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【诗词赏析】
——《浪淘沙》 ·五代·李煜
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
译文
往事只令人徒增哀叹，无论面对多么美好的景色，都难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
横江的铁锁.链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已淹没在野草之中。傍晚的天气渐渐转凉，秋月澄明。回想那精美辉煌的楼宇宫殿，如今是人去楼空，只有那楼影，空映在秦淮河的河水中。
注释
藓侵阶：苔藓上阶，表明很少有人来。
一任：任凭。（有作一行，一片，一桁的词本）
终日谁来：整天没有人来。
金锁：即铁锁。
蒿莱：借指野草、杂草，这里用作动词，意为淹没野草之中，以此象征消沉，衰落。
秦淮：即秦淮河。南唐时期两岸有舞.馆歌.楼，河中有画.舫游船。
赏析
起句“往事只堪哀”，将全篇基调定出，并凝结到一个“哀”字上。这“哀”是如此深重，以至于“对景难排”。
本来“对景难排”就在说无人可以倾诉，只好独自面对景物，希望能作排遣，在诉说哀痛深重的同时，已有孤独之意。由此拈出“难”，是说孤苦之深，面对景物也无法排遣。
更接以“秋风庭院藓侵阶”，用苔藓满地写无人造访，用庭院秋风写空旷凄凉，景色已然寂寞，孤苦唯见深重。这样便将人的孤独写得很具体，很形象，那内心的哀伤，非但是“难排”，“对景”更是徒然增痛而已。
时当秋天，是枯索萧瑟之季；身在庭院，有gao..墙围.困之难。而在这小院中，秋风吹过，树叶黄落，唯一的绿色就是蔓延生长的苔藓，那层暗绿一直爬到了进入堂室的台阶上，看着令人心酸。
这里写苔藓，是说生活的孤寂，在寒瑟的秋天虽然有这一点绿色，却是长年没有人行走的痕迹，尤增悲哀。
于是作者“一任珠帘闲不卷”，既然“终日”都无人来。“一任”写索性，不是痛快的豪放，而是无奈的放弃。
“闲”写门帘长垂的状态，实指自己百无聊赖的生活处境，既不是“一帘风月闲”的悠闲，也不是“同醉与闲平，诗随羯鼓成”的闲散。
上片就眼前景物而写孤苦的凄凉心境。
下片转折而起，以“金锁已沉埋，壮气蒿莱”悲悼国家破.灭、身陷为.虏的遭遇。想当年，身为jun.主，群chen俯.首，宫.娥簇拥，有过颐.指气.使的威严，有过春.花雪.月的风.流，而所有的繁华与富贵都一起随着金陵的陷落而烟消云散，化为了乌有。
此时徘徊庭院，往事无限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕栏玉砌应犹在”，却不再是往日的气象。南唐已po灭，jun..主成qiu.虏，秋月还是那轮秋月，只是“空照秦淮”而已。
这里的“玉楼瑶殿影”，可以分作两层理解。
第一层是指秦淮河边的旧时宫苑，映照在月光下，投影在河水中，却是有楼影而无人影，重在一个“照”字。
第二层是指神话传说中的月宫，华丽壮观却虚无缥缈，就像此刻记忆中的故国宫苑，重在一个“空”。
就第一层讲，作者是凭着想象回到旧地，就第二层讲，则作者是在当地望月而遥寄哀思。这两层意思就将一人而两地的情思通过一轮秋月糅.合.到一起，“空照”不仅在秦淮的楼阁，也在汴京的人.心。“空照”的感受中有无尽的心酸与哀苦。
这首词写当前的孤寂，与往日的繁华相对，不过不是直接道出，而是借景抒情。
上片景色“秋风庭院藓侵阶”，写得寒瑟凄惨；下片景色“晚凉天净月华开”，虽然清冷，却是一片澄明。
这两处景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就构成了双重的联系。
在格调上是现在与过去的对比，在时间上则是日以继夜的相承。
因此，“对景难排”不仅是说眼前景，而且是指所有的景物，无论四季，无论日夜，都不能为孤苦的作者排遣悲哀，不说“往事只堪哀”，用其他的话也是无法表达出悲哀的。
#读书笔记#
【诗词赏析】
——《浪淘沙》 ·五代·李煜
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
译文
往事只令人徒增哀叹，无论面对多么美好的景色，都难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
