最近好容易心态爆炸[二哈]希望我的姨妈懂事点明天按时来别折磨我了
问麻麻要了两根铜钱草种在一个小小的花盆里,前几天死掉了一根,紧急浇水试图拯救妹想到真活了一根嘻嘻嘻,颤颤巍巍长出来一个小叶子啦~
看的纪录片里的后悔椅升级了hhh
本届奥运会属实拉胯,看着让人生气╰_╯
今天的雨下得比前两天早了点也小了点
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今天的雨下得比前两天早了点也小了点
【让孩子养个小植物吧】亲耐滴,你造吗[小黄人委屈]?在室内的小花盆里种些小花、小草就完全可以满足孩子的好奇心了。试着和孩子一起种植一些快速生长的植物吧,比如在透明的玻璃花瓶里,无土栽培绿萝、吊兰等。几天之内,孩子就可以亲眼观察到它们长出了长长的根须、新的小叶子了。 https://t.cn/RGHcwKX
【古造像之殊与异-山东省博物馆】
这个系列是关于各大博物馆里那些奇特的、不寻常的、有趣的佛造像或者细节。从今天开始,这个专题将会一直在微博上连载,以不定期的方式。
同一个时代,气韵与造型样式总会统一在一个框架内,但由于存在地域和文化的差异,于是有一些较为特异的例子,这些特殊案例的存在,拓宽了时代样式的外延边界,也是古代多元文化的投射,细微而生动。
这个“殊与异”不仅指题材与造型,也会涵盖雕刻和装饰工艺、修复情况等等,当然,这里面有我个人的喜好与评判标准,把年代都集中在唐宋以前,都是馆藏,以石造像为主。其中有些照片是侯楠山以及一些同好提供,先在此鸣谢。
选择从山东省博物馆开始写,是因为这是离我居住地最近的博物馆,几乎每一件的位置都能在脑海里记起来,前段时间因为馆名的字体原因又热了一阵,不知最后确定更换的字体是什么效果,挺期待。
山东博物馆里面的造像以龙兴寺出土的为最精,还有济南本地比如县西巷出土的一些,以及省内其他县市的精品,有好几件名品,例如从美秀回归的蝉冠菩萨、杨瓒造佛塔、龙兴寺那件网红菩萨头等等。
(1:锔钉修补北齐造像)
古人用锯钉修补的北齐思维菩萨三尊像。通常的佛像修复都是内部打孔,用铁棒或其他混合凝固物做骨架,但这件却是用锔钉修补的,不多见,而且右边被锔的部分的与整体的皮壳不同,这说明该像被损毁很长一段时间之后,又被重新修补的。
(2:佛陀形象的观世音)
与常规的菩萨着装观世音像不同,他是以佛陀着装出现,穿着袈裟,这也是山东省博唯一的一件北齐观世音佛,但其他地区有同样的例子,如去年国博的邺城北吴庄造像展就有一件。
(3、4、5、6、7:花卉上的伎乐与日月神兽)
唐代杨瓒造佛塔,底部须弥台座四周都有浮雕的卷叶花卉纹样,由于展厅灯光的局限,这些卷叶纹饰有很大一部分处于阴影中,其实花卉中央还有很多伎乐人物,以及迦陵频伽。这种组合形式早在古希腊、罗马的建筑装饰或者石棺上就有见到。塔身正面,龛门左右两边雕刻有日、月的符号以及象征它们的神兽,日为金乌,月为蟾蜍,都是拟人化,足踏祥云往佛龛门外奔走的态势。
(8、9:蝉冠菩萨)
蝉冠是指菩萨所戴的头冠上有一只蝉的装饰,这是受本土文化影响的结果,汉代的侍从官所戴的头冠,有蝉为装饰,也是权力和地位的象征,另蝉寓意重生与蜕变,这两者的双重隐喻暗示了蝉冠菩萨身份的特殊性。
其实目前已知的山东蝉冠菩萨总共有四件,有两件在龙兴寺博物馆(下期青州博物馆专题再单独细述),国家博物馆曾经展过一件单独的蝉冠菩萨头像。其他地区甚少听闻。
这件东魏的蝉冠菩萨之所以著名,是因为身世传奇,出处为博兴县龙华寺,被盗卖辗转至日本美秀博物馆,后经过多方人士协调,又回归至山博,还签了五年协议,每隔五年要回到美秀展览一次。
(10、11:荷叶上的童子)
这件是县西巷出土的北齐菩萨立像,雕工非常考究,仔细看会发现裙的中间带饰上有一个童子被荷叶托起,或者说是从荷叶中站起来,接近诞生佛的姿势。带饰上有童子纹样的例子较多,一般都是常规的莲华化生,刻阴线或浅浮雕在一个单元格内,当作一个图样化的装饰。但像这件出现在带饰上的独立浮雕,以荷叶为背景,姿态特别的童子是很少见的。
(12、13、14:袈裟格与龙鳞)
北齐张称伯造像,背屏式三尊像。与常规的彩绘袈裟不同,这件每一条袈裟格子都是采用浮雕的形式凸起来的,而且格子内又添以阴线刻小花朵。龙鳞的表现很奇特,一个一个小括号形排满整体,这样的表现方式非常罕见,也耗费了工匠很多时间。
(15、16:奇特的开脸)
这件是永安三年比丘惠辅造弥勒像,相信去看过的人都会对主尊以及旁边胁侍的面部表情感到惊讶。这两个头都是后人修补的,只不过雕得确实比较怪异。
(17:白豪)
一进展厅的第一件,北魏晚期,褒衣博带着装,整体属于通用的范式,额头上这个白豪算是比较少见,凸起呈旋涡状,匀称细密,中心看上去像是两片小叶子。
18:最后附上馆藏名品菩萨头像,被很多人熟知的一件,龙兴寺出土。开脸柔美典雅、体现了北齐时代内敛含蓄的气质,总体刻画得非常细腻。
#文物放大镜##文化宅生活图鉴#
这个系列是关于各大博物馆里那些奇特的、不寻常的、有趣的佛造像或者细节。从今天开始,这个专题将会一直在微博上连载,以不定期的方式。
同一个时代,气韵与造型样式总会统一在一个框架内,但由于存在地域和文化的差异,于是有一些较为特异的例子,这些特殊案例的存在,拓宽了时代样式的外延边界,也是古代多元文化的投射,细微而生动。
这个“殊与异”不仅指题材与造型,也会涵盖雕刻和装饰工艺、修复情况等等,当然,这里面有我个人的喜好与评判标准,把年代都集中在唐宋以前,都是馆藏,以石造像为主。其中有些照片是侯楠山以及一些同好提供,先在此鸣谢。
选择从山东省博物馆开始写,是因为这是离我居住地最近的博物馆,几乎每一件的位置都能在脑海里记起来,前段时间因为馆名的字体原因又热了一阵,不知最后确定更换的字体是什么效果,挺期待。
山东博物馆里面的造像以龙兴寺出土的为最精,还有济南本地比如县西巷出土的一些,以及省内其他县市的精品,有好几件名品,例如从美秀回归的蝉冠菩萨、杨瓒造佛塔、龙兴寺那件网红菩萨头等等。
(1:锔钉修补北齐造像)
古人用锯钉修补的北齐思维菩萨三尊像。通常的佛像修复都是内部打孔,用铁棒或其他混合凝固物做骨架,但这件却是用锔钉修补的,不多见,而且右边被锔的部分的与整体的皮壳不同,这说明该像被损毁很长一段时间之后,又被重新修补的。
(2:佛陀形象的观世音)
与常规的菩萨着装观世音像不同,他是以佛陀着装出现,穿着袈裟,这也是山东省博唯一的一件北齐观世音佛,但其他地区有同样的例子,如去年国博的邺城北吴庄造像展就有一件。
(3、4、5、6、7:花卉上的伎乐与日月神兽)
唐代杨瓒造佛塔,底部须弥台座四周都有浮雕的卷叶花卉纹样,由于展厅灯光的局限,这些卷叶纹饰有很大一部分处于阴影中,其实花卉中央还有很多伎乐人物,以及迦陵频伽。这种组合形式早在古希腊、罗马的建筑装饰或者石棺上就有见到。塔身正面,龛门左右两边雕刻有日、月的符号以及象征它们的神兽,日为金乌,月为蟾蜍,都是拟人化,足踏祥云往佛龛门外奔走的态势。
(8、9:蝉冠菩萨)
蝉冠是指菩萨所戴的头冠上有一只蝉的装饰,这是受本土文化影响的结果,汉代的侍从官所戴的头冠,有蝉为装饰,也是权力和地位的象征,另蝉寓意重生与蜕变,这两者的双重隐喻暗示了蝉冠菩萨身份的特殊性。
其实目前已知的山东蝉冠菩萨总共有四件,有两件在龙兴寺博物馆(下期青州博物馆专题再单独细述),国家博物馆曾经展过一件单独的蝉冠菩萨头像。其他地区甚少听闻。
这件东魏的蝉冠菩萨之所以著名,是因为身世传奇,出处为博兴县龙华寺,被盗卖辗转至日本美秀博物馆,后经过多方人士协调,又回归至山博,还签了五年协议,每隔五年要回到美秀展览一次。
(10、11:荷叶上的童子)
这件是县西巷出土的北齐菩萨立像,雕工非常考究,仔细看会发现裙的中间带饰上有一个童子被荷叶托起,或者说是从荷叶中站起来,接近诞生佛的姿势。带饰上有童子纹样的例子较多,一般都是常规的莲华化生,刻阴线或浅浮雕在一个单元格内,当作一个图样化的装饰。但像这件出现在带饰上的独立浮雕,以荷叶为背景,姿态特别的童子是很少见的。
(12、13、14:袈裟格与龙鳞)
北齐张称伯造像,背屏式三尊像。与常规的彩绘袈裟不同,这件每一条袈裟格子都是采用浮雕的形式凸起来的,而且格子内又添以阴线刻小花朵。龙鳞的表现很奇特,一个一个小括号形排满整体,这样的表现方式非常罕见,也耗费了工匠很多时间。
(15、16:奇特的开脸)
这件是永安三年比丘惠辅造弥勒像,相信去看过的人都会对主尊以及旁边胁侍的面部表情感到惊讶。这两个头都是后人修补的,只不过雕得确实比较怪异。
(17:白豪)
一进展厅的第一件,北魏晚期,褒衣博带着装,整体属于通用的范式,额头上这个白豪算是比较少见,凸起呈旋涡状,匀称细密,中心看上去像是两片小叶子。
18:最后附上馆藏名品菩萨头像,被很多人熟知的一件,龙兴寺出土。开脸柔美典雅、体现了北齐时代内敛含蓄的气质,总体刻画得非常细腻。
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