#历史冷知识# 古代一“暴利”行业，从业者因赚钱太多，大多数人都没能安度晚年
追名逐利乃是芸芸众生的本性，除了圣人之外，想必没有一个人敢说自己不爱钱财。为了能够获得更多的金钱，很多人甚至走上了犯罪道路，这些人早已经将“君子爱财，取之有道”抛在了脑后。
纵观我国古代历史，不难发现盐、铁、茶三种生活必需品，在任何朝代都被列为国家统一“管制商品”。但这却依然无法阻挡那些利欲熏心的人，有的人为了谋取暴利不惜铤而走险。虽然这类人赚到了金山、银山，大多数人都没落个好结局，更没能安度晚年。
一、“盐”的重要性
“开门七件事：柴米油盐酱醋茶。”无论古今老百姓要想生活，就离不开这七种生活必需品，尤其是炒菜做饭时必需的“盐”，在古代社会更是一种紧俏商品。盐作为重要的调料，无论哪一道菜缺少了它都会失去味道。
故此在古代社会中，历朝历代都严格把控盐的采掘和售卖。这样做的目的，就是为了防止商人们从中牟利，进而损坏了老百姓的利益，这样就可能动摇国本。可见盐绝非是一味调味品那么简单，有的时候甚至还关乎到国家命脉。
《魏书·食货》有云：“盐者，国之大宝。”《新唐书》中也有云：“天下之赋，盐利居半。”盐作为古代王朝的经济商品，无论是采掘还是经营，都能够从中获取暴利。故此古代王朝都对此十分重视，并且还制定了很多法律法规。
二、贩盐=暴利
虽然当时的管制力度十分严苛，但无奈于制度缺陷，以及商品贸易往来频繁，所以官府在对盐的控制方面，渐渐地出现了一些漏洞。尤其是当官府力不从心的时候，就不得不将部分经营权分给商人，于是便诞生了一大批盐商。
清朝时期，曾在沿海地区设立了11个盐矿，所以大多数的时候，要想将盐运到内陆地区，就必须通过漕运走水路。于是官商勾结贩私盐的事情屡见不鲜，正因为这个行业实在是太过于暴利了，所以才会让盐商们赚得盆满钵满。
据《元史》记载：“国之所资，其利最广者莫如盐。”其实，纵观古代的王朝中，唯有明清两朝的盐商才堪称“巨贾”。因为晋商、徽商就算很出名也财大气粗，但是在盐商面前却只能算小弟。
三、运销食盐的流程
清朝时期沿用了明朝的“盐法”，依旧按部就班的执行“引岸制度”。盐商负责运输和销售食盐，但前提是必须向盐运使衙门交纳“盐课银”。这种税是以食盐为对象所征的税课，交完税之后才能领取“盐引”，也就是所谓的运销食盐凭证。
办完这一系列的手续之后，才能在指定的行盐地区销售。盐商们为了得到这种特许经销权，必须向主管的官府部门“认窝”，说白了就是缴纳巨额银子，然后在销售食盐的时候，才不会被官府查封或找麻烦。
四、盐商的凄惨下场
得到食盐运销经营特权的盐商，不仅垄断了当时的盐业经营体系，而且还从中攫取了巨额的利润。清朝时期的扬州盐商最为著名，而扬州盐商中一半左右是徽商，其余，则是晋商、陕商等等。
清代盐商又分为窝商、运商、场商等等，在众多盐商中虽然各司其职，但总商的权利、势力最大，他们攫取的利润也最高、最多。“商人重利轻别离”，盐商们为了获取更多的金钱，干出了很多缺德的事情，其中，最恶劣的就是肆意哄抬盐价。
他们甚至为了赚黑心钱，不惜以次充好、以烂充优，甚至还会在食盐中掺杂其他东西，这一切操作的背后就是一个字“钱”。不过虽然盐商有的是钱，但他们的地位却并不高，一旦失去了“保护伞”，那么只需要官府一句话，就能落得个一文不值、身败名裂。
尤其是当官府需要钱的时候，就会以各种名目从盐商那里搜刮财物，活脱脱地将他们当成了“钱袋子”。这还不算最凄惨的，更为凄惨的是官府的“养猪计划”，说白了就是先扶植一批盐商，然后将他们“养肥”，最终卸磨杀驴，将盐商们赚到的钱都据为己有，于是就这样不断上演“杀猪”的戏码，这也让很多盐商苦不堪言。
乾隆朝时期曾有一件这样的事情，有一个管盐的官员，写了一道奏折送到了乾隆面前，原来这是一封“举报信”。龙颜大怒的乾隆帝下令彻查，于是查出了盐商的猫腻，但由于无法取缔所以只能规定：每逢灾害赈灾的钱粮都由盐商们募捐，这些小肥羊只能乖乖地就范。
结 语
盐业作为我国的一项经济支柱，就算在现代社会中也依然十分重要，更何况是在经济发展滞后的封建社会呢！所以国家对盐业、盐商的管控十分严格，不过明清时代的盐商虽然各个脑满肠肥，但最终都无不沦为官府的刀下之鬼。
追名逐利乃是芸芸众生的本性，除了圣人之外，想必没有一个人敢说自己不爱钱财。为了能够获得更多的金钱，很多人甚至走上了犯罪道路，这些人早已经将“君子爱财，取之有道”抛在了脑后。