横江的铁锁.链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已淹没在野草之中。傍晚的天气渐渐转凉，秋月澄明。回想那精美辉煌的楼宇宫殿，如今是人去楼空，只有那楼影，空映在秦淮河的河水中。
注释
藓侵阶：苔藓上阶，表明很少有人来。
一任：任凭。（有作一行，一片，一桁的词本）
终日谁来：整天没有人来。
金锁：即铁锁。
蒿莱：借指野草、杂草，这里用作动词，意为淹没野草之中，以此象征消沉，衰落。
秦淮：即秦淮河。南唐时期两岸有舞.馆歌.楼，河中有画.舫游船。
赏析
起句“往事只堪哀”，将全篇基调定出，并凝结到一个“哀”字上。这“哀”是如此深重，以至于“对景难排”。
本来“对景难排”就在说无人可以倾诉，只好独自面对景物，希望能作排遣，在诉说哀痛深重的同时，已有孤独之意。由此拈出“难”，是说孤苦之深，面对景物也无法排遣。
更接以“秋风庭院藓侵阶”，用苔藓满地写无人造访，用庭院秋风写空旷凄凉，景色已然寂寞，孤苦唯见深重。这样便将人的孤独写得很具体，很形象，那内心的哀伤，非但是“难排”，“对景”更是徒然增痛而已。
时当秋天，是枯索萧瑟之季；身在庭院，有gao..墙围.困之难。而在这小院中，秋风吹过，树叶黄落，唯一的绿色就是蔓延生长的苔藓，那层暗绿一直爬到了进入堂室的台阶上，看着令人心酸。
这里写苔藓，是说生活的孤寂，在寒瑟的秋天虽然有这一点绿色，却是长年没有人行走的痕迹，尤增悲哀。
于是作者“一任珠帘闲不卷”，既然“终日”都无人来。“一任”写索性，不是痛快的豪放，而是无奈的放弃。
“闲”写门帘长垂的状态，实指自己百无聊赖的生活处境，既不是“一帘风月闲”的悠闲，也不是“同醉与闲平，诗随羯鼓成”的闲散。
上片就眼前景物而写孤苦的凄凉心境。
下片转折而起，以“金锁已沉埋，壮气蒿莱”悲悼国家破.灭、身陷为.虏的遭遇。想当年，身为jun.主，群chen俯.首，宫.娥簇拥，有过颐.指气.使的威严，有过春.花雪.月的风.流，而所有的繁华与富贵都一起随着金陵的陷落而烟消云散，化为了乌有。
此时徘徊庭院，往事无限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕栏玉砌应犹在”，却不再是往日的气象。南唐已po灭，jun..主成qiu.虏，秋月还是那轮秋月，只是“空照秦淮”而已。
这里的“玉楼瑶殿影”，可以分作两层理解。
第一层是指秦淮河边的旧时宫苑，映照在月光下，投影在河水中，却是有楼影而无人影，重在一个“照”字。
第二层是指神话传说中的月宫，华丽壮观却虚无缥缈，就像此刻记忆中的故国宫苑，重在一个“空”。
就第一层讲，作者是凭着想象回到旧地，就第二层讲，则作者是在当地望月而遥寄哀思。这两层意思就将一人而两地的情思通过一轮秋月糅.合.到一起，“空照”不仅在秦淮的楼阁，也在汴京的人.心。“空照”的感受中有无尽的心酸与哀苦。
这首词写当前的孤寂，与往日的繁华相对，不过不是直接道出，而是借景抒情。
上片景色“秋风庭院藓侵阶”，写得寒瑟凄惨；下片景色“晚凉天净月华开”，虽然清冷，却是一片澄明。
这两处景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就构成了双重的联系。
在格调上是现在与过去的对比，在时间上则是日以继夜的相承。
因此，“对景难排”不仅是说眼前景，而且是指所有的景物，无论四季，无论日夜，都不能为孤苦的作者排遣悲哀，不说“往事只堪哀”，用其他的话也是无法表达出悲哀的。
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看圖配文/老艦長
往事衹堪哀，對景難排。龝風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑶殿影，空照秦淮。
一一一五代.李煜
“往事”，道齣了往事不堪回首的悲哀心境。概言他昔日身為帝王的種種生活情景。
“祇堪”二字，刻畫齣觸目傷懷的内在隱衷。闇示齣囚徒困境與帝王之尊的懸殊，从而表明了無論憶昔還是面今總是難遣悲懷的根源。
“對景難排”之“景”是怎樣的呢?祇見“龝風庭院蘚侵階”。
“龝風”，點明萬物蕭索的季節。“庭院”，實寫所在之地，正是作者囚居之処。
“蘚侵階”，是說那碧綠的薹蘚已蔓延到門前的階沿，寫齣了與昔日帝王之居有天渊之彆的悲涼景象，祇能觸景傷情，豈能略解愁懷呢!
