#吴晓亮[超话]# 看《扫黑风暴》给我印象最深刻的演员就是吴晓亮饰演的孙兴真的演的太好了[good] 表演太吸引人了每个眼神 表情 动作 台词 都是戏 让人不寒而栗 坏的彻底 又让人捉摸不透 我曾经看过类似的角色 有的坏的过于张扬 有的坏的过于片面和孙兴体现出来的坏的感觉完全不一样 他张扬的不做作 坏的复杂多面喝酒那段戏的心理反差和表现出的情绪 真的演的太好了 [good] 我鸡皮疙瘩都起来了 他每次的表情 台词和表演都是浑然一体的 你完全不会觉得做作 特别自然 衔接的行云流水 这样你就会完全沉浸在他饰演的角色里 和人物产生共鸣而且他每次的表演都会让你去猜想这个人究竟又再打什么坏主意 他说的话又是什么意思 一睁眼 一闭眼 一歪头 都特别吸引人 就一直特别好奇想看他的戏分 [good] 演的太好了发现了一个宝藏演员 (图是转发太太们修的美图 [太开心] 这表情真的太绝了 )
#和五月的早餐故事一起做早餐##一起做早餐拍美图#
【早餐享分】
Day297今日份一餐早食人
有没有这样一个人,为你早起做早餐……
小姐姐说:跟你在一起吃早餐真幸福,突然想嫁给你了
打开最频繁的不是夏日的空调,而是家里的电冰箱,每天最喜欢的就是打开冰箱看看今早要做些什么,根据现有食材做出自己想吃的早餐,而不是为了填饱肚子吃自己不喜欢吃的……
从精致的早餐里找到生活的仪式感,为她或他开启美好的一天,做早餐,拍美图,妥妥滴找如玉…… https://t.cn/zRxveMJ
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#电视剧古董局中局之掠宝清单[超话]#
追剧日记5之『然而几个人既然起来,你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。』
第11集,许一城劝说郭先生捐出神仙卷这段剧情,他说:“保护文物就是保护我们的文化。……国家积贫积弱,正需要这样的国宝现世,来提振人心,唤醒国民的民族自豪感。”这段台词引起我极大的探究兴趣,因为怀璧有罪的道理大家都知道,况且,神仙卷虽为国宝,但它系绢本白描长卷,还是以道教故事为题材,它是有一个欣赏门槛的,似我这等凡夫俗子,根本无法体味到吴道子每一根线条中蕴藏的强大生命力,看国宝文物就是最庸俗的看法:它值多少钱。
我去查了一下历史上八十七神仙卷的传承,发现一些有趣的东西:
1942年5月,为了给抗日将士和烈士家属筹集资金,徐悲鸿来到昆明,在武成路举办劳军画展。5月10日,日军发动空袭,……《八十七神仙卷》不翼而飞。1944年,徐悲鸿在其学生的帮助下以20万银元赎回此画作,1953年9月,徐悲鸿去世,其夫人按照其遗愿将《八十七神仙卷》捐献给了国家。
以上资料摘自度娘。乱世中,宵小之辈有之,义士有之。作为观众,天然带有上帝视角(因为已经知道历史走向的脉络了),况且光从戏剧的角度来讲,后面必然要写一出神仙卷失窃的戏增加矛盾,就觉得许一城这个人讨厌至极。
在此请容许我援引另一段真实故事,鲁迅先生在《呐喊》自序中,记录了他和友人钱玄同的一段对话,很有意义:
“假如一间铁屋子,是绝无窗户而万难破毁的,里面有许多熟睡的人们,不久都要闷死了,在而是从昏睡入死灭,并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来,惊起了较为清醒的几个人,使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚,你倒以为对得起他们么?”
