《上阳台帖》| 李白唯一传世真迹
作品:《上阳台帖》
年份:唐
作者:李白
材料:纸本草书
尺寸:纵28.5cm,横38.1cm
收藏地:北京故宫博物院
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藝道 論藝 | ᴀʀᴛᴅᴀᴏ ʀᴇᴠɪᴇᴡ
艺道文化,专注对收藏级艺术品进行推广。
我们从艺术品的“1️⃣表达、2️⃣技法、3️⃣美观、4️⃣稀缺、5️⃣时间”五个维度解读作品,意在 “ 让每个人enjoy真正的艺术 ” 。
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1️⃣表达:主体意图。创作者通过绘画表达出来的情感、认知、观点、精神等 。
中国美术理论称之为“意”,西方美术理论称之为“主题表达”。
天宝三年(744年),李白与杜甫、高适同游王屋山阳台宫,并来此寻访司马承祯,待到达阳台宫后,方知司马承祯已经仙逝。不见其人,惟睹其画,故有感而书《上阳台帖》。
释文:山高水长,物象千万,非有老笔,清壮可穷。十八日,上阳台书,太白。
2️⃣技法:技法是艺术性的基本元素,构图是作品艺术性的表达,个性是艺术性的存在价值。
《上阳台帖》其字宽博开张,稚拙而又放逸,其结体亦参差跌宕,顾盼有情,奇趣无穷。
纵观全帖二十五字,字的长短大小悬殊,“山、水、千、非、有、壮、十八日、上、书、太白”都十分短促,而“高、万、老、笔、清、台”则清晰而大。结体有平整欹侧,有仰盼跌宕,笔短而意长。而字长者,作者并不将其压缩,而是任其舒展,特别豁达的是“老”字与“台”字,两个撇如逞雄使气一般地挥下,成了此篇最为雄肆的笔触;“何穷”二字则亦收亦放,波澜层叠、浑然一体。
3️⃣美观:艺术的美在于与人性感受中内在需求美的契合度。
《上阳台帖》其点画如行走在云烟之中,大有收天下于一纸的旷达情怀。《上阳台帖》中的每一个墨点、每一根线条都很自然地渗透着李白的这种性格,表现了李白官场绝望后的一种清壮沉雄、自然放达,正如作品中所书:“非有老笔,清壮可穷”,其性情表现得淋漓尽致。
作品书法苍劲雄浑,气势飘逸,落天纵,笔力劲健,收笔处一放开锋,用笔纵放自如,快健流畅,其用笔于苍劲中见挺秀,意态万千,是《李白墓碑》中所称的“思高笔逸”的真实写照。
明代董其昌《画禅室随笔》:“ 如凤翥鸾翔,似奇反正。”
4️⃣稀缺:艺术的创作感。作品具有的稀缺性,甚至是唯一性。
《上阳台帖》为李白书自咏四言诗,是李白唯一传世的书法真迹,亦是国家一级文物中的“国宝”,被称为“一级甲”。
5️⃣时间:作品的材料能够以百年为单位长久保存。
作品纸本墨笔,传作于天宝三年(744年),距今1277年,北京故宫博物院藏。
李白此作品相关链接:
https://t.cn/A6IYEot3
#李白##书法#
作品:《上阳台帖》
年份:唐
作者:李白
材料:纸本草书
尺寸:纵28.5cm,横38.1cm
收藏地:北京故宫博物院
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1️⃣表达:主体意图。创作者通过绘画表达出来的情感、认知、观点、精神等 。
中国美术理论称之为“意”,西方美术理论称之为“主题表达”。
天宝三年(744年),李白与杜甫、高适同游王屋山阳台宫,并来此寻访司马承祯,待到达阳台宫后,方知司马承祯已经仙逝。不见其人,惟睹其画,故有感而书《上阳台帖》。
释文:山高水长,物象千万,非有老笔,清壮可穷。十八日,上阳台书,太白。
2️⃣技法:技法是艺术性的基本元素,构图是作品艺术性的表达,个性是艺术性的存在价值。
《上阳台帖》其字宽博开张,稚拙而又放逸,其结体亦参差跌宕,顾盼有情,奇趣无穷。
纵观全帖二十五字,字的长短大小悬殊,“山、水、千、非、有、壮、十八日、上、书、太白”都十分短促,而“高、万、老、笔、清、台”则清晰而大。结体有平整欹侧,有仰盼跌宕,笔短而意长。而字长者,作者并不将其压缩,而是任其舒展,特别豁达的是“老”字与“台”字,两个撇如逞雄使气一般地挥下,成了此篇最为雄肆的笔触;“何穷”二字则亦收亦放,波澜层叠、浑然一体。
3️⃣美观:艺术的美在于与人性感受中内在需求美的契合度。
《上阳台帖》其点画如行走在云烟之中,大有收天下于一纸的旷达情怀。《上阳台帖》中的每一个墨点、每一根线条都很自然地渗透着李白的这种性格,表现了李白官场绝望后的一种清壮沉雄、自然放达,正如作品中所书:“非有老笔,清壮可穷”,其性情表现得淋漓尽致。
作品书法苍劲雄浑,气势飘逸,落天纵,笔力劲健,收笔处一放开锋,用笔纵放自如,快健流畅,其用笔于苍劲中见挺秀,意态万千,是《李白墓碑》中所称的“思高笔逸”的真实写照。
明代董其昌《画禅室随笔》:“ 如凤翥鸾翔,似奇反正。”
4️⃣稀缺:艺术的创作感。作品具有的稀缺性,甚至是唯一性。
《上阳台帖》为李白书自咏四言诗,是李白唯一传世的书法真迹,亦是国家一级文物中的“国宝”,被称为“一级甲”。
5️⃣时间:作品的材料能够以百年为单位长久保存。
作品纸本墨笔,传作于天宝三年(744年),距今1277年,北京故宫博物院藏。
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