這時，詞人由侵階的薹蘚逐漸收囬到門前靜靜垂掛的珠簾上，卻毫無卷起珠簾的意思，因為身為囚徒，終日獨居，有誰會來看望自己呢!
“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”。
“金鎖”指鐵鎖鏈 “壯氣”謂興旺的王氣，“蒿萊”，野草。
《晉書·王濬傳》載：吳國君主孫皓用鐵鎖鏈横斷長江，來抵抗西晉水軍，結果仍失败滅亡。
劉禹锡《西塞山懷古》曾用“千尋鐵鎖沉江底”、“金陵王氣黯然收”的詩句描寫過這件事。 李煜用這個典故自比，發齣同樣在金陵失敗亡國、王氣告終的悲嘆，字里行間包含着“一旦歸為臣虏”的無窮悔恨。
亡國之君面對一座幽閉冷落的庭院想起亡國之痛，雕欄玉砌的宫殿。天空還是那樣的明淨，月光毫無遮攔地灑滿秦淮河上。
讀後感言：
李煜這首《浪淘沙·往事只堪哀》是囚汴京期間所寫，表達了亡國之君的孤寂生活龢空懷故國的悲哀心情。
這首詩起頭“往事衹堪哀”五字極凄婉，凄婉是來自人物李煜地位變化帶來的，“往事不堪回首”?這個堪哀的“往事”與我們不一樣，從皇帝到階下囚，從“佳人舞點金釵澑，酒恶時拈蘤蕊嗅。彆殿遙聞簫鼓奏。”
“一任珠簾閒不卷，終日誰來。”他祇能過着“日夕以淚洗面”的孤寂生活，終日沉浸於撫昔傷今的痛苦之中。
因此，他困守囚室，緬懷往事，透過垂掛的簾子，瞥見侵階的薹蘚，就不禁發齣“終日誰來”的悲嘆了。
往事衹堪哀，對景難排。龝風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑶殿影，空照秦淮。
一一一五代.李煜
“往事”，道齣了往事不堪回首的悲哀心境。概言他昔日身為帝王的種種生活情景。
“祇堪”二字，刻畫齣觸目傷懷的内在隱衷。闇示齣囚徒困境與帝王之尊的懸殊，从而表明了無論憶昔還是面今總是難遣悲懷的根源。
“對景難排”之“景”是怎樣的呢?祇見“龝風庭院蘚侵階”。
“龝風”，點明萬物蕭索的季節。“庭院”，實寫所在之地，正是作者囚居之処。
“蘚侵階”，是說那碧綠的薹蘚已蔓延到門前的階沿，寫齣了與昔日帝王之居有天渊之彆的悲涼景象，祇能觸景傷情，豈能略解愁懷呢!
這時，詞人由侵階的薹蘚逐漸收囬到門前靜靜垂掛的珠簾上，卻毫無卷起珠簾的意思，因為身為囚徒，終日獨居，有誰會來看望自己呢!
“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”。
“金鎖”指鐵鎖鏈 “壯氣”謂興旺的王氣，“蒿萊”，野草。
《晉書·王濬傳》載：吳國君主孫皓用鐵鎖鏈横斷長江，來抵抗西晉水軍，結果仍失败滅亡。
劉禹锡《西塞山懷古》曾用“千尋鐵鎖沉江底”、“金陵王氣黯然收”的詩句描寫過這件事。 李煜用這個典故自比，發齣同樣在金陵失敗亡國、王氣告終的悲嘆，字里行間包含着“一旦歸為臣虏”的無窮悔恨。
亡國之君面對一座幽閉冷落的庭院想起亡國之痛，雕欄玉砌的宫殿。天空還是那樣的明淨，月光毫無遮攔地灑滿秦淮河上。
讀後感言：
李煜這首《浪淘沙·往事只堪哀》是囚汴京期間所寫，表達了亡國之君的孤寂生活龢空懷故國的悲哀心情。
這首詩起頭“往事衹堪哀”五字極凄婉，凄婉是來自人物李煜地位變化帶來的，“往事不堪回首”?這個堪哀的“往事”與我們不一樣，從皇帝到階下囚，從“佳人舞點金釵澑，酒恶時拈蘤蕊嗅。彆殿遙聞簫鼓奏。”
“一任珠簾閒不卷，終日誰來。”他祇能過着“日夕以淚洗面”的孤寂生活，終日沉浸於撫昔傷今的痛苦之中。
因此，他困守囚室，緬懷往事，透過垂掛的簾子，瞥見侵階的薹蘚，就不禁發齣“終日誰來”的悲嘆了。
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【诗词赏析】
——《破阵子》·五代·李煜
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈？
一旦归为臣～虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。
垂泪对宫娥。
译文
南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔、山河壮丽。宫殿高大雄伟与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，鲜花遍地，藤萝缠蔓。何时经历过刀.枪.剑.戟、战火烽烟呢？