“然而几个人既然起来,你不能说决没有毁灭这铁屋的希望。”
这段对话发生的背景,是钱玄同想请鲁迅为他正在办的《新青年》写文章,鲁迅因为钱玄同的这句“希望”而答应了,后来,就有了《狂人日记》。
许一城是一个有冲劲的年轻人,他有雄心壮志,敢闯敢拼,无畏于伤害只管向前走,这不正是一种孤勇?因此,一门三代誓死守护神仙卷的郭先生才会被这毛头小伙子给打动,因为他无法因自身的悲苦,就否认『希望』的存在。
也许民众鲜少会对神仙卷高超的艺术造诣感兴趣,然而,没有人能否认他们中存在“铁屋中较为清醒的几个人”。
换言之,许一城是属于未来的。
在此必须要表扬一下屈楚萧同学,他有一双漂亮的琥珀色眼睛,灯光下盈着水波,显得特别真诚,就那么笔直且不加掩饰的盯着你,不用过多话语或肢体动作,一个三分执拗两分天真五分野性的大男孩形象就出来了。
PS,截图的时候不小心颜艺了一把,附赠美图几枚~
追剧日记5之『然而几个人既然起来,你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。』
第11集,许一城劝说郭先生捐出神仙卷这段剧情,他说:“保护文物就是保护我们的文化。……国家积贫积弱,正需要这样的国宝现世,来提振人心,唤醒国民的民族自豪感。”这段台词引起我极大的探究兴趣,因为怀璧有罪的道理大家都知道,况且,神仙卷虽为国宝,但它系绢本白描长卷,还是以道教故事为题材,它是有一个欣赏门槛的,似我这等凡夫俗子,根本无法体味到吴道子每一根线条中蕴藏的强大生命力,看国宝文物就是最庸俗的看法:它值多少钱。
我去查了一下历史上八十七神仙卷的传承,发现一些有趣的东西:
1942年5月,为了给抗日将士和烈士家属筹集资金,徐悲鸿来到昆明,在武成路举办劳军画展。5月10日,日军发动空袭,……《八十七神仙卷》不翼而飞。1944年,徐悲鸿在其学生的帮助下以20万银元赎回此画作,1953年9月,徐悲鸿去世,其夫人按照其遗愿将《八十七神仙卷》捐献给了国家。
以上资料摘自度娘。乱世中,宵小之辈有之,义士有之。作为观众,天然带有上帝视角(因为已经知道历史走向的脉络了),况且光从戏剧的角度来讲,后面必然要写一出神仙卷失窃的戏增加矛盾,就觉得许一城这个人讨厌至极。
在此请容许我援引另一段真实故事,鲁迅先生在《呐喊》自序中,记录了他和友人钱玄同的一段对话,很有意义:
“假如一间铁屋子,是绝无窗户而万难破毁的,里面有许多熟睡的人们,不久都要闷死了,在而是从昏睡入死灭,并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来,惊起了较为清醒的几个人,使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚,你倒以为对得起他们么?”
“然而几个人既然起来,你不能说决没有毁灭这铁屋的希望。”
这段对话发生的背景,是钱玄同想请鲁迅为他正在办的《新青年》写文章,鲁迅因为钱玄同的这句“希望”而答应了,后来,就有了《狂人日记》。
许一城是一个有冲劲的年轻人,他有雄心壮志,敢闯敢拼,无畏于伤害只管向前走,这不正是一种孤勇?因此,一门三代誓死守护神仙卷的郭先生才会被这毛头小伙子给打动,因为他无法因自身的悲苦,就否认『希望』的存在。
也许民众鲜少会对神仙卷高超的艺术造诣感兴趣,然而,没有人能否认他们中存在“铁屋中较为清醒的几个人”。
换言之,许一城是属于未来的。
在此必须要表扬一下屈楚萧同学,他有一双漂亮的琥珀色眼睛,灯光下盈着水波,显得特别真诚,就那么笔直且不加掩饰的盯着你,不用过多话语或肢体动作,一个三分执拗两分天真五分野性的大男孩形象就出来了。
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