自清，不必担忧。
不必解释， 更不必刻意伪装，
懂你的人，知道你的人品，
疼你的人，在乎你的情绪。
那些不懂你，不疼你的人，
解释再多，也无意义，
不如保持沉默，做好自己。
话不在多，在于分量，
事前必三思，
事中要坚韧，事后莫悔恨，
只有眼光看远些，脚步坚实些，
人生方多些圆满，少些遗憾。
不用告诉别人，你有多难过，
有多天真，多善良，
多幸运，多无奈，
学会用安静去掩饰自己的情感。
往后余生，告诉自己，
得也开心，失也淡定，
看淡生命中发生的每一件事，
沉默安静，浅笑安然。
其实，这就是生活的本质，
不管当初多么欢喜、在意，
随着时间的流逝，一切都会慢慢变淡，
成了你生命里一段缥缈的记忆。
不去与别人比较，
也不要羡慕别人的幸福，
冷暖自知，幸福是自己的，
守住当前的拥有就是最好的幸福。
爱过恨过，皆成经过，
好事坏事，终成往事。
往后余生，
沉默安静，浅笑安然，
把心放宽，把事看淡；
在沉默中独享自己的小心事，
就是最好的生活方式。
说到底是心灵的境界；
说太多，不如沉默，
想太多，只会难过，
是非对错，不争不辩，
时间会证明结果。
半生已过，你越来越沉默，
留一份空间给自己，
一个人安静，
听一首歌，看一本书，
抛却烦恼的心事
让疲惫的心得到休息，
在独处中得到安宁。
遇到不怀好意的人，保持距离；
遇到心机深重的人，提高警惕。
不要因为琐事，大动干戈，
不要因为误会，伤了和气。
流言蜚语，不攻自破；
清者自清，不必担忧。
不必解释， 更不必刻意伪装，
懂你的人，知道你的人品，
疼你的人，在乎你的情绪。
那些不懂你，不疼你的人，
解释再多，也无意义，
不如保持沉默，做好自己。
话不在多，在于分量，
事前必三思，
事中要坚韧，事后莫悔恨，
只有眼光看远些，脚步坚实些，
人生方多些圆满，少些遗憾。
不用告诉别人，你有多难过，
有多天真，多善良，
多幸运，多无奈，
学会用安静去掩饰自己的情感。
往后余生，告诉自己，
得也开心，失也淡定，
看淡生命中发生的每一件事，
沉默安静，浅笑安然。
其实，这就是生活的本质，
不管当初多么欢喜、在意，
随着时间的流逝，一切都会慢慢变淡，
成了你生命里一段缥缈的记忆。
不去与别人比较，
也不要羡慕别人的幸福，
冷暖自知，幸福是自己的，
守住当前的拥有就是最好的幸福。
爱过恨过，皆成经过，
好事坏事，终成往事。
往后余生，
沉默安静，浅笑安然，
把心放宽，把事看淡；
在沉默中独享自己的小心事，
就是最好的生活方式。
『清晨沐心』情从心出
【原文】
凡作诗，写景易，言情难。何也？景从外来，目之所触，留心便得；情从心出，非有一种芬芳悱恻之怀，便不能哀感顽艳。（清·袁枚《随园诗话》）
【大意】
只要是作诗，写景容易，言情就相对比较困难。为什么会这样呢？景物都是一些外观的东西，眼睛能够看到，只要认真留心观察便能够得到；而情则需要从心底产生，如果没有一种内心悲苦凄切、愁绪无法排解的情怀，便不能写得哀婉感伤，又古拙绮丽，达不到凄入肝脾的感人效果。
【延展】
唐琬是我国历史上常被人们提起的美丽多情的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘，夫妇之间伉俪相得，琴瑟甚和。这实为人间美事。遗憾的是身为婆婆的陆游母亲对这位有才华的儿媳总是看不顺眼，硬要逼着陆游把相亲相爱的妻子给休了。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度；把唐琬置于别馆，时时暗自相会。不幸的是，陆母发现了这个秘密，并采取了断然措施，终于把这对有情人拆散了。有情人未成终生眷属，唐琬后来改嫁同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中，恰巧与陆游相遇于沈园。
唐琬征得赵某同意后，派人给陆游送去了酒肴。陆游感念旧情，怅恨不已，写了著名的《钗头凤》词以致意。
陆游的《钗头凤》原词如下：
“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！”
唐琬也是有名的才女，她见到陆游如此痛苦，心里十分难过，回去以后也以同词牌名和了一首《钗头凤·世情薄》，全词如下：