自从做了俘-虏，心中忧思难解，已是憔悴消瘦，两鬓斑白。记忆最深的是慌张地辞别宗-庙的时候，乐队还在演奏着别离的悲歌，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪。
注释
破阵子：词牌名。
四十年：此处四十年为概数，实则三十八年。
凤阁：别作“凤阙”。凤阁龙楼指帝.王能够居所。
霄汉：天河。
玉树琼枝：别作“琼枝玉树”，形容树的美好。烟萝：形容树枝叶繁茂，如同笼罩着雾气。
识干戈：经历战-争。
沈腰潘鬓：沈指沈约。后用沈腰指代人日渐消瘦。潘：指潘岳。后以潘鬓指代中年白发。
辞庙：辞，离开。庙，宗-庙，古代帝.王供奉祖先牌.位的地方。
犹奏：别作“独奏”。
垂泪：别作“挥泪”。
————————————————————
背景资料
李煜从他做南唐国-君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政-权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭～国为～俘的危险，这在南唐君.chen的心中投下了很深的暗影。
宋太祖开宝八年（975）金陵为宋兵占领，李煜肉袒出降。作为俘～lu，他与子弟四十五人被宋兵押往北方，从此开始了他忍辱含垢的生活。三年之后，宋太宗毕竟容不下这个wang～国之君，将他毒si在汴京，时仅四十二岁。此词便写于他生命的最后几年中。
《东坡志林》评 :但出自后主之手，更觉凄惨苦涩，不失为一个sang-国之君内心的痛苦自白。
论者谓此词凄怆，与项羽拔山之歌，同出一揆。
后主聪明仁恕，不独笃于父子昆弟夫妇之情，即臣民宫娥，亦无不yi～体爱护。故江南人闻后主死，皆巷哭失声，设-斋-祭-奠。而宫娥之入掖庭者，又手写佛-经，为后主资-冥-福。亦可见后主感人之深矣。
——唐圭璋《唐宋词简释》
————————————————————
赏析
此词的上片可视为实录，极写当年江南之豪华，气魄沉雄，气象宏大，与当时盛行于词坛的花间派词风格迥异，实开宋人豪放一派。
上片结拍：“几曾识干戈？”顺着前面豪华安逸的宫廷生活而来，峰回路转，承上启下，生出下片屈为臣～虏的情景，转折之妙全在于自然流走，绝无拗折痕迹。
“一旦归为臣～虏，沈腰潘鬓消磨。”这两句是说，自从做了俘～虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。
“沈腰”暗喻自己像沈约一样，腰瘦得使皮革腰带常常移孔，而“潘鬓”则暗喻词人自己像潘岳一样，年纪不到四十就出现了鬓边的白发。
连着这两个典故，描写词人内心的愁苦凄楚，人憔悴消瘦，鬓边也开始变白，从外貌变化写出了内心的极度痛苦。
古人说忧能伤人，wang～国之痛，臣～虏之辱，使得这个本来工愁善感的国君身心俱敝。
李煜被～俘～之后，日夕以眼泪洗面，过着含悲饮恨的生活。这两个典故即是他被～虏到汴京后的辛酸写照。
“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”
从一国之主骤然沦为阶下之qiu，李煜的感受自然是深沉悲痛的，然而千愁百感从何说起，况且面对着这些幽居深宫的宫女，于是只能挥泪而别。
此词上片写繁华，下片写wang～国，由建国写到wang～国，先回顾事国时的繁华逸乐：然后骤转被～虏后之凄凉与憔悴。
极盛转而极衰，极喜而后极悲。今昔对照警动异常。
“几曾识干戈”既是其不知珍惜的结果，同时也是沦为臣～虏的原因。
中间用“几曾”“一旦”二词贯穿转折，转得不露痕迹，却有千钧之力，悔恨之情溢于言表。
作者以阶-下-qiu的身份对wang～国往事作痛定思痛之想，写来尤为沉痛惨怛。
“最是”三句，忽忆当年临别时最惨痛之事。
当年江南陷落之际，后主哭-庙，宫娥哭主，哀-乐声、悲-歌声、哭声合成一片，直干云霄。宁复知人间何世耶！后主于此事，印象最深，故归汴以后，一念及之，辄为肠断。
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【诗词赏析】
——《破阵子》·五代·李煜
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈？
一旦归为臣～虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。
垂泪对宫娥。
译文