纵观我国古代历史，不难发现盐、铁、茶三种生活必需品，在任何朝代都被列为国家统一“管制商品”。但这却依然无法阻挡那些利欲熏心的人，有的人为了谋取暴利不惜铤而走险。虽然这类人赚到了金山、银山，大多数人都没落个好结局，更没能安度晚年。
一、“盐”的重要性
“开门七件事：柴米油盐酱醋茶。”无论古今老百姓要想生活，就离不开这七种生活必需品，尤其是炒菜做饭时必需的“盐”，在古代社会更是一种紧俏商品。盐作为重要的调料，无论哪一道菜缺少了它都会失去味道。
故此在古代社会中，历朝历代都严格把控盐的采掘和售卖。这样做的目的，就是为了防止商人们从中牟利，进而损坏了老百姓的利益，这样就可能动摇国本。可见盐绝非是一味调味品那么简单，有的时候甚至还关乎到国家命脉。
《魏书·食货》有云：“盐者，国之大宝。”《新唐书》中也有云：“天下之赋，盐利居半。”盐作为古代王朝的经济商品，无论是采掘还是经营，都能够从中获取暴利。故此古代王朝都对此十分重视，并且还制定了很多法律法规。
二、贩盐=暴利
虽然当时的管制力度十分严苛，但无奈于制度缺陷，以及商品贸易往来频繁，所以官府在对盐的控制方面，渐渐地出现了一些漏洞。尤其是当官府力不从心的时候，就不得不将部分经营权分给商人，于是便诞生了一大批盐商。
清朝时期，曾在沿海地区设立了11个盐矿，所以大多数的时候，要想将盐运到内陆地区，就必须通过漕运走水路。于是官商勾结贩私盐的事情屡见不鲜，正因为这个行业实在是太过于暴利了，所以才会让盐商们赚得盆满钵满。
据《元史》记载：“国之所资，其利最广者莫如盐。”其实，纵观古代的王朝中，唯有明清两朝的盐商才堪称“巨贾”。因为晋商、徽商就算很出名也财大气粗，但是在盐商面前却只能算小弟。
三、运销食盐的流程
清朝时期沿用了明朝的“盐法”，依旧按部就班的执行“引岸制度”。盐商负责运输和销售食盐，但前提是必须向盐运使衙门交纳“盐课银”。这种税是以食盐为对象所征的税课，交完税之后才能领取“盐引”，也就是所谓的运销食盐凭证。
办完这一系列的手续之后，才能在指定的行盐地区销售。盐商们为了得到这种特许经销权，必须向主管的官府部门“认窝”，说白了就是缴纳巨额银子，然后在销售食盐的时候，才不会被官府查封或找麻烦。
四、盐商的凄惨下场
得到食盐运销经营特权的盐商，不仅垄断了当时的盐业经营体系，而且还从中攫取了巨额的利润。清朝时期的扬州盐商最为著名，而扬州盐商中一半左右是徽商，其余，则是晋商、陕商等等。
清代盐商又分为窝商、运商、场商等等，在众多盐商中虽然各司其职，但总商的权利、势力最大，他们攫取的利润也最高、最多。“商人重利轻别离”，盐商们为了获取更多的金钱，干出了很多缺德的事情，其中，最恶劣的就是肆意哄抬盐价。
他们甚至为了赚黑心钱，不惜以次充好、以烂充优，甚至还会在食盐中掺杂其他东西，这一切操作的背后就是一个字“钱”。不过虽然盐商有的是钱，但他们的地位却并不高，一旦失去了“保护伞”，那么只需要官府一句话，就能落得个一文不值、身败名裂。
尤其是当官府需要钱的时候，就会以各种名目从盐商那里搜刮财物，活脱脱地将他们当成了“钱袋子”。这还不算最凄惨的，更为凄惨的是官府的“养猪计划”，说白了就是先扶植一批盐商，然后将他们“养肥”，最终卸磨杀驴，将盐商们赚到的钱都据为己有，于是就这样不断上演“杀猪”的戏码，这也让很多盐商苦不堪言。
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【学者专栏】钱晓波：乱步处女作《二钱铜币》（下）
作为#江户川乱步# 职业作家生涯的开端，处女作《#二钱铜币# 》给读者留下了极为深刻的印象。这部小说不仅为乱步自身赢得了璀璨耀眼的光环，开创了乱步时代，更为日本#推理小说# 的中兴带来了契机。
小说采用了多层叙事的手法，即故事中套故事。这种创作思路是文学作品或电影剧本创作中惯常使用的手法之一，江户川乱步并非因这种手法而获得的好评。而是因为这篇小说主要以暗号的解读为推理主线，从而引发读者深入阅读的兴趣，跟随作者埋设的线索层层解套，直至最终谜底揭晓。