“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！”
唐琬写下此词不久，就抑郁而死。很多年之后，陆游几经辗转，才得到唐琬的这首词。当看到唐琬的《钗头凤》之后，陆游痛哭流涕，悔恨不已。
一晃，又过了数十年，陆游已经是一位年过古稀的老者，当陆游再度回到沈园的时候，看到眼前的一切，心中悲痛，不禁又写下《沈园》一诗：
“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。”
陆游一生以创作抒发慷慨激昂的报国热情和壮志未酬的悲愤诗歌为主，在为数不多的爱情题材诗词中，关于沈园的诗词占了大半。
“路近城南已怕行，沈家园里更伤情。香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。”
“城南小陌又逢春，只见梅花不见人。玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。”
“枫叶初丹桷叶黄，河阳愁鬓怯新霜。林亭感旧空回首，泉路凭谁说断肠。坏壁醉题尘漠漠，断云幽梦事茫茫，年来妄念消除尽，回向蒲龛一炷香。”
作为一名诗人，如何文艺地表达自己的悔意？
李商隐说，此情可待成追忆，只是当时已惘然；
李益说，从此无心爱良夜，任他明月下西楼；
纳兰性德说，人生若只如初见，何事秋风悲画扇；
而陆游则用了六个字：错错错，莫莫莫！
鲁迅先生说：“无情未必真豪杰。”陆游这位爱国志士有着铮铮铁骨，也有其寸寸柔肠。在中国文学史上的爱情词作中，陆游的《钗头凤》感人至深，多年来被人吟咏，陆游和唐琬的故事也早已进入戏剧舞台以及其他文学领域广为人知。陆游和唐琬被迫分离后无奈又各自再娶再嫁，一朝的分离意味着终生的隔绝，心灵的伤痛只能深深埋藏。十年后的一个春天，偶然相遇在沈园，陆游万分感伤，挥笔题词在沈园的南壁上：“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”，这红、黄、绿组成的美人美酒伴春色，本该是赏心悦目让人眷恋沉醉的景致，然而“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索”，封建家长生生将二人拆散，自己也薄情休妻，苦不堪言。十年来心中的愁绪，此时无法诉说，“错，错，错”三个字的顿挫重复，和着心底的血泪呼出，一字比一字分量更重。到底是什么错？是谁的错？不必分说，陆游要表述的正是这种呼天无路、怨地不能的悲苦压抑之情。春光依旧，物是人非，原本相亲相爱，今日咫尺天涯。“桃花落，闲池阁”，想象对方多年来也和自己一样甚至比自己更苦，作为女子，只能在夜里无人时“泪痕红浥鲛绡透”，纵然有千般情意万般思念又能如何?“山盟虽在，锦书难托”，残酷的现实，让人痛断肝肠。欲说还休，只能绝望般地叹息：“莫，莫，莫。”也许是前尘往事不堪回首莫再提？也许是你我今后好自为之莫相忆？或者只是一字以蔽之：“莫!”什么也别说了！三个“莫”，一字一顿重叠出现，表达了词人百般悲苦的情感和万般无奈的情境。
纵观此词，陆游对唐琬的思念之情，如同泪滴汇成的清泉，自心中潺潺流淌出来，字字情深。古今断肠句，无如此一首！无此绝等伤心事，就无此绝等伤心词。就百年而论，谁愿有此事？就千秋而论，不可无此词！
【原文】
凡作诗，写景易，言情难。何也？景从外来，目之所触，留心便得；情从心出，非有一种芬芳悱恻之怀，便不能哀感顽艳。（清·袁枚《随园诗话》）
【大意】
只要是作诗，写景容易，言情就相对比较困难。为什么会这样呢？景物都是一些外观的东西，眼睛能够看到，只要认真留心观察便能够得到；而情则需要从心底产生，如果没有一种内心悲苦凄切、愁绪无法排解的情怀，便不能写得哀婉感伤，又古拙绮丽，达不到凄入肝脾的感人效果。
【延展】
唐琬是我国历史上常被人们提起的美丽多情的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘，夫妇之间伉俪相得，琴瑟甚和。这实为人间美事。遗憾的是身为婆婆的陆游母亲对这位有才华的儿媳总是看不顺眼，硬要逼着陆游把相亲相爱的妻子给休了。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度；把唐琬置于别馆，时时暗自相会。不幸的是，陆母发现了这个秘密，并采取了断然措施，终于把这对有情人拆散了。有情人未成终生眷属，唐琬后来改嫁同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中，恰巧与陆游相遇于沈园。