南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔、山河壮丽。宫殿高大雄伟与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，鲜花遍地，藤萝缠蔓。何时经历过刀.枪.剑.戟、战火烽烟呢？
自从做了俘-虏，心中忧思难解，已是憔悴消瘦，两鬓斑白。记忆最深的是慌张地辞别宗-庙的时候，乐队还在演奏着别离的悲歌，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪。
注释
破阵子：词牌名。
四十年：此处四十年为概数，实则三十八年。
凤阁：别作“凤阙”。凤阁龙楼指帝.王能够居所。
霄汉：天河。
玉树琼枝：别作“琼枝玉树”，形容树的美好。烟萝：形容树枝叶繁茂，如同笼罩着雾气。
识干戈：经历战-争。
沈腰潘鬓：沈指沈约。后用沈腰指代人日渐消瘦。潘：指潘岳。后以潘鬓指代中年白发。
辞庙：辞，离开。庙，宗-庙，古代帝.王供奉祖先牌.位的地方。
犹奏：别作“独奏”。
垂泪：别作“挥泪”。
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背景资料
李煜从他做南唐国-君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政-权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭～国为～俘的危险，这在南唐君.chen的心中投下了很深的暗影。
宋太祖开宝八年（975）金陵为宋兵占领，李煜肉袒出降。作为俘～lu，他与子弟四十五人被宋兵押往北方，从此开始了他忍辱含垢的生活。三年之后，宋太宗毕竟容不下这个wang～国之君，将他毒si在汴京，时仅四十二岁。此词便写于他生命的最后几年中。
《东坡志林》评 :但出自后主之手，更觉凄惨苦涩，不失为一个sang-国之君内心的痛苦自白。
论者谓此词凄怆，与项羽拔山之歌，同出一揆。
后主聪明仁恕，不独笃于父子昆弟夫妇之情，即臣民宫娥，亦无不yi～体爱护。故江南人闻后主死，皆巷哭失声，设-斋-祭-奠。而宫娥之入掖庭者，又手写佛-经，为后主资-冥-福。亦可见后主感人之深矣。
——唐圭璋《唐宋词简释》
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赏析
此词的上片可视为实录，极写当年江南之豪华，气魄沉雄，气象宏大，与当时盛行于词坛的花间派词风格迥异，实开宋人豪放一派。
上片结拍：“几曾识干戈？”顺着前面豪华安逸的宫廷生活而来，峰回路转，承上启下，生出下片屈为臣～虏的情景，转折之妙全在于自然流走，绝无拗折痕迹。
“一旦归为臣～虏，沈腰潘鬓消磨。”这两句是说，自从做了俘～虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。
“沈腰”暗喻自己像沈约一样，腰瘦得使皮革腰带常常移孔，而“潘鬓”则暗喻词人自己像潘岳一样，年纪不到四十就出现了鬓边的白发。
连着这两个典故，描写词人内心的愁苦凄楚，人憔悴消瘦，鬓边也开始变白，从外貌变化写出了内心的极度痛苦。
古人说忧能伤人，wang～国之痛，臣～虏之辱，使得这个本来工愁善感的国君身心俱敝。
李煜被～俘～之后，日夕以眼泪洗面，过着含悲饮恨的生活。这两个典故即是他被～虏到汴京后的辛酸写照。
“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”
从一国之主骤然沦为阶下之qiu，李煜的感受自然是深沉悲痛的，然而千愁百感从何说起，况且面对着这些幽居深宫的宫女，于是只能挥泪而别。
此词上片写繁华，下片写wang～国，由建国写到wang～国，先回顾事国时的繁华逸乐：然后骤转被～虏后之凄凉与憔悴。
极盛转而极衰，极喜而后极悲。今昔对照警动异常。
“几曾识干戈”既是其不知珍惜的结果，同时也是沦为臣～虏的原因。
中间用“几曾”“一旦”二词贯穿转折，转得不露痕迹，却有千钧之力，悔恨之情溢于言表。
作者以阶-下-qiu的身份对wang～国往事作痛定思痛之想，写来尤为沉痛惨怛。
“最是”三句，忽忆当年临别时最惨痛之事。
当年江南陷落之际，后主哭-庙，宫娥哭主，哀-乐声、悲-歌声、哭声合成一片，直干云霄。宁复知人间何世耶！后主于此事，印象最深，故归汴以后，一念及之，辄为肠断。
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