江户川乱步为了使得自己的创作具有专业视角，在刑侦领域涉猎广泛。大学期间乱步确实花时间仔细研究过暗号史，并在《二钱铜币》中通过主人公的叙述对暗号的学问做了一番展示。比如，引用柯南道尔作品《跳舞的小人》（Dancing Men）中的细节，称“对于暗号文，我以前也稍有研究。虽不能跟夏洛克・福尔摩斯相比，但我也知晓差不多160种左右暗号的书写方式”。乱步同时引用了爱伦・坡作品《金甲虫》（Gold Bug）中对于暗号的解读方法。除此之外，乱步还具体介绍了培根（Bacon）发明的“双字母法”（two letter），以及查尔斯一世时代，撰写政治秘密文书时被广泛使用的“数字替代法”。最难能可贵的是，熟知暗号的江户川乱步并未一味重复西方推理小说中暗号文的书写法，而是运用自己独创的方式，使用“南无阿弥陀佛”这极具东方色彩的汉字组合，对暗号文进行了崭新的排列和创造。其中独特的演绎和缜密的推论让人不得不对乱步倍感钦佩。
除了上述手法之外，乱步对于小说情节的设计也可谓匠心独具。《二钱铜币》不同于一般的犯罪推理，并无寻常推理小说中 “查找真凶”的情节。而是通过两个社会底层青年之间的斗智，引发出一段迂回曲折、耐人寻味的故事。通篇虽无惊心动魄之处，但情节设计丝丝入扣、奇想连环，对于细枝末节的处理和刻画也相当到位，令读者读来欲罢不能。乱步塑造人物性格把握准确，语言描写颇具特色，其用笔之老练，很难想象竟是文学青年的初出茅庐之作。
以《二钱铜币》为开端，乱步在创作中逐步形成了自身特有的小说风格，叙事娓娓道来，刻画入木三分。本格派作品手段独特、斗智斗勇；变格派作品奇幻诡异、如梦如真。可说这两种风格的作品各有所长，同时又兼而有之。也许这就是江户川乱步推理小说长期不衰，在任何时代都深受读者欢迎的最大原因。
（本文摘自《江户川乱步短篇小说选（日汉对译•精装有声版）》，华东理工大学出版社。版权所有，未经许可，请勿转载刊登。）
【学者专栏】钱晓波：日本推理小说小史——乱步登场（上）：https://t.cn/A6Ily3wn
作为#江户川乱步# 职业作家生涯的开端，处女作《#二钱铜币# 》给读者留下了极为深刻的印象。这部小说不仅为乱步自身赢得了璀璨耀眼的光环，开创了乱步时代，更为日本#推理小说# 的中兴带来了契机。
小说采用了多层叙事的手法，即故事中套故事。这种创作思路是文学作品或电影剧本创作中惯常使用的手法之一，江户川乱步并非因这种手法而获得的好评。而是因为这篇小说主要以暗号的解读为推理主线，从而引发读者深入阅读的兴趣，跟随作者埋设的线索层层解套，直至最终谜底揭晓。
江户川乱步为了使得自己的创作具有专业视角，在刑侦领域涉猎广泛。大学期间乱步确实花时间仔细研究过暗号史，并在《二钱铜币》中通过主人公的叙述对暗号的学问做了一番展示。比如，引用柯南道尔作品《跳舞的小人》（Dancing Men）中的细节，称“对于暗号文，我以前也稍有研究。虽不能跟夏洛克・福尔摩斯相比，但我也知晓差不多160种左右暗号的书写方式”。乱步同时引用了爱伦・坡作品《金甲虫》（Gold Bug）中对于暗号的解读方法。除此之外，乱步还具体介绍了培根（Bacon）发明的“双字母法”（two letter），以及查尔斯一世时代，撰写政治秘密文书时被广泛使用的“数字替代法”。最难能可贵的是，熟知暗号的江户川乱步并未一味重复西方推理小说中暗号文的书写法，而是运用自己独创的方式，使用“南无阿弥陀佛”这极具东方色彩的汉字组合，对暗号文进行了崭新的排列和创造。其中独特的演绎和缜密的推论让人不得不对乱步倍感钦佩。
除了上述手法之外，乱步对于小说情节的设计也可谓匠心独具。《二钱铜币》不同于一般的犯罪推理，并无寻常推理小说中 “查找真凶”的情节。而是通过两个社会底层青年之间的斗智，引发出一段迂回曲折、耐人寻味的故事。通篇虽无惊心动魄之处，但情节设计丝丝入扣、奇想连环，对于细枝末节的处理和刻画也相当到位，令读者读来欲罢不能。乱步塑造人物性格把握准确，语言描写颇具特色，其用笔之老练，很难想象竟是文学青年的初出茅庐之作。
以《二钱铜币》为开端，乱步在创作中逐步形成了自身特有的小说风格，叙事娓娓道来，刻画入木三分。本格派作品手段独特、斗智斗勇；变格派作品奇幻诡异、如梦如真。可说这两种风格的作品各有所长，同时又兼而有之。也许这就是江户川乱步推理小说长期不衰，在任何时代都深受读者欢迎的最大原因。
（本文摘自《江户川乱步短篇小说选（日汉对译•精装有声版）》，华东理工大学出版社。版权所有，未经许可，请勿转载刊登。）
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