唐琬征得赵某同意后，派人给陆游送去了酒肴。陆游感念旧情，怅恨不已，写了著名的《钗头凤》词以致意。
陆游的《钗头凤》原词如下：
“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！”
唐琬也是有名的才女，她见到陆游如此痛苦，心里十分难过，回去以后也以同词牌名和了一首《钗头凤·世情薄》，全词如下：
“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！”
唐琬写下此词不久，就抑郁而死。很多年之后，陆游几经辗转，才得到唐琬的这首词。当看到唐琬的《钗头凤》之后，陆游痛哭流涕，悔恨不已。
一晃，又过了数十年，陆游已经是一位年过古稀的老者，当陆游再度回到沈园的时候，看到眼前的一切，心中悲痛，不禁又写下《沈园》一诗：
“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。”
陆游一生以创作抒发慷慨激昂的报国热情和壮志未酬的悲愤诗歌为主，在为数不多的爱情题材诗词中，关于沈园的诗词占了大半。
“路近城南已怕行，沈家园里更伤情。香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。”
“城南小陌又逢春，只见梅花不见人。玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。”
“枫叶初丹桷叶黄，河阳愁鬓怯新霜。林亭感旧空回首，泉路凭谁说断肠。坏壁醉题尘漠漠，断云幽梦事茫茫，年来妄念消除尽，回向蒲龛一炷香。”
作为一名诗人，如何文艺地表达自己的悔意？
李商隐说，此情可待成追忆，只是当时已惘然；
李益说，从此无心爱良夜，任他明月下西楼；
纳兰性德说，人生若只如初见，何事秋风悲画扇；
而陆游则用了六个字：错错错，莫莫莫！
鲁迅先生说：“无情未必真豪杰。”陆游这位爱国志士有着铮铮铁骨，也有其寸寸柔肠。在中国文学史上的爱情词作中，陆游的《钗头凤》感人至深，多年来被人吟咏，陆游和唐琬的故事也早已进入戏剧舞台以及其他文学领域广为人知。陆游和唐琬被迫分离后无奈又各自再娶再嫁，一朝的分离意味着终生的隔绝，心灵的伤痛只能深深埋藏。十年后的一个春天，偶然相遇在沈园，陆游万分感伤，挥笔题词在沈园的南壁上：“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”，这红、黄、绿组成的美人美酒伴春色，本该是赏心悦目让人眷恋沉醉的景致，然而“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索”，封建家长生生将二人拆散，自己也薄情休妻，苦不堪言。十年来心中的愁绪，此时无法诉说，“错，错，错”三个字的顿挫重复，和着心底的血泪呼出，一字比一字分量更重。到底是什么错？是谁的错？不必分说，陆游要表述的正是这种呼天无路、怨地不能的悲苦压抑之情。春光依旧，物是人非，原本相亲相爱，今日咫尺天涯。“桃花落，闲池阁”，想象对方多年来也和自己一样甚至比自己更苦，作为女子，只能在夜里无人时“泪痕红浥鲛绡透”，纵然有千般情意万般思念又能如何?“山盟虽在，锦书难托”，残酷的现实，让人痛断肝肠。欲说还休，只能绝望般地叹息：“莫，莫，莫。”也许是前尘往事不堪回首莫再提？也许是你我今后好自为之莫相忆？或者只是一字以蔽之：“莫!”什么也别说了！三个“莫”，一字一顿重叠出现，表达了词人百般悲苦的情感和万般无奈的情境。
纵观此词，陆游对唐琬的思念之情，如同泪滴汇成的清泉，自心中潺潺流淌出来，字字情深。古今断肠句，无如此一首！无此绝等伤心事，就无此绝等伤心词。就百年而论，谁愿有此事？就千秋而论，不可无此词